他因畫妻子人體而成名,，卻因看了一本書而妻離子散，如今一幅畫賣1089萬,！

▲人體油畫（局部）,。

今天我要說的，這位當(dāng)年因為畫妻子的人體畫,，而在法國成名的藝術(shù)家,，他卻因看了一本圖冊，而改變了自己和妻子的命運(yùn),，導(dǎo)致妻離子散,。

▲人體油畫（局部）。

一,、攜妻留學(xué)法國,，畫妻子的人體油畫獲大獎

這對夫唱婦隨的畫家，自然有著紅袖添香的浪漫和溫存,，也一度讓人羨慕不已,。他們就是留法的畫壇伉儷常書鴻和陳芝秀。

▲常書鴻畫妻子的人體油畫（局部）,。

一九二七年,，常書鴻考取了留學(xué)法國的機(jī)會，帶著妻子一起赴巴黎求學(xué),。經(jīng)過五年的苦學(xué),，常書鴻從里昂國立美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，他又考入巴黎高等美術(shù)學(xué)校,，成為著名油畫大師,、新古典主義畫家、法蘭西藝術(shù)院院士勞朗斯的門生,。

▲常書鴻一家三口在巴黎,。

這期間，常書鴻以妻子為模特畫了很多作品,，其中最有名的作品是畫妻子的人體油畫（見圖三）,，不僅在當(dāng)時法國學(xué)院派最具權(quán)威的巴黎春季沙龍展上，獲得了法國美術(shù)家學(xué)會的金質(zhì)獎?wù)?，而且還被里昂國立美術(shù)館收藏,。從此,，初出茅廬的常書鴻開始在法國畫壇聲名鵲起。

▲常書鴻畫妻子的油畫,。

此后他的作品多次參加法國國家沙龍展,，先后獲金質(zhì)獎?wù)氯丁y質(zhì)獎?wù)露?、榮譽(yù)獎一枚,，并因此成為法國美術(shù)家協(xié)會會員、法國肖像畫家協(xié)會會員,。

▲常書鴻油畫作品,。

二、看了一本敦煌石窟圖冊,，讓他拋下妻女回國

常書鴻夫妻在眾人眼里是令人羨慕的神仙眷侶,，誰都覺得他們在藝術(shù)上將會取得更大的成就，會有一個更加美好的未來,，至少會在法國繼續(xù)幸福地生活下去。但是,，一本圖冊卻改變了這一切,。

一九三五年，常書鴻在塞納河畔一個舊書攤上,，看到了一部保羅·伯希和的《敦煌石窟圖錄》,。這部圖冊中的這些照片，都是拍自中國有上千年歷史的敦煌石窟,。

▲保羅·伯希和的《敦煌石窟圖錄》封面,。

▲保羅·伯希和的《敦煌石窟圖錄》。

這部圖冊的作者伯希和,，早年畢業(yè)于法國國立東方語言學(xué)校,，是著名漢學(xué)家沙畹的高足，二十世紀(jì)初的漢學(xué)大師之一,。一九零六年,，伯希和在法國政府的支持下，到新疆喀什地區(qū)和庫車托木舒克地區(qū)以及甘肅的敦煌石窟,，進(jìn)行為時大約兩年的考古調(diào)查,。在敦煌期間，拍攝了許多石窟內(nèi)部塑像和壁畫的照片,，這部圖冊就是拍攝敦煌石窟的內(nèi)容,。

▲《敦煌石窟圖錄》中的莫高窟。

▲《敦煌石窟圖錄》中的莫高窟,。

常書鴻后來了解到伯希和盡管是敦煌學(xué)的創(chuàng)始人,，第一位對敦煌石窟做全面記錄的學(xué)者,，但他也和其他國外的強(qiáng)盜一樣，在敦煌,，伯希和通過與王道士多次會談,，最終以500兩銀子獲得了6600卷精品，其中古藏文2700卷,，非藏文卷子3900卷,，還有二百多幅唐代繪畫與幡幢、織物,、木制品,、木制活字印刷字模和其他法器。這批文物現(xiàn)藏于法國國家圖書館和法國吉美博物館,。

