文/宗宏宇 徐睿聰

《書譜》，孫過庭撰并書,，墨跡紙本,，原本寬27.2厘米，長892.2厘米,，全文351行,，共計3700余字,，現(xiàn)存于臺北故宮博物院,。《書譜》文質(zhì)兼美,，不僅是書法史上難得的精品,，同時也是書法理論史上的經(jīng)典著作,。《書譜》作者孫過庭本人未詳見于史料,，甚至現(xiàn)存的《書譜》是完本還是殘卷都未可知,，但這些都不影響《書譜》在書法史上的特殊的地位。

孫過庭師法魏晉,，得“二王”之精髓,。米芾在《海岳名言》中評價道：“孫過庭草書《書譜》，甚有右軍法……凡唐草得二王法,，無出其右,。” 魏晉以來,，學(xué)二王者多如過江之鯽,，但能做到形神兼?zhèn)淝矣诸H具自家面目的唯有孫過庭一人而已?！稌V》筆法精到,，草法規(guī)范，結(jié)體蕭散疏放,，章法星羅棋布,，渾然一體，不論筆法,、結(jié)體還是章法都具有王羲之流暢飄逸,，精麗典雅的特點，是魏晉書風的典型代表,。以駢體文形式寫就的《書譜》文約理贍,，辭采敷麗，以層層遞進的論述方式突出了孫過庭獨到的書學(xué)見解,，其中如“學(xué)古而不泥古”的發(fā)展觀,、書家性情與創(chuàng)作相關(guān)聯(lián)的性情論、“五乖五合”的創(chuàng)作論等為后世書家創(chuàng)作提供了重要的理論指導(dǎo),?！稌V》可以說是文辭內(nèi)容和書法形式“合璧”的典范之作。

孫過庭以獨到的書學(xué)思想指引其審美,，又在其作品中印證理論,，做到了理論與實踐完美結(jié)合?！稌V》中評價王羲之書法：“右軍之書,，末年多妙，當緣思慮通審,，志氣平和,，不激不厲而風規(guī)自遠,。”“不激不厲”不僅是《書譜》對王羲之書法的評價,，同時也是孫過庭自身的審美趣向,。觀《書譜》原文，便可發(fā)現(xiàn)其中蘊含的中和之美,，不論是用筆,、結(jié)體還是章法，都與《書譜》中“和而不同,，違而不犯”的思想不謀而合,，體現(xiàn)出中正平和的美感。

孫過庭強調(diào)用筆,?！稌V》中筆法豐富多變，起承轉(zhuǎn)合法度森嚴,，筆畫圓融與剛健相結(jié)合,，張懷瓘曾評價他“工于用筆，峻拔剛斷,?！啊稌V》中最大的筆法特點是使轉(zhuǎn)與提按的巧妙結(jié)合?！耙划嬛g,，變起伏于峰杪，一點之內(nèi),，殊衄挫于毫芒,。” 其中,，提按是節(jié)奏感的重要體現(xiàn)方式,，使轉(zhuǎn)是字與字之間自然銜接的樞紐，隨提隨按,，時使時轉(zhuǎn)的運筆,，大大增加了行筆中的流暢度，也正印證了《書譜》中的“草貴流而暢”的觀點,。

《書譜》筆畫變化豐富,，如“頃”、“行”,、“古”三字（圖1）起筆各不相同,，“頃”字以切筆起筆，以側(cè)鋒著紙向下行筆,，“行”字起筆以筆鋒入紙,，線條瘦勁爽利，“古”字起筆處切筆不明顯,，筆鋒有順勢向上頂起的趨勢,，線條弧度變化流暢自然而富有力道。

圖1

圖2

此外,，行筆過程中使轉(zhuǎn)與提按結(jié)合的筆法也起到豐富字形的作用,，如“此”“諸”等字，在轉(zhuǎn)換筆鋒的同時提筆,，換鋒完成后按筆,，用筆過程中八面出鋒，使得線條瞬息萬變,，峻拔剛健中又流露出柔媚妍美,，不愧為“有唐第一妙腕” 。

孫過庭《書譜》中字形也同樣體現(xiàn)出含蓄蘊藉的特點,。正因為其中庸融通的審美風格,，使得《書譜》成為規(guī)范草書字形的典型范本。現(xiàn)在流傳下來的王羲之尺牘書法大多是唐代摹本或唐以后刻本,，墨跡本稀少,，后人難得一窺晉人真跡，而《書譜》可以說是王氏書風的再現(xiàn),，被后世學(xué)草者奉為圭臬,。但由于《書譜》字內(nèi)空間變化小，字形穩(wěn)定統(tǒng)一,，大多中規(guī)中矩,，以至于竇臮在《述書賦》中評價道：“虔禮凡草，閭閻之風,，千紙一類,，一字萬同。如見疑于冰冷,，甘沒齒于夏蟲,。”但如果對照《書譜》逐字分析,，實則筆筆有頓挫,，字字有起伏。孫過庭的小草必然不具備懷素大草豐富的表現(xiàn)力,，但在整體和諧的范圍內(nèi),，《書譜》的字形做到了最大程度的豐富。

