去年一次偶然經(jīng)過(guò)汾陽(yáng)路,，看到音樂(lè)學(xué)院造了新的房子，于是向設(shè)計(jì)院的朋友打聽(tīng),，朋友告訴我這是 Portzamparc 的方案,。Portzamparc，這是一個(gè)對(duì)我既熟悉又陌生的名字,。熟悉的原因很簡(jiǎn)單,，與 Koolhas、Hadid,、Zumthor 等建筑師一樣,，他曾獲得過(guò)普利茲克獎(jiǎng)。陌生的原因是,，如果一下子讓我說(shuō)出幾個(gè)他的代表作,，我可能需要借助網(wǎng)絡(luò)和作品集才能夠回答。Portzamparc 的作品量大且有著相當(dāng)高的品質(zhì),，我于是將這種陌生歸結(jié)為,，他此前還從未在國(guó)內(nèi)有過(guò)建成的項(xiàng)目。大師姍姍來(lái)遲,，他的表現(xiàn)到底如何,？

在一片郁郁蔥蔥之中的上音歌劇院,，傍晚點(diǎn)燈的時(shí)刻,，經(jīng)常成為建筑師們最喜愛(ài)的瞬間 ?2Portzamparc

Christian de Portzamparc 1944 年出生于卡薩布蘭卡，是世界著名的建筑師和城市規(guī)劃師,。在完成大量公共建筑項(xiàng)目的同時(shí),，事務(wù)所保持了對(duì)現(xiàn)代都市的持續(xù)性研究,。在上世紀(jì)70至80年代，他努力在各類項(xiàng)目和競(jìng)賽中推廣“開(kāi)放街區(qū)”的理論,。這種理論支持開(kāi)放而不是封閉的街坊,，是陽(yáng)光、視線和城市空間能夠進(jìn)入街區(qū),。建筑因此不需要沿街連續(xù),，可以根據(jù)不同的高度進(jìn)行開(kāi)放。城市多元性可以通過(guò)街區(qū)內(nèi)建筑的解放得到體現(xiàn),，現(xiàn)代生活中的工具也不再是城市的敵人,，而是可以通過(guò)技術(shù)手段相互協(xié)調(diào)、共享城市空間的狀態(tài),。這種理論下,，城市美學(xué)不再是各種限制因素和禁止條件,，而可以容許不同風(fēng)格,、材料甚至并不精彩的建筑設(shè)計(jì)的存在。當(dāng)然,，這背后為城市規(guī)劃的操作水平提出了很高的要求,。例如在巴黎左岸馬塞納-大磨坊街區(qū)的規(guī)劃設(shè)計(jì)中，Portzamparc 本人則沒(méi)有參與建筑設(shè)計(jì),，而是把更多的精力用于協(xié)調(diào)不同建筑師的工作中,。而這種對(duì)于街區(qū)尺度的高度敏感，也為其建筑作品帶來(lái)了更為廣闊的閱讀角度,。

Portzamparc 先生在上音歌劇院中，曾在福岡與他合作過(guò)的日本友人用“優(yōu)雅”評(píng)價(jià)他與伊麗莎白的設(shè)計(jì) ?朱迪

可以說(shuō),，Portzamparc 是一類很難通過(guò)建筑語(yǔ)言和風(fēng)格類型來(lái)區(qū)分于其他人的建筑師,，他的建筑中也很少出現(xiàn)非常個(gè)人化的標(biāo)簽。在上音歌劇院的設(shè)計(jì)中,，他將其與事務(wù)所在蘇州的文博中心項(xiàng)目以及里約的藝術(shù)城項(xiàng)目進(jìn)行比較,，表示由于場(chǎng)地所處的環(huán)境和氛圍的差異，對(duì)建筑的處理是完全不同的,。Portzamparc 與他的團(tuán)隊(duì)在世界范圍內(nèi)完成了大量的建筑作品,，紐約棱鏡塔，里約新區(qū)的藝術(shù)城,，韓國(guó)首爾的 Dior 旗艦店等等,。1994年，50 歲的 Portzamparc 獲得普利茲克獎(jiǎng),，成為了首位獲此殊榮的法國(guó)建筑師,。

