70后作家從20世紀90年代中后期進入文學界,，到現在已經20年了。20年間,，他們從當初文學的“新生力量”，到現在已經成長為文壇的“中堅力量”,。現在70后作家已經占據了重要文學刊物的半壁江山,，也有一些70后作家推出了重要的長篇小說，在文學界引起了廣泛的關注,。但與此同時,，他們置身其中的中國文學界已發(fā)生了天翻地覆的變化，這為他們的成長與“經典化”帶來新的挑戰(zhàn),，也帶來新的機遇,。

變化之一是網絡文學的崛起。20年間網絡文學從無到有,，到蔚為大觀,，已經改變了中國文學的整體格局,，但70后作家大多沒有加入網絡文學創(chuàng)作，而仍延續(xù)著“新文學”或“純文學”的傳統,，堅守著自己的文學理想,，他們的創(chuàng)作在網絡文學的視野中被稱為“傳統文學”，這固然有著輕蔑與意圖超越的因素,，但如果從長時段的歷史來看,，70后作家可以說是處于“純文學”與“網絡文學”夾縫中的最初一批作家，他們的理想主義讓他們的堅守帶有悲劇色彩,。

變化之二是市場機制的出現,。市場經濟在90年代初出現，對于中國是一個新事物,，也對文學界產生了極大的影響,。市場機制不僅影響著文學的生產、流通,、接受等外部環(huán)境,，也影響到文學的內在評價標準。什么是文學,，什么是好的文學,？在單純的市場邏輯中，只有能夠暢銷的文學才是好的文學,，韓寒,、郭敬明等80后作家的異軍突起便借助了無堅不摧的市場邏輯。但文學作品不是簡單的商品,，而是一種帶有審美意味的精神產品,，這樣特殊的商品如何進入市場？可以說至今我們仍在探索之中,。但70后的創(chuàng)作處于市場機制帶來的最初震蕩時期，這對他們的創(chuàng)作產生了重要影響,。

變化之三是文學位置的改變,。在80年代,，中國文學在社會領域中處于先鋒位置,，那時文學一方面通過率先提出并討論社會與精神議題，引領社會進步的潮流,，另一方面也對文學自身的形式,、語言,、敘述方式進行探索，拓展了文學的表現力,，但進入90年代之后,，伴隨著大眾文化的崛起，文學在整體社會領域中的位置迅速邊緣化,，在影視、網絡等強勢媒體的壓力之下,，文學只能固守一隅,，這為70后作家的成長造成了重重阻礙。

這種種不可預料的重大變化是70后作家的成長背景與環(huán)境,，如此巨大的變化可以說是五四以來中國新文學史上所沒有的,，也是中國文學史上前所未有的。與50后,、60后作家相比,，70后作家身上延續(xù)了他們的文學理想，將文學視為一種精神或美學的事業(yè),；另一方面,，70后作家普遍接受了高等教育，這讓他們的知識更加豐富系統,，但在社會閱歷與人生經驗上他們則不如50后,、60后作家更加曲折、復雜與寬廣,。而與80后,、90后作家相比,，70后作家則經歷過物質匱乏時代,，大多是非獨生子女，沒有受到社會與家庭過多的關注與寵愛,；但是他們也不像80后、90后作家普遍受到大眾文化與消費主義的影響,，并不將文學視為娛樂,、消遣之物。在多個層面的意義上,，70后作家可以說是“過渡的一代”或者“獨特的一代”,。“過渡的一代”是指在70后作家身上，既有50后,、60后作家的理想氣質,，也有80后、90后作家的務實品格,，在文學的氣質與觀念上有一種“過渡”性質；“獨特的一代”是指70后作家的經歷與經驗是獨特的,，無法復制的,，他們置身于巨大的文化斷裂帶之上，無論是日常生活還是內心世界都經受了巨大的沖擊,，而他們的作品也正是在這種獨特的環(huán)境中所綻放的花朵,。