如“而”與“者”二字（圖3）筆畫雖然簡單,，但字字不同,，從筆畫粗細,、字勢俯仰到字內(nèi)空間布局皆做了變化，筆畫間的銜接方式也各不相同,，使得字字神態(tài)橫生,，品來饒有趣味。

圖3

《書譜》中對書家性情與創(chuàng)作的關(guān)系問題也做過深入的探討,，孫過庭曾對王羲之的作品作出如下評價：

“樂毅則情多怫郁,；書畫贊則意涉瑰奇；黃庭經(jīng)則怡懌虛無,；太師箴則縱橫爭折,；暨乎蘭亭興集，思逸神超,；私門誡誓,，情拘志慘。所謂涉樂方笑,，言哀已嘆,。豈惟駐想流波，將貽啴噯之奏,；馳神睢渙,，方思藻繪之文?！蓖粫颐鎸Σ煌奈霓o,，勾起的內(nèi)心情思不同，作品所呈現(xiàn)出的筆情墨趣也迥然不同,，正可謂是“涉樂方笑,，言哀已嘆”。

圖4

縱觀《書譜》全文章法變化,，似乎也可一窺書家心跡,，《書譜》按照節(jié)奏大致分為三個階段（圖4），前半部分的內(nèi)容主要是對書法現(xiàn)象和人物的評騭,，以說理為主,，字里行間沒有夾雜過多的情感，字態(tài)平和,，筆畫爽利,，起承轉(zhuǎn)合法度嚴謹，字間少有連帶,，魏晉風韻十足,。中間部分為過渡階段，內(nèi)容主要為對學(xué)書認知的講解，字形已然沒有了之前的拘謹,，行文中出現(xiàn)了形態(tài)突出著墨較重的字,，行文中連帶筆畫明顯增加，如“者也”,、“真行”等字組的出現(xiàn)（圖5）,，且連帶角度各不相同?！稌V》后半部分敘述了書法學(xué)習態(tài)度,、性格與書法的關(guān)系等內(nèi)容,，其文字中隱隱流露懷才不遇的不平之氣,，圖中所摘原文為“余乃假之以緗縹，題之以古目：則賢者改觀,，愚夫繼聲,，競賞豪末之奇，罕議鋒端之失,；猶惠侯之好偽,，似葉公之懼真。是知伯子之息流波,，蓋有由矣,。夫蔡邕不謬賞，孫陽不妄顧者,，以其玄鑒精通,，故不滯于耳目也?！贝硕螌懗隽似鋵鴫つ可凶痫L氣的不滿,，其中“妄顧者以其精通”形成的多字連帶，用筆大膽潑辣,，同時節(jié)奏的變化也反應(yīng)出書家書寫時情感表達的強烈,。孫過庭把他憤懣不平之氣傾注筆端，為《書譜》留下了濃墨重彩的一筆,，成就了《書譜》后段與之前大相徑庭的激昂頓挫的書風,。如同王羲之在群賢畢至，風清日和的蘭亭寫下《蘭亭序》,，其郁積與胸的“情隨事遷”,、“修短隨化”之感，使得其文愈發(fā)清雅暢達,，似有勘破之意,；顏真卿在極度悲憤的情緒下書寫就《祭侄文稿》，不顧筆墨之工拙，故字隨情緒起伏變化,，文中大塊的筆墨涂抹似乎預(yù)示著書家瀕臨爆發(fā)的情緒,。孫過庭的《書譜》由論述到抒情，書風也由平和到激越,。靜態(tài)的線條中注入書家無盡的情思和性靈,，書法最動人處在于情，也正是由于情感的存在,，《書譜》給人帶來了強烈地藝術(shù)感染力,。

圖5

值得一提的是，《書譜》中后半部分帶有唐代草書特有的浪漫和開張,，在晉代草書“一拓直下”筆法的基礎(chǔ)上加入了絞轉(zhuǎn)的筆法,，線條連綿環(huán)繞，筆畫表現(xiàn)形式更加豐富,。如“留”,、“圖”、“學(xué)”等字（圖6）的線條邊廓不均勻并且有枯筆出現(xiàn),，明顯的使用了絞轉(zhuǎn)筆法,，使筆畫顯得蒼勁有力。顯示出初唐草書由重法向表現(xiàn)過渡的特點,，其繼承與發(fā)展并存的創(chuàng)作觀念也是孫氏“古不乖時,，今不同弊”書學(xué)理論觀的具體體現(xiàn)。

圖6

《書譜》作為初唐草書代表,，其書學(xué)理論涉及到師承關(guān)系,，筆法技巧，創(chuàng)作要旨等內(nèi)容,，構(gòu)成了孫過庭完整的理論體系,。《書譜》字數(shù)多,，規(guī)范明,，姿態(tài)美，再現(xiàn)了魏晉書風原貌,，使得《書譜》成為草書學(xué)習的經(jīng)典范本,。孫氏神采飛動的小草表明草書具有在表現(xiàn)主義的舞臺上盡情演繹的可能性，為盛唐浪漫主義書風的到來奠定了基礎(chǔ),。

宗宏宇擬《書譜》風格創(chuàng)作