▲吉美博物館敦煌石窟壁畫,。

當(dāng)時，常書鴻被圖冊的內(nèi)容驚呆了,，磅礴的氣勢,，恢宏的筆觸，奔放的畫風(fēng),，細(xì)膩的人物無不深深地吸引著他,。第二天，常書鴻便來到了收藏敦煌壁畫的吉美博物館,，他驚奇地發(fā)現(xiàn)這些從北魏到大唐時代的佛教藝術(shù)壁畫,、雕塑，盡管過去了上千年,，但手法與技巧依舊是那么前衛(wèi)和現(xiàn)代,。與西方當(dāng)時各流派的藝術(shù)相比，絲毫不遜色,，甚至高于其上,。最令他感到詫異的是，這些繪畫比西方藝術(shù)早幾百年,。他由衷感嘆,，真正的藝術(shù)不就在古老的東方中國嗎？

▲《敦煌石窟圖錄》中的圖片,。

為此,，他陷入了深思，自己為何卻舍近求遠(yuǎn)來到法國深造,。其次,，身為中國的藝術(shù)家，竟然都不知道敦煌位于何方?；谶@兩個原因,，他決定回國去保護(hù)和研究敦煌壁畫。后來,，他在自傳中寫道：“奇跡,，這真的是奇跡。我是一個傾倒在西洋文化,，言必稱希臘,、羅馬的人，如今真是慚愧,，不知如何懺悔,，我作為一個中國人，竟不知,，我們中國這么有么大規(guī)模,，這么系統(tǒng)的文化藝術(shù)！”

▲《敦煌石窟圖錄》中的圖片,。

因為伯希和的這本圖冊,，常書鴻想回國研究敦煌石窟壁畫藝術(shù)，陳芝秀對此堅決反對,。因為當(dāng)時他們在巴黎都已非常被看好,，連巴黎近代美術(shù)館也收藏了丈夫的油畫，還成了巴黎美術(shù)協(xié)會的會員,。這份殊榮是很多海外學(xué)子夢寐以求的。她不明白丈夫為什么要回到正處于軍閥混戰(zhàn),、血腥殺戮的國內(nèi)去,。

▲《敦煌石窟圖錄》中的圖片。

但常書鴻的心早已飛向了古老的敦煌石窟,，妻子的勸解他一句也沒有聽進(jìn)去,。因為在他眼里，功名利祿不過過眼煙云,，敦煌石窟的藝術(shù)才是他最關(guān)心的事情,。

▲《敦煌石窟圖錄》中的圖片。

一九三六年,，常書鴻把離畢業(yè)還有一年的妻子和5歲的女兒扔在法國,，自己一個人經(jīng)蘇聯(lián)輾轉(zhuǎn)回到國內(nèi)。一九三七年,，陳秀芝母女剛回國,，就發(fā)生了盧溝橋事變。常書鴻一心想去敦煌，展開了國立“敦煌藝術(shù)研究所”的籌備組建工作,，任籌委會副主任,。

▲常書鴻一家三口。

敦煌藝術(shù)研究所一成立,，常書鴻就立即前往,。在滿目蒼涼、殘垣斷壁的寺院中,，建立起了“敦煌藝術(shù)研究所”,展開了對壁畫,、彩塑等敦煌藝術(shù)的初級保護(hù)。

▲當(dāng)年的莫高窟,。

然而常書鴻面臨的情況越來越糟,，不但承諾給研究所的經(jīng)費(fèi)久久難以兌現(xiàn)，而且在兩年后還被撤銷了研究所的建制,，致使大部分人員離開了莫高窟,。作為所長的常書鴻，壓力越來越大,，脾氣越來越壞,，與妻子吵架也越來越厲害。

▲常書鴻在臨摹壁畫,。

常書鴻和陳芝秀漸漸被生活折磨成了一對怨家,，婚姻出現(xiàn)了嚴(yán)重的裂痕,。一九四五年四月,，陳芝秀稱自己有婦科病，向丈夫提出去蘭州檢查身體,，卻以從此離開了常書鴻，扔下了女兒和才兩歲的兒子,。

▲常書鴻油畫,。

四、守護(hù)敦煌莫高窟五十年,，如今一幅畫賣1089萬

妻子出走后,，悲痛欲絕的常書鴻沒有就此沉淪,，他將全部心血注入敦煌藝術(shù)研究,?？嘈娜颂觳回?fù),，常書鴻的堅持終于換來了傅斯年,、張民權(quán)、郭沫若等人的支持,。一九四六年,，常書鴻又再次開展了他的敦煌研究之旅。兩年后,，常書鴻帶著敦煌500多幅臨本壁畫在南京和上海舉辦展覽，獲得了巨大成功,。