70后作家內部也是豐富復雜的，他們成名有先后,，但每個人都是獨特的,。70后作家的成長與經典化之路并不順利，他們所處的時代正是文學機制發(fā)生重大變化的時代,，舊有的文學機制已經失效,，而新的文學機制還沒有建立起來，他們與中國文學一起處于困頓與摸索之中,。如果與前后時代的作家比較一下,，這一點將會看得更清楚，在60后作家開始寫作的時候,，一篇小說或一首詩歌就可以全國聞名,；在80后作家開始寫作的時候，一部作品就可以暢銷全國,，但是70后作家沒有這樣的幸運,，他們大多在寫作之路上摸爬滾打了許久，才以自己的實力獲得文學界的認可,。

現在年齡最小的70后作家也已邁入40歲的門檻,，他們在很大程度上已經“完成”了自己，或者至少“完成”了自己的第一階段,，但相對于他們所取得的成就,，他們“經典化”的程度尚嫌不夠，尚未得到文學界與社會各界的足夠關注,。這也是我們編輯這套“走向經典叢書”的主要原因,，我們希望通過這套叢書向社會展示70后作家所取得的成就，也希望這套叢書能有助于他們“走向經典”,。在70后作家中,，我們選擇了付秀瑩、魏微,、石一楓,、弋舟,、李浩、海飛,、劉玉棟,、吳君八位作家作為第一輯推出，以下我們對這些作家的創(chuàng)作歷程與特色簡要做一些介紹與分析,。

付秀瑩《舊院》

付秀瑩最初以《愛情到處流傳》《舊院》等小說為文學界所熟知,，其后推出長篇小說《陌上》《他鄉(xiāng)》，引起了更多關注,。其小說繼承了《紅樓夢》等中國文學的美學傳統,，但又融入了當代中國人的生活質感與內心波動，語言靈動,，敘述自然，嫻熟地運用白描,、留白等古典小說技巧,，她的作品表達的是普通中國人的生活細節(jié)，及其情感與心靈的隱蔽幽深之處,。我們從中可以看到中國人的生活理想,，以及中國人為人處世的方式。她對傳統中國美學與現代抒情小說傳統進行了創(chuàng)造性繼承,，不斷探索著新的中國美學的表現形式,。

魏微《在旅途》

魏微是70后作家中較早成名的，她早期的小說《化妝》《大老鄭的女人》《鄉(xiāng)村,、窮親戚與愛情》等已成為經典,。魏微也是70后作家中較早推出長篇小說的作家，她的《流年》《拐彎的夏天》在文學界引起了廣泛關注,。她的小說注重對人物內心隱秘心理的挖掘,，文筆細膩深刻，挖掘人性入木三分,，其小說似乎是蕭紅小說與張愛玲小說的結合,，既有張愛玲式的對人性幽微的洞察，又有蕭紅式的大氣與孩子氣,，魏微將之融合在一起,，形成了一種獨特的屬于自己的風格。

石一楓《五年內外》

石一楓以《世上已無陳金芳》《地球之眼》等小說引起了文學界的集中關注,，他的長篇小說《心靈外史》《借命而生》也受到了廣泛歡迎,，石一楓早年的小說受到王朔、朱文等作家影響,，行文犀利,，語言幽默,，但近年來的小說逐漸形成了自己的風格與特色，他善于在時代的變遷中觀察與塑造人物,，在人物的成長與變形中突顯時代的奧秘,。石一楓重新回到了老舍和茅盾的傳統，老舍對底層小人物命運的關注,，茅盾的社會分析與經濟學眼光,，在他筆下融為一體，不斷探索著現實主義新的可能性,。

弋舟《凡心已熾》

弋舟的小說具有一種獨特的精神探索氣質,，他的《所有路的盡頭》《而黑夜已至》等小說深刻細膩，對時代的精神氛圍有著出色的把握,，在他的筆下,，每個人物既是精神性的存在，又是病態(tài)性的存在,，他們的病態(tài)隱喻或突顯了時代的精神病癥,，但在另外的小說如《隨園》《出境》《李選的踟躕》中，弋舟又將探索的筆觸指向小人物與邊緣人物,，在他們的生存與精神困境中,，探索著時代與人物的精神邊界。弋舟小說的獨特氣質使其成為當代文學界不可或缺的人物,。