左滑查看：Portzamparc 作品，紐約棱鏡塔

左滑查看：Portzamparc 作品,，韓國(guó)首爾 Dior 旗艦店

左滑查看：Portzamparc 作品,，里約新區(qū)藝術(shù)城

左滑查看：Portzamparc 作品,，白馬酒莊

翻閱 Portzamparc 完成的作品,，上音歌劇院可能是其中面積與尺度最小的項(xiàng)目之一，但特殊的場(chǎng)地和外界因素使歌劇院項(xiàng)目的進(jìn)行并不輕松,。盡管 Portzamparc 的事務(wù)所規(guī)模巨大,，他也不會(huì)因?yàn)轫?xiàng)目的大小失去對(duì)設(shè)計(jì)的管控。在他的描述中,，上音歌劇院的推進(jìn)過(guò)程中有兩處最大的難點(diǎn),。一是在項(xiàng)目初期，存在很多不確定的因素,，這使得設(shè)計(jì)發(fā)展的方向變得不是很明朗,。最大的調(diào)整出現(xiàn)在歌劇院使用性質(zhì)的轉(zhuǎn)變上，建筑原計(jì)劃作為音樂(lè)學(xué)院師生排練演出的場(chǎng)地,，屬于校內(nèi)設(shè)施,，并不對(duì)城市開(kāi)放。但在最終的決議里,，歌劇院成為了城市公共建筑,，對(duì)外開(kāi)放的同時(shí)為校內(nèi)師生服務(wù)。這一轉(zhuǎn)變直接影響了建筑的基本策略,，Portzamparc 展示了共4稿方案,，現(xiàn)在得以實(shí)現(xiàn)的方案里,，汾陽(yáng)路與淮海路的街角被完全打開(kāi)，與城市主干道和對(duì)面的公園連接,。面向廣場(chǎng)的主入口立面得到了特殊對(duì)待,，更為開(kāi)敞、內(nèi)凹的形體,，提示著人們這里正在發(fā)生著什么,。而建筑體量的策略則構(gòu)成了第二個(gè)難點(diǎn)，即便對(duì)于經(jīng)驗(yàn)如此老道的建筑師,，場(chǎng)地也顯得十分緊張,。

上音歌劇院手稿圖 ?2Portzamparc

由法國(guó)建筑師克里 Portzamparc 與同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院（集團(tuán)）有限公司共同設(shè)計(jì)的上音歌劇院近日落成,。新的歌劇院將淮海路與汾陽(yáng)路之間的夾角填補(bǔ)起來(lái),，與音樂(lè)學(xué)院三段弧形的教學(xué)樓相連，形成了汾陽(yáng)路結(jié)尾最后的音符 ?2Portzamparc

Portzamparc 建筑中一貫舒展連貫的線條,，在狹小的場(chǎng)地上難以實(shí)施,。曾經(jīng)的某一稿方案里,，他試圖把廣場(chǎng)通過(guò)大臺(tái)階放置在更高的標(biāo)高,，形成一個(gè)內(nèi)院式的建筑，卻發(fā)現(xiàn)無(wú)法解決觀眾廳巨大的體量,。對(duì)于演藝建筑項(xiàng)目來(lái)說(shuō),，其標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)備空間和觀演距離是無(wú)法破除的。對(duì)于如此狹小的場(chǎng)地,，平面仿佛華容道一般被非常緊湊的排布出來(lái),。如果俯瞰這座建筑，會(huì)發(fā)現(xiàn)一套非常清晰的操作,。首先,，臺(tái)塔和觀眾廳組成的建筑核心被布置在最內(nèi)側(cè)，最高處的臺(tái)塔雖然有34米高,，但在街道上幾乎察覺(jué)不到,。其余9個(gè)較小的體量，如排演教室,、售票,、門廳等，被分別布置在核心的周圍,，高度僅為18米,，整個(gè)建筑的高度層層跌落向街道,，保證沿街的建筑尺度與周邊建筑相協(xié)調(diào)。Portzamparc 談到建筑體量的操作時(shí)說(shuō),，他希望這里不要出現(xiàn)一個(gè)巨大的“廣場(chǎng)——紀(jì)念碑”的關(guān)系,，而是一個(gè)小小的紀(jì)念碑。讓人們?cè)诼愤呅凶邥r(shí),，拆分的體量并不凸顯它的存在,，但當(dāng)進(jìn)入街角的廣場(chǎng)時(shí)，一個(gè)簡(jiǎn)潔的切面肯定了歌劇院作為區(qū)域中文化中心的紀(jì)念性地位,。