▲常書鴻一九五零年在敦煌莫高窟廟會速寫,。

幾年后，常書鴻與來到敦煌工作的青年畫家李承仙女士結(jié)婚,。一九四九年以后，常書鴻對敦煌藝術(shù)的研究和保護(hù)事跡被廣泛宣傳,，在許多宣傳報道和報告文學(xué)中,，常書鴻被描寫成“敦煌藝術(shù)的守護(hù)神”,。

▲常書鴻與李承仙,。

常書鴻蹲守敦煌莫高窟五十年，在艱苦的生活中,，經(jīng)歷了妻離子散的種種不幸和打擊，克服了難以想象的困難,，但他仍然義無反顧,，為保護(hù)莫高窟默默地奉獻(xiàn)著,。在他辛勤工作的五十年中,，組織大家修復(fù)壁畫，搜集整理流散文物,，撰寫了一批有較高學(xué)術(shù)價值的論文,，臨摹了大量的壁畫精品,，并多次舉辦大型展覽,，出版畫冊,，向更多的人介紹敦煌藝術(shù)，為保護(hù)和研究莫高窟做出了卓越的貢獻(xiàn),。

▲常書鴻油畫《蘭州水車》,。

有人說常書鴻在繪畫上原本可以創(chuàng)造更加輝煌的成績,，而因為守護(hù)敦煌莫高窟,，大量的作品不是臨摹壁畫，就是畫壁畫,，大大限制了他的藝術(shù)創(chuàng)作,。確實如此，除了臨摹壁畫,，常書鴻創(chuàng)作的油畫作品幾乎都與敦煌莫高窟有關(guān),。

▲常書鴻筆下的飛天,。

比如無論是畫風(fēng)景的《莫高窟下寺外滑冰》《綠蔭小潭》《古漢橋前》,，還是畫人物的《敦煌農(nóng)民》《哈薩克婦女》《新疆維吾爾姑娘》等作品，都是這敦煌的味道,。

▲常書鴻《綠蔭小潭》,。

就連畫花鳥果蔬,，比如《魚》《丁香花》《萬紫千紅》《野雞》等,，也離不開敦煌這里的風(fēng)土人情,。

▲常書鴻油畫《魚》。

就算如此，題材的局限照樣無法掩蓋常書鴻的藝術(shù)造詣,。他先后擔(dān)任蘭州藝術(shù)學(xué)院院長,，甘肅省文聯(lián)主席和省美協(xié)主席,。一九七二年的油畫《梅花喜歡漫天雪》《牡丹》后被浙江大學(xué)收藏,。一九八四的油畫靜物《大麗花和葡萄》獲得第六屆全國美展獲榮譽(yù)獎,。一九九零赴日本國舉辦畫展，被授予創(chuàng)價大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位,。一九九二年赴日本訪問期間,，作《千年潮水萬年石》《沖繩之樹》等作品，獲富士美術(shù)館最高榮譽(yù)獎和名譽(yù)館長,。

▲常書鴻油畫《敦煌春天》,。

在常書鴻的藝術(shù)創(chuàng)作中,，最有名的兩件作品也是畫敦煌的。一是他生前創(chuàng)作的最后一幅大型油畫《敦煌春天》,，縱高1.91米,，橫寬3.72米。這幅作品代表了當(dāng)時常書鴻和第二任妻子李承仙對敦煌的一種向往,，畫面與以往不同,，這次是站在敦煌莫高窟的整體視角,，來遠(yuǎn)看整個敦煌莫高窟的場景。畫面中豐富的色彩,，尤其是紅柳花,，洋溢著春天的氣氛，使人心曠神怡,。

▲常書鴻油畫《敦煌春天》（局部）,。

這是這幅畫最初流落到日本，后來國人把它購回,，在北京保利二零一五春季拍賣會上,，以460萬元成交。

▲常書鴻油畫《敦煌春天》（局部）,。

另一件作品,，就是常書鴻一九九一年創(chuàng)作的四扇屏風(fēng)《飛天舞樂》，在北京朵云軒二零零七春拍中,，以1089萬的天價成交,。

▲常書鴻作品《飛天舞樂》。

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