李浩《外國故事集》

李浩的小說延續(xù)了“先鋒文學”的探索精神,，在當代文學界是一個獨特存在。他的小說注重形式,、技巧與敘述方式的創(chuàng)新,，在主題上則具有哲學思辨氣質，但又融合了中國文化的特色,，如他關于“父親”“鏡子”等相關主題的創(chuàng)作,，便將中西文化出色地融合在一起。由于其主題的抽象性,，李浩在創(chuàng)作中關注的便不再是中國人生活的獨特性,，而是人類生活的普遍性與共通性，這為他的探索打開了一個新的藝術空間,，他近年來集中創(chuàng)作的“外國故事集”便突顯了他在這方面的探索與思考,。

海飛《私奔》

海飛既是小說家，也是編劇,。他近年來編劇的《向延安》《麻雀》《驚蟄》等諜戰(zhàn)題材影視劇,，既有文學性的探索，也在公眾中引起了廣泛的影響。而他早期的《像老子一樣生活》《看你往哪兒跑》等小說關注底層人的生存與精神困境,，將日常生活的平凡性與戲劇性結合起來,，展現了細膩微妙的把控能力與出色的敘述技巧。海飛的小說視野寬廣,，既有對當代人生活的細致書寫,，也有對抗戰(zhàn)歷史的獨特詮釋，而他在寫作中將傳奇性,、抒情性與探索性融為一體,，形成了自己的特色。

劉玉棟《南山一夜》

劉玉棟的小說善于將宏大歷史與個人經驗結合起來,，他的《我們分到了土地》《給馬蘭姑姑押車》《火色馬》等作品講述故鄉(xiāng)與童年的故事,，細膩的筆觸中蘊含著深情，他的長篇小說《年日如草》描寫一個青年進城的艱難,，將個人體驗與時代經驗結合在一起,，講述了一個特定年代的中國故事。劉玉棟對人性有著深刻的洞察,，但又以溫柔敦厚的文筆出之,，這讓他的作品既有來自田野與鄉(xiāng)村的詩意，也有對歷史與時代的獨特思考,，而對城鄉(xiāng)經驗的集中關注，則讓他的作品切入了當代中國問題的核心,。

吳君《遠大前程》

吳君通常也被歸于70后作家來討論,，她的小說擅長表現深圳新移民的經驗，她對深圳打工者的生活與精神困境有著深刻而細膩的體察,，在《深圳西北角》《樟木頭》《福爾馬林湯》等小說中,，她描述了底層生活的艱難與尷尬。而在另外一些小說中,，她則對新的都市現象與新的都市人群有著獨特的觀察,，吳君的小說堅持現實主義的筆法與精神，她以自己的小說關切著都市中不同階層的人群,，并在他們生活的對比中發(fā)現獨特的戲劇性,，對都市新經驗、新現象,、新人物的發(fā)掘體現了吳君的敏銳,，也顯示了她的現實關懷。

以上只是對這八位作家創(chuàng)作特色極為粗略的描述,，我們期待讀者通過這套叢書,，可以對他們的創(chuàng)作有一個整體的了解。這八位作家只是70后作家的代表，在他們之外,，還有一些70后作家值得關注,，比如魯敏、喬葉,、徐則臣,、張楚、田耳,、李宏偉,，等等。如今,，70后作家正是年富力強的年紀,，也是最富創(chuàng)造力的年齡，現在的創(chuàng)作成就可以說完成了他們創(chuàng)作生涯的“第一階段”,，我們也期待他們在今后的創(chuàng)作中不斷超越前人,，不斷超越自我，在一個更高的層面上“完成”自己,。

目前呈現在讀者面前的每一卷,，都是每位作家自選的最具代表性的中短篇小說，為了讓讀者對他們有更深入地了解,，我們在每一卷后都附有作家的創(chuàng)作年表,，有興趣的讀者可以按圖索驥，對他們的更多創(chuàng)作廣泛涉獵,。70后作家在一個大的轉型年代,，通過自己的創(chuàng)作突顯了時代的精神特色，他們的創(chuàng)作既是一個時代的重要表征,，也是一個時代的重要收獲,，他們的創(chuàng)作正方興未艾，他們的前途不可限量,。我們希望能以這樣的形式從整體上展示他們目前所取得的重要成就,，以此呈奉于讀者朋友，請讀者朋友不吝批評教正,。

（以上內容選自“走向經典叢書”序）