上音歌劇院的立面在不同的界面上呈現(xiàn)出了完全不同的樣貌,，校園一側(cè)延續(xù)了教育建筑的感覺(jué),，而城市一側(cè)展現(xiàn)出毫無(wú)疑問(wèn)的公共性 ?2Portzamparc

在每個(gè)功能區(qū)塊之間的凹槽中，城市的景象和自然的光線被帶入到建筑中,。建筑師為立面選擇了 UHPC（超高性能混凝土）和 GRC（玻璃纖維混凝土）掛板,，是為了滿足建筑師對(duì)大塊面分隔和開(kāi)孔的需求，同時(shí)使用了與周邊建筑顏色十分接近的色調(diào)和磚砌塊的尺寸,。在談到立面與內(nèi)部關(guān)系的時(shí)候,，Portzamparc 半開(kāi)玩笑地說(shuō)到，他喜歡人們看到一個(gè)建筑時(shí),，不知道里面到底是怎樣的,。接著他解釋到，建筑在場(chǎng)地中,，尤其是上音歌劇院這樣的歷史風(fēng)貌區(qū)內(nèi),，立面有著相當(dāng)獨(dú)立的表情和任務(wù)，因此材料和尺度的判斷更多來(lái)自于周圍街區(qū)的文脈和記憶,。而內(nèi)部關(guān)乎了人們的使用和舒適度,，尤其在音樂(lè)廳，這種對(duì)于隔音要求極高的建筑中,，追求內(nèi)外的形式語(yǔ)言統(tǒng)一本就是無(wú)效的,。

上音歌劇院汾陽(yáng)路一側(cè),，被理解為對(duì)表現(xiàn)力期待較低的一側(cè),，陽(yáng)光穿過(guò)法國(guó)梧桐灑在建筑上，沒(méi)有十分突兀的感覺(jué) ?2Portzamparc

立面材料通過(guò)兩次拆分，更加接近身體的尺度和周邊房屋所使用的材料 ?2Portzamparc

在被追問(wèn)技術(shù)進(jìn)步與傳統(tǒng)延續(xù)的抉擇時(shí),，他盡管表示這二者并不矛盾,，但言語(yǔ)中能夠察覺(jué)到一種老派歐洲建筑師對(duì)于城市傳統(tǒng)的堅(jiān)守,。這也是為何在上音歌劇院沿街部分的頂部出現(xiàn)了一個(gè)非常小的挑檐，除了非常有限的擋雨作用外,，更多的是極力去融入環(huán)境的努力,。他直言這里是一個(gè)非常美妙的區(qū)域，但不代表只有如此的街道和建筑才能帶來(lái)愉悅的感受,，對(duì)他而言,，一些街道也許不夠美麗，建筑的設(shè)計(jì)也不夠精彩,，不完美的城市空間是非常普遍的,，但某些復(fù)雜的因素交織在一起，會(huì)讓你愛(ài)上一個(gè)地方,。他想了想后說(shuō),，也許是一種人在城市中自由的感覺(jué)更加重要，孩子們可以在公園里踢球,，人們?cè)诮诌吅翢o(wú)負(fù)擔(dān)地交談問(wèn)候,。建筑體量上的操作對(duì)于狹小的場(chǎng)地也許是唯一解，但這并不妨礙建筑師努力創(chuàng)造出適合交流的空間,。

歌劇院沿淮海路一側(cè),，商業(yè),、交通、公園等因素決定了一個(gè)更為開(kāi)放公共的立面表情,，又砌塊組成的仿佛“窗簾”的開(kāi)口,，將封閉的體量再次打開(kāi) ?2Portzamparc

