光良說(shuō)「童話里都是騙人的」,。

確實(shí),，童話里的公主單純又善良，不管遇到什么困難,，最后總能和王子幸福地生活在一起,，happy ending!

我原來(lái)每次看這種童話都覺(jué)得很假，畢竟這種「傻白甜」女主,，要是放到宮斗劇里,，恐怕連三集都活不了。

可是你想過(guò)沒(méi)有,，為什么這些俗套的童話故事,，能夠跨越時(shí)間洪流和文化差異，經(jīng)久不衰,？

很多我們熟悉的童話已經(jīng)流傳了上千年,，在這一千多年的時(shí)間里，為什么公主總是不能順利地嫁給王子,？為什么繼母總是壞人,，還有用不完的毒蘋(píng)果？為什么每個(gè)城堡里都有一個(gè)「禁止進(jìn)入」的房間,？

這些問(wèn)題的答案,，都藏在今天書(shū)單君跟你分享的這本《公主走進(jìn)黑森林》里。

這是一本很獨(dú)特的書(shū),，它從榮格心理學(xué)的角度,，為我們重新解構(gòu)了經(jīng)典童話,，把那些我們己經(jīng)爛熟于心的故事，品出了不一樣的內(nèi)涵,。

在本書(shū)的作者,，榮格心理分析師呂旭亞看來(lái)，夢(mèng)是個(gè)人潛意識(shí)的反映,，童話則是集體無(wú)意識(shí)的反映,。集體無(wú)意識(shí)，是整個(gè)人類(lèi)心理積淀的普遍精神,，這也是童話簡(jiǎn)單,、重復(fù)并且流傳久遠(yuǎn)的原因。

書(shū)中一共拆解了七個(gè)經(jīng)典童話,，每篇解讀都顛覆了我們以往的認(rèn)知,，堪稱(chēng)重新認(rèn)識(shí)成人世界的心靈旅行。

篇幅所限,，書(shū)單君以《睡美人》為例,，給大家展示一下榮格心理學(xué)視角中，經(jīng)典童話里藏著些什么秘密,。

我們都是睡美人

《睡美人》的故事,，可以說(shuō)是一個(gè)由餐具引發(fā)的慘案——

「女兒控」國(guó)王為慶祝公主的出生辦了個(gè)party，王國(guó)里一共有13位女巫師,，可宮里只有12個(gè)金盤(pán)子,，所以就少請(qǐng)了一位女巫師。

誰(shuí)想到,，這位女巫還真是個(gè)小心眼,，為了報(bào)復(fù)，她下了惡毒的詛咒：公主將在15歲時(shí),，被紡錘弄傷,，然后死去。

這還得了,，其他女巫連忙救場(chǎng),，硬是把死去改為沉睡一百年。

國(guó)王為了保護(hù)女兒,，沒(méi)收了所有的紡錘,。然而，防不勝防,，公主的十五歲,，注定要為紡錘流眼淚。被紡錘刺傷后，公主連同整個(gè)皇宮,，一起陷入了沉睡,，并逐漸被荊棘包圍。

公主的傳奇故事開(kāi)始流傳,，很多人慕名前來(lái),，但都被荊棘刺傷,，無(wú)法進(jìn)入皇宮,。直到一百年后，荊棘落下,，一位王子到來(lái),，吻醒公主，happy ending,。

如果我小時(shí)候給這個(gè)故事寫(xiě)讀后感,，大概會(huì)說(shuō)些「正義必將戰(zhàn)勝邪惡」，「堅(jiān)持就是勝利」之類(lèi)的話,。但看過(guò)《公主走進(jìn)黑森林》后,，我發(fā)現(xiàn)事情遠(yuǎn)沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。

因?yàn)檫@個(gè)童話里充滿(mǎn)了成人世界的隱喻,，其中的很多細(xì)節(jié)都蘊(yùn)含著深意,。

比如，為什么女巫師一共有13位,？

要知道,，13在西方素來(lái)不是一個(gè)受歡迎的數(shù)字，北歐神話中,，突然闖入哈弗拉宴會(huì)的第13位天神洛基,，讓光明之神送了性命；耶穌受害前參加的最后一次晚餐,，也是13個(gè)人,。

相反，12則是一個(gè)非常圓滿(mǎn)的數(shù)字,，會(huì)讓我們想起12個(gè)月,、12生肖、12星座等等,?？墒牵坏﹫A滿(mǎn)就沒(méi)有了前進(jìn)的動(dòng)力,，故事就陷入了停滯,。如果沒(méi)有第13位巫師，那么《睡美人》的故事根本無(wú)法發(fā)生,。

那么,，推動(dòng)故事發(fā)展的第13位巫師到底代表了什么呢,？

西方文化里，女巫是有智慧的年長(zhǎng)女性,，在《睡美人》中,，被邀請(qǐng)的十二位女巫都是正向的母性原型，除了被忽略的第十三位女巫,。

心理學(xué)家馮·法蘭茲曾說(shuō)：「當(dāng)故事里的某位神祇被遺忘,，就代表個(gè)體或集體心靈中的某個(gè)部分需要卻沒(méi)有被看到。」

