如果有人問我在我看過的電影里,，哪部最能表達(dá)和暗示人內(nèi)在的精神狀態(tài),，我首先想到的就是一部土耳其電影《三只猴子》。

但是這部電影我一直很糾結(jié)要不要寫,，要不要推薦,，因?yàn)楹芏嗄昵拔铱吹臅r(shí)候覺得太無聊了，寡淡呆板的讓我難以忍受,，我想我這種感受應(yīng)該可以代表大多數(shù)人了,。

如今十年過去了，各位能看到這篇小專欄文章,，就證明我現(xiàn)在認(rèn)為這是一部不可多得的佳片了,，還是決定要推薦一下，如果你也覺得無聊,，那就再過幾年再看,。

《三只猴子》是土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭執(zhí)導(dǎo)，于2008年上映，榮獲第61屆嘎納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),。

電影的名字起的乍看讓人摸不到頭腦,，起初名字是叫《白日夢》，幾經(jīng)更改之后叫《三只猴子》,，出自于世界各地都普遍存在的很經(jīng)典的宗教形象三不猿,，即三個(gè)在一起的猴子，一只捂耳,，一只掩嘴,，一只蒙眼，喻意“不看,、不聽,、不說”。這部電影風(fēng)格冷峻,，凝重,，焦慮，壓抑,，氣氛詭秘,，專注于剖析人物的心理變化，直觸靈魂深處,，難以釋懷,。

錫蘭導(dǎo)演的思維獨(dú)特，表達(dá)沉穩(wěn),，視聽語言駕馭嫻熟,，聲音處理細(xì)膩，鏡頭運(yùn)用意味深長,，無論是在長鏡頭還是特寫鏡頭中,，錫蘭偏好將事物充滿整個(gè)畫面，以便于把表達(dá)的力度上升到最大,，錫蘭用他特有的試聽元素營造出明顯的宗教感,，讓《三只猴子》的每一幀畫面都像畫廊上懸掛的作品，安靜卻充滿了力量,。

電影講述的是政客出了車禍,，為了不影響競選，用錢收買司機(jī)頂罪入獄,，后來政客與司機(jī)的妻子產(chǎn)生了婚外情,，被司機(jī)的兒子發(fā)現(xiàn)，卻對父親隱瞞了真相,，司機(jī)后來察覺了卻寧愿裝作沒聽見電話鈴聲,，面對政客也始終沒有開口，司機(jī)的妻子為了不承擔(dān)后果，始終裝無辜,，大家都采用了裝聾作啞扮瞎自欺欺人的態(tài)度來自我保護(hù),，在心知肚明的壓抑下，終于演變成了一場新的悲劇,。

電影沒有把戲劇化的矛盾沖突完全呈現(xiàn)在銀幕前,，而是用生活中的細(xì)節(jié)，沉穩(wěn)巧妙的將其推到銀幕之后,，沒有直白的表達(dá)，充分運(yùn)用視聽手段,，體現(xiàn)出情感的疏遠(yuǎn)與隔離,，給觀眾心里留下很大的想象空間，給人一種沉寂的思索,。

電影的結(jié)尾部分,，是在追尋一種寓意，暗示一種不言而喻的輪回,，影片首尾刻意形成了呼應(yīng)關(guān)系,，片頭悶雷后一陣急雨，片頭司機(jī)替政客頂罪,，成為了受害者,，片尾司機(jī)找到了比自己更可憐的單身青年為自己的兒子頂罪，成為了施罪者,，悶雷后一陣急雨,。

在整個(gè)社會(huì)的大背景下，錫蘭導(dǎo)演用一個(gè)家庭的問題影射出整個(gè)社會(huì)狀態(tài),，最后通過一個(gè)大全景鏡頭結(jié)束,，隱喻罪惡在黑云壓境的自然背景下的延續(xù)，三個(gè)人,，何去何從,，不得而知，在即將來臨的大雨中焦慮的人們似乎即將創(chuàng)造或看到另一場悲劇,。

影片一開頭就展現(xiàn)出明確的風(fēng)格,，拋開其他因素不淡，單純站在視覺的角度,，我們可以去體會(huì)影調(diào)的魅力,，揣摩層次的重要，感受色彩的作用,，希望大家用心用腦,，觀影愉快，請欣賞。