遺憾的是原本淮海路一側(cè)公園對(duì)面的咖啡館被取消，這讓他覺(jué)得十分可惜,，屋頂花園的設(shè)計(jì)在我看來(lái)不盡如人意，平庸的庭院仿佛和建筑的優(yōu)雅脫離開(kāi)來(lái),。印象中,，電影《鳥(niǎo)人》里的一幕，正劇上演,，半場(chǎng)休息,，人們涌出劇院的大門，在街上抽煙交談,，打電話向其他人講述自己的看法,。上音歌劇院的未來(lái)是否會(huì)如此，可以做一個(gè)期待,。Portzamparc 提到了自己曾經(jīng)的經(jīng)歷,，人們有事沒(méi)事在劇院前的廣場(chǎng)相聚,，而劇院被高效地使用，幾乎每天都有演出,。所以盡管方案過(guò)程中使用定位被改變,，他卻為歌劇院可以面向城市感到十分高興。

入口廣場(chǎng)處,，建筑立面上簡(jiǎn)潔的切面強(qiáng)化了入口的感覺(jué)，二層露臺(tái)可以作為中場(chǎng)休息時(shí)人們交流觀景的空間,，并與城市中行走的人相互影響 ?2Portzamparc

差不多該進(jìn)入這座建筑了,，Portzamparc 應(yīng)該是反感為了某些角度的照片好看而做設(shè)計(jì)的方法，這能夠在他的作品中得到確定的答案,。他反復(fù)提到體驗(yàn)建筑和音樂(lè)的相似性,，他說(shuō)那是一種對(duì)時(shí)間的“感覺(jué)力”，人們?cè)谶\(yùn)動(dòng)中探索建筑,，空間,、色調(diào)的變化與音樂(lè)的起伏都在時(shí)間的點(diǎn)滴推移中變化。

除自動(dòng)扶梯外，螺旋樓梯不僅可以讓人在漫步中體驗(yàn)建筑,，也在狹小的場(chǎng)地中增加了觀演的儀式感 ?朱迪

門廳的吊頂是一系列的水彩畫(huà),，沒(méi)有鋪天蓋地的飽和色，而是克制地點(diǎn)綴在需要出現(xiàn)的位置,。不過(guò)這也帶來(lái)了尷尬的一面,，不規(guī)則的色彩分割，使得吊頂上的設(shè)備布置出現(xiàn)了奇怪的效果,，標(biāo)準(zhǔn)化的空調(diào)風(fēng)口顯然難以匹配浪漫的平面劃分,。乘坐扶梯，繞中庭半圈,，就可以進(jìn)入歌劇院的樓座了,。上音歌劇院的觀眾廳借鑒了古典歌劇院的形式，呈現(xiàn)馬蹄形,。在設(shè)計(jì)過(guò)程中,，歌劇類型與音樂(lè)家的要求都對(duì)方案有著非常重要的影響，來(lái)自法國(guó)徐氏聲學(xué)的聲學(xué)專家徐亞應(yīng)先生與英國(guó)劇場(chǎng)項(xiàng)目咨詢公司TPC為歌劇院的設(shè)計(jì)提供了有力的技術(shù)支撐,。根據(jù)校方要求,，主觀眾廳要能夠演出古典歌劇，同時(shí)兼具演出浪漫派歌劇的條件。上海音樂(lè)學(xué)院在蘇聯(lián)解體后,，接納了相當(dāng)數(shù)量的蘇聯(lián)音樂(lè)家和劇作家,，因此保留了俄國(guó)戲劇的創(chuàng)作和表演形式。

歌劇院門廳內(nèi)，被造型包裹的結(jié)構(gòu)與水彩天花給人一種浪漫而當(dāng)代的體驗(yàn),，鋪地的反光感不確定是不是最好的選擇,，包贊巴克本人說(shuō)，對(duì)建成的效果很滿意 ?2Portzamparc