這樣看來(lái),，第十三位女巫就是那位「被遺忘的女神」,，她明明存在，卻被社會(huì)文化刻意忽視和壓制,，她代表的就是集體陰性心靈中被摒棄的一面,。至于被摒棄的內(nèi)容，我們從女巫的懲罰上就能看出來(lái)——讓十五歲的公主碰到紡錘后受傷死去,。

請(qǐng)注意,，傷到公主的，不是刀,，不是劍,，而是紡錘。

在榮格心理學(xué)看來(lái),，紡錘是一個(gè)內(nèi)涵豐富的意象,。一方面，它與紡織相關(guān),。紡織通常是女性的工作,，比如中國(guó)有織女的故事，希臘神話中也有紡織女神,，所以紡織象征著女性的自我發(fā)展,。

但另一方面，紡錘長(zhǎng)長(zhǎng)尖尖的形態(tài),，又有很強(qiáng)的男性象征意味,。在編織的過(guò)程中，紡錘被用來(lái)穿梭與創(chuàng)造,，這表示女性的發(fā)展是一個(gè)陽(yáng)性和陰性元素相結(jié)合的過(guò)程,。

睡美人故事中，另一個(gè)需要注意的細(xì)節(jié),，是公主的遇害時(shí)間——十五歲,。

十五歲，正是進(jìn)入青春期的時(shí)間。公主剛開(kāi)始從女孩變成女人,，卻因?yàn)榕鲇|了帶有男性意象的紡錘而陷入沉睡,。這表明，公主在剛剛可以進(jìn)入性與女人的階段就被禁止,、關(guān)閉與沉睡,。

就像現(xiàn)在的很多中學(xué)，嚴(yán)格限制異性交往,，甚至明文規(guī)定,，異性不得并排行走一樣。

從這個(gè)角度來(lái)看,，那位被忽略的女巫代表的,，正是被女性忽略的「身體與性」,。女巫將這種壓制在自己身上的能量,，作為懲罰投射在公主身上。

公主代表著女性發(fā)展的可能性,，充滿(mǎn)了潛能和對(duì)未來(lái)的盼望,，而沉睡則代表了集體女性的部分自我陷入停滯。

心理學(xué)家馮·法蘭茲認(rèn)為,，「當(dāng)集體女性能量被壓制的時(shí)候,，個(gè)別女性也很難順利發(fā)展成完整的女性」。

因?yàn)樵瓉?lái)被壓制的女性,，已經(jīng)變成了守衛(wèi)這種觀念的斗士,。所以，被忽視的女巫師給予公主最?lèi)憾镜脑{咒,，就像多年媳婦熬成婆后還是不能將心比心,。她們現(xiàn)在懲罰的，正是當(dāng)初的自己,。

從這個(gè)角度來(lái)看,，其實(shí)很多人都是睡美人。

女性的蘇醒

童話中的公主沉睡了一百年,，但現(xiàn)實(shí)中的「公主」一旦沉睡久了,，就不愿意醒來(lái)。甚至那些最先醒過(guò)來(lái)的人,，還會(huì)被視為異類(lèi),。

很多先驅(qū)人物都有這種體會(huì)，比如美國(guó)主權(quán)主義文學(xué)作家凱特·肖邦,，她寫(xiě)過(guò)一部小說(shuō)《覺(jué)醒》,，講的是一位家庭主婦通過(guò)「婚外戀」的方式認(rèn)識(shí)自我，追求愛(ài)情自由，乃至主體自由的故事,。

這本書(shū)發(fā)表于1899年,，當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的期望就是相夫教子，而小說(shuō)女主反叛社會(huì)期望的角色自然引起了讀者的震驚,，甚至那些和女主身份一樣的家庭婦女,，也對(duì)書(shū)中關(guān)于情欲的描寫(xiě)表示不齒，使得這部小說(shuō)在美國(guó)一度被列為禁書(shū),。

這讓我想起了《肖申克的救贖》,，那些家庭主婦就像那個(gè)無(wú)法離開(kāi)監(jiān)獄的圖書(shū)管理員老步一樣，不想離開(kāi)社會(huì)對(duì)女性劃定的范圍,。

但是,，被壓制的能量總有一天要爆發(fā)，沉睡的公主也終會(huì)醒來(lái),。

迪士尼拍過(guò)兩部與《睡美人》有關(guān)的電影,，第一部就叫《睡美人》，第二部叫《沉睡魔咒》,。

有趣的是,，這兩個(gè)版本的最大不同，就在于喚醒公主的人,，由王子變成了施咒的女巫,。

《沉睡魔咒》中的女巫，原本也是單純可愛(ài)的小仙女,，在經(jīng)歷了愛(ài)人的背叛后才黑化,，對(duì)公主施下魔咒，并且強(qiáng)調(diào),，只有真愛(ài)之吻才能解咒,。

