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《拯救大兵瑞恩》式戰(zhàn)爭(zhēng)片為何越來越少?他一針見血地給出了答案

 功名何缺屠狗輩 2019-11-09

已經(jīng)不是第一次采訪艾默里奇導(dǎo)演了,。

不過,,作為中國(guó)觀眾的老朋友,這部即將上映的《決戰(zhàn)中途島》,,在他的履歷表里倒是稍顯特殊,。開場(chǎng)的時(shí)候我說,「這是你的第一部戰(zhàn)爭(zhēng)片…」,,他立刻糾正我,,「這不是第一部,我還拍過《愛國(guó)者》,,你忘了嗎,?」我趕忙換個(gè)表述,「第一部現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片,,這么說就準(zhǔn)確了」,。

《拯救大兵瑞恩》式戰(zhàn)爭(zhēng)片為何越來越少,?他一針見血地給出了答案

1942年的中途島戰(zhàn)役,是二戰(zhàn)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn),,也是如今的軍迷和歷史愛好者津津樂道的經(jīng)典海戰(zhàn),。

應(yīng)該說,艾默里奇這次把視角轉(zhuǎn)回到二戰(zhàn),,特別是選擇了聚焦大戰(zhàn)役大事件,,我是多少有點(diǎn)驚訝的。

畢竟,,這樣帶著好萊塢復(fù)古商業(yè)范兒的經(jīng)典敘事,,已經(jīng)許久未見了。

我問他,,怎么看70年代,、群星云集的那部同名戰(zhàn)爭(zhēng)片,他的回答很簡(jiǎn)單,,但卻讓我思考起一個(gè)問題,。

他說,那部電影進(jìn)入不了經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片的序列,,其中插入了很多紀(jì)錄片鏡頭,,如今再看,很是奇怪,。

《拯救大兵瑞恩》式戰(zhàn)爭(zhēng)片為何越來越少,?他一針見血地給出了答案

▲《中途島之役》(1976)匯集了查爾斯·赫斯頓、

亨利·方達(dá),、詹姆斯·柯本以及三船敏郎

他還說,,自己有「拍中途島戰(zhàn)役」的念頭超過20年了,「現(xiàn)在的技術(shù),,可以完全支持了」,。

你或許對(duì)此不以為然,不過我必須提醒大家的是,,縱觀影史,,戰(zhàn)爭(zhēng)片中對(duì)海戰(zhàn)的視效呈現(xiàn),都是相對(duì)很少的,。

近20年,,最有名的一部應(yīng)該是《U-571》,但也是格局相對(duì)不大的潛艇戰(zhàn),。我當(dāng)然不是說《決戰(zhàn)中途島》有多么劃時(shí)代的影史價(jià)值,,只是在想——戰(zhàn)爭(zhēng)片,的確應(yīng)該更多享受到技術(shù)帶來的紅利,。過去拍過的,,可以重拍,;沒有拍過的,更應(yīng)該拿來拍,。

《拯救大兵瑞恩》式戰(zhàn)爭(zhēng)片為何越來越少,?他一針見血地給出了答案

對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)片中最倚賴視效的海戰(zhàn)片,更是值得大大地開發(fā)一下,。

不過,,一個(gè)事實(shí)是,如今戰(zhàn)爭(zhēng)片——尤其是宏大敘事的傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片——正在變得越來越少,。

當(dāng)我把這個(gè)問題拋給艾默里奇時(shí),,他的回答非常真實(shí)——好萊塢大片廠不想拍戰(zhàn)爭(zhēng)片,因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)片無法拍攝續(xù)集,,且耗資巨大,,這不是現(xiàn)在的好萊塢想要的。

不需要再多說什么,,大家就都明白了,。

這個(gè)話題要深聊,和斯科塞斯老爺子最近的話題結(jié)合起來,,又可以單出一篇文章了,。

當(dāng)然,艾默里奇還說,,他倒也不相信戰(zhàn)爭(zhēng)片會(huì)消失,,「我知道的,至少有兩三個(gè)導(dǎo)演現(xiàn)在就正在拍戰(zhàn)爭(zhēng)片」,。

《拯救大兵瑞恩》式戰(zhàn)爭(zhēng)片為何越來越少?他一針見血地給出了答案

我問他,,最喜歡的三部戰(zhàn)爭(zhēng)片是什么,?

艾默里奇的答案是——《拯救大兵瑞恩》《遙遠(yuǎn)的橋》《橋》。

他說自己很喜歡《拯救大兵瑞恩》戰(zhàn)爭(zhēng)戲的沉浸感,,開場(chǎng)的奧馬哈海灘登陸也是影史的經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)段落,。《遙遠(yuǎn)的橋》也是影迷熟悉的戰(zhàn)爭(zhēng)片,,艾默里奇喜歡影片雙方陣營(yíng)客觀呈現(xiàn)的敘事視角,,「它也讓我了解了,打一場(chǎng)仗有多么艱難」,。最后這部《橋》,,是50年代的一部德國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片,故事關(guān)于二戰(zhàn)德國(guó)戰(zhàn)敗之際,,幾個(gè)少年依然頑固地守護(hù)一座橋,,戰(zhàn)爭(zhēng)洗腦,,繼而使人瘋狂,是戰(zhàn)后德國(guó)反思的重要代表,。

有視效,,有視角,也有反思,。好的戰(zhàn)爭(zhēng)片需要的元素,,大概都在這了。

《拯救大兵瑞恩》式戰(zhàn)爭(zhēng)片為何越來越少,?他一針見血地給出了答案

▲《橋》一個(gè)德國(guó)導(dǎo)演,,拍了一部講述美國(guó)擊敗日本的二戰(zhàn)電影。這看起來非常有趣,。拋開這些被我們刻意安上去的符號(hào),,《決戰(zhàn)中途島》在視效、視角與反思三個(gè)層面的表現(xiàn),,都令人期待,。

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