幾種形式的歌劇對(duì)室內(nèi)混響條件都有著不同的要求,，因此彩繪天花被設(shè)計(jì)為可以升降的反聲板,，隔墻內(nèi)也設(shè)置了可以升降的吸聲板材，它們共同協(xié)調(diào),，改變觀眾廳的體積和吸聲能力,，從而改變混響時(shí)間，讓不同的戲劇上演成為可能,。藍(lán)色的觀眾廳座椅由 Portzamparc 的夫人 Elizabeth de Portzamparc 設(shè)計(jì),，與深木色的隔墻一起組成了一個(gè)暗色調(diào)的、深邃的觀眾廳氛圍,，這與中國(guó)普遍使用的紅色調(diào)相比十分不同,。

在場(chǎng)地和觀演需求的雙重作用下,，更為靠近舞臺(tái)的觀眾廳模式在反復(fù)的視線和聲學(xué)測(cè)試中被確定了下來(lái)，畫(huà)面頂部的水彩吊頂可以根據(jù)需要進(jìn)行升降來(lái)調(diào)節(jié)混響時(shí)間 ?2Portzamparc

觀眾廳內(nèi)部暗色調(diào),、深邃的觀眾廳氛圍 ?朱迪

上音歌劇院在工程上也頗費(fèi)心思，為了營(yíng)造極致的聲學(xué)體驗(yàn),，上音歌劇院造就了國(guó)內(nèi)首個(gè)采用整體隔振技術(shù)建造的全浮結(jié)構(gòu)歌劇院,。由于歌劇院基地緊鄰上海地鐵1號(hào)線，為了隔斷噪聲,，主舞臺(tái)、后臺(tái),、觀眾廳甚至排演室被放置密布的隔振彈簧上,，使建筑內(nèi)涉及高品質(zhì)聽(tīng)覺(jué)的空間完全與周邊結(jié)構(gòu)分離。校方領(lǐng)導(dǎo)直言，上音歌劇院的品質(zhì)讓其他音樂(lè)院校羨慕不已,。上海作為中國(guó)少有的經(jīng)常上演歌劇的城市,，擁有這樣的建筑才能匹配更高的需求。

通往屋頂花園,，人們可以在演出間歇時(shí)去到室外喘口氣，但庭院的設(shè)計(jì)很可惜不歡迎這樣的活動(dòng) ?2Portzamparc

Portzamparc 談到,，在中國(guó),，包括在歐洲，讓人們進(jìn)入劇院并不是一件容易的事,。欣賞歌劇藝術(shù)本身的儀式感的確造成了某種和大眾娛樂(lè)的距離,，但Portzamparc 緊接著說(shuō)到，這時(shí)恰恰需要最為極致的聲學(xué)體驗(yàn),。當(dāng)人們真的有機(jī)會(huì)坐下,，當(dāng)演員的唱詞和美妙的音符真正進(jìn)入耳朵的那一刻，當(dāng)你能夠發(fā)現(xiàn)這樣的聲音是前所未有過(guò)的,，你就再也不是歌劇藝術(shù)局外的一員了,。

被眾多專家盛贊的上音歌劇院管弦樂(lè)排演室,，頂部反聲板的色彩和造型延續(xù)了整體室內(nèi)水彩的概念,，音樂(lè)學(xué)院的師生擁有獨(dú)立的通道，可以直接到達(dá)這里教學(xué)排練 ?2Portzamparc

上音歌劇院竟然是 Portzamparc 在中國(guó)的第一個(gè)建成項(xiàng)目,，看到我的驚訝后,，他細(xì)數(shù)了之前在中國(guó)各地參加的非常多的競(jìng)賽。現(xiàn)如今,，他與夫人在中國(guó)的項(xiàng)目正在順利的開(kāi)展,。即將在蘇州、北京,、上海等地出現(xiàn)更多他們的作品,，難以想象年近80歲的他還有如此充沛的精力。在探訪的最后,，Portzamparc 先生送給我他簽名的新書(shū),，并感謝我喜歡他的建筑。我也期待起來(lái),，未來(lái)的某一天,，去聽(tīng)一場(chǎng)可以改變我耳朵的歌劇了。

時(shí)間線

Timeline

熊貓之家

Panda House