但在公主成長(zhǎng)的過(guò)程中，女巫被可愛(ài)善良的公主吸引,，產(chǎn)生了親情,，對(duì)自己許下的詛咒后悔莫及。最后對(duì)公主一見(jiàn)鐘情的王子沒(méi)有吻醒公主,，反而是真心關(guān)心公主的女巫解開(kāi)了魔咒,。

這個(gè)魔咒其實(shí)有兩層含義，一層是女巫的吻解開(kāi)了公主的沉睡魔咒,，另一層,，則是公主的善良喚醒了女巫沉睡的心靈。

公主和女巫都是女性能量的一部分,，她們的互相拯救其實(shí)就是一場(chǎng)女性覺(jué)醒后的自救,。

睡美人的故事在十世紀(jì)就有了雛形,，一千多年過(guò)去了。現(xiàn)在的公主終于不用等待王子來(lái)拯救,，故事中最大的反派終于不再是女巫,。

從魔咒中醒來(lái)的不止是公主和女巫，還有在男權(quán)社會(huì)中逐漸蘇醒的女性主義,。

給蛻變以時(shí)間

在《格林童話》里,，睡美人的故事曾被叫作《小荊棘玫瑰姑娘》，所以在這個(gè)童話里,，荊棘玫瑰也是一個(gè)重要的意象,。

西方有句形容愛(ài)情的諺語(yǔ)——「玫瑰必有刺」。沒(méi)有刺的玫瑰就不像玫瑰,，沒(méi)有傷的愛(ài)情就不是愛(ài)情,。

那么，被荊棘玫瑰包圍的公主,，又代表了什么樣的狀態(tài)呢,？

公主被紡錘刺傷陷入沉睡，紡錘的尖銳是負(fù)向男性能量的象征,，換句話說(shuō),，這代表公主在一段愛(ài)情中受到了傷害,，沉睡的過(guò)程,，其實(shí)也是在自愈。

但在自愈之前,，被荊棘玫瑰包圍的公主充滿(mǎn)了攻擊性,，雖然內(nèi)心十分孤單，渴望別人的愛(ài)與陪伴,。但是,，在荊棘落下之前，所有想營(yíng)救公主的王子都被擋在了外面,。

在女性的自我成長(zhǎng)之路上,，我們終究還是要回去找到那根刺的源頭，弄清楚自己到底在何處受了傷,，以至于要長(zhǎng)出這么厚的荊棘,，把所有人都擋在外面，甚至逼迫自己陷入沉睡,。

當(dāng)我們向內(nèi)看得足夠深刻,，找到被傷害的源頭，然后給出時(shí)間與空間,，靜靜等待,，到某個(gè)時(shí)刻,，荊棘就會(huì)脫落，內(nèi)心的玫瑰就會(huì)盛開(kāi),。

所以,，從這個(gè)角度來(lái)看，《睡美人》是一個(gè)關(guān)于女性能量沉睡與蘇醒的故事,，它的重點(diǎn)就是女性如何發(fā)展出完整的自我,。

其實(shí)不止是《睡美人》，這本書(shū)中的每一個(gè)童話都是一部女性的成長(zhǎng)史,。

比如真假公主的《牧鵝姑娘》,，講的是女性如何擺脫與母親共生與依賴(lài)的問(wèn)題；被女巫鎖進(jìn)高塔的《萵苣姑娘》,，其實(shí)是原本無(wú)知的少女如何面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活,，承擔(dān)責(zé)任的故事。

而在很多童話中反復(fù)出現(xiàn)的元素,，在榮格心理學(xué)看來(lái),，也都有著象征意味：

禁忌（房間或食物）代表了被意識(shí)壓抑和排斥的部分；美麗的長(zhǎng)發(fā)是女性思維發(fā)展的象征,，梳理頭發(fā)就是梳理思想,；《白雪公主》中持有魔鏡的王后，代表了所有女性對(duì)年齡,、容貌的渴望與焦慮所產(chǎn)生的嫉妒……

這些童話的共性在于,，很多事物都是一體兩面的。我們?cè)瓉?lái)以為的壞人,，其實(shí)是自己人格的不同側(cè)面,，我們?cè)瓉?lái)以為的壞事，其實(shí)是成長(zhǎng)之路的跳板,。所以童話的結(jié)局并不是簡(jiǎn)單的大團(tuán)圓,，它代表的是經(jīng)歷成長(zhǎng)與蛻變后，逐漸完整的自我,。

我們?cè)诤谏种杏龅降牟皇莿e人,，而是那個(gè)被壓抑著的「自己」。

所以,，不要認(rèn)為被寵成公主是一件好事,，人生不可逃，自己的路終究要自己走,，人生前半段沒(méi)有扛起的責(zé)任,，在中年以后，還是要回來(lái)面對(duì),。

我們想要「幸?？鞓?lè)的生活」,，需要的不是王子，而是時(shí)間,，洞察和耐心,。當(dāng)你鼓起勇氣走過(guò)內(nèi)心的陰影與脆弱，你獨(dú)有的生命禮物就在黑森林的盡頭,。

只有發(fā)展出內(nèi)在完整的自我,，我們才能變成童話里的那個(gè)天使，張開(kāi)雙手,，變成翅膀守護(hù)自己,。