|
隸書在秦至西漢初期，尚未完全脫離篆意,。到了東漢,，日趨精巧，在桓帝,、靈帝時期更趨完美,。漢隸成熟時期，流傳下來的石刻也最多,。獻帝以后又趨方板,，漸漸失去靈活多姿的漢隸神韻。 后漢名書家以蔡邕為代表,，曾奉詔寫石經(jīng),，立碑予太學(xué)門外,，來觀看的人“車乘日千余犧，填塞街陌”（見 
乙瑛碑 近人康有為在他的《廣藝舟雙楫》中極力推崇漢代書法,。他說：“書莫盛于漢,，非獨其氣體之高，亦其變制最多,，皋牢百代。杜度作草,，蔡邕作飛白,，劉德昇作行書，皆漢人也,。晚季變真楷,，后世莫能外。蓋體制至漢,，變已極矣,。”可見漢代書家在書法藝術(shù)上的創(chuàng)造,，實為后世津梁,。 
禮器碑 初學(xué)隸書，最好先由《乙瑛》,、《史晨》,、《禮器》三碑中擇一入手，才是正軌,。因為這些都是歷代著名的廟堂巨制,，出于當(dāng)時一等書家之手，最備法度,。其他如《石門頌》的超逸,，《張遷碑》的雄強，《華山碑》的樸茂,，《曹全碑》的遒麗,，《衡方碑》的寬厚，《西狹頌》的方整,，以及《子游殘石》的高古,，《陽嘉殘石》的銛利，《君子殘石》的奇縱,，千變?nèi)f化,，各造其極。如能在這些名碑中潛心探索,，博采眾長,，書法藝術(shù)上的成就將是很大的,。 
史晨前碑 從來論書法的大都主張學(xué)書當(dāng)從篆隸入手，方是探本求源的辦法,。他們認(rèn)為：“學(xué)書非從篆隸入門,，則其趣不博，其意不高,，其家數(shù)亦必不能大,。篆象規(guī)圓，隸象規(guī)方,，篆工間架,，隸精筆力；篆以觀其會通,，隸以堅其壁壘,。”我們現(xiàn)在如果有條件能在篆書上打些基礎(chǔ)當(dāng)然最好,，但一般來說,，直接能從漢隸入手,，也就不錯了,。寫了漢隸，既可上追大,、小篆,，又可下攻真行草書,，能解決學(xué)書進程中的許多問題，例如：中鋒,、鋪毫,、淹留、割截,、擒縱,、向背、橫平,、豎直等等,，都可迎刃而解。 
澄懷觀道 
得好友來如對酒 有奇書讀勝看花 隸書筆法隸書是由篆書演變而來,，“不究于篆,，無由得隸?！币芯侩`書的筆法,，必須從篆書講起。
謙受益 寫篆書,，我們必須遵循“欲左先右,，欲右先左,；欲下先上，欲上先下”和“無往不收,，無垂不縮”的用筆準(zhǔn)則,，做到藏頭護尾，筆筆中鋒,。例如寫一橫畫：落筆時,，應(yīng)先將筆鋒向左逆行畫一虛線，然后輕輕跪折其鋒,，定點起筆,，引伸向右，運行成畫,；結(jié)束時，將筆鋒稍稍提起,，沿中線回左迅速一收,，即成篆書的橫畫。
篆書的橫畫 篆法是隸法的本源,。懂得篆書筆法,，寫起隸書來就容易了。明豐道生說：“學(xué)八分（隸書）者先學(xué)篆,。篆既熟,，方學(xué)八分，乃有古意,?！边@是歷來書家一致的主張。我們今天不學(xué)篆書,，直接就學(xué)隸書可以嗎,？當(dāng)然是可以的。但至少要懂得一些篆書筆法,。在這個基礎(chǔ)上研究隸書筆法,，就方便多了。 隸書的主要特點,，就是字形扁闊,，筆勢向左右開展，撇捺起落,，向背分明,；用筆方中帶圓，渾厚堅挺,，縱橫跌宕,，特多變化之美,。隸書筆法比篆書復(fù)雜，這是肯定的,。如能從它的這些特點中去分析研究,，亦不難找出用筆規(guī)律。 篆書的基本寫法是一筆,，那末隸書有幾筆呢,？我想至少是三筆： 第一筆：平畫，就是篆書的基本筆畫,。
隸書的橫畫 這一筆用到隸書中來,，不過兩端略方，用筆稍為剛勁罷了,。它的寫法,，基本和篆書一樣，不論橫豎長短,，都須逆鋒起筆,，中鋒運筆，既要藏頭護尾,，又要干凈利落,，起筆煞筆，有如斬釘截鐵,。 它的落筆有實落,、虛落之分。實落和篆書一樣,，筆鋒著紙時,，逆行畫一墨線，畫到起筆的地方,，跪折一下,，筆鋒就會隱藏起來，虛落只作虛勢,，不畫墨線,，筆鋒半藏半露。 收鋒回筆,，也有虛實之分：虛回,，僅作虛勢，筆如斬截,，尾作方形,；實回，仍沿原路收鋒，尾部方中帶圓,。 用實落,、實回運筆方法寫成的點畫，容易達到凝重圓厚的要求,；虛落,、虛回的結(jié)果，則是空靈方峻,。許多筆畫并列時,，要虛實參錯以求變化，但仍以實筆為主,。 這是隸書平畫和豎畫的基本筆法,，也是后來楷書筆法的根源。 篆,、隸用筆相通,，都以渾厚樸實為貴。如果將篆書筆法一成不變地用于隸書,，仍不失高古,；楷法入隸，則書格就不高了（宋,、元、明三代的隸書,，大都用楷法,；清人則用篆隸法）。 第二筆：波畫,，就是帶有捺腳的橫畫,。
隸書的波畫 此筆蠶頭燕尾、上平下曲,，最具隸書特征,。是寫好隸書關(guān)鍵性的一筆。它在一個字中起著承載全體的作用,。左端形狀象蠶頭,，腰部略細(xì)，右瑞則象燕尾的一半,，上邊平直,，下邊略彎。它的寫法可用“落,、起,、按、提,、行,、駐,、磔、收”八個運筆動作來說明： 落,，是指落筆,。應(yīng)從畫外取勢，俯沖斜下,，逆鋒畫一虛線,。隨即翻身回上，順勢而起,，變虛為實,，下按其鋒，盡蓋原有虛線,，勢蓄鋒藏,。這是起筆。 起筆下按時,，筆毫逆鋪紙上,，為了防止偏側(cè)，保持中鋒,，故須稍稍提筆,，以正路線。又為正路線,，必須將筆鋒略為按下,，故提與按是同時進行的一個動作。 隨后,，提,、按向右運行。運行時,，當(dāng)然也要隨提隨按,，逐步頓挫，不快不慢,，一順一逆（行筆時,，筆管正直或微微倒向去的方向叫順，倒向來的方向叫逆）,，始終保持筆鋒沿筆畫中線移動,。移至中段時要提多按少，以便積蓄力量準(zhǔn)備下按,。過中段后,，按多于提，至一定部位，略一停駐,，趁勢下捺,，既要保持分寸，又要將筆毫盡量鋪開,，勁足力健,，沉著痛快，好象快刀斬東西一樣,，所以叫做磔,。磔后自然收束，筆鋒仍須送到,。如稍稍躍出筆外,，用力空收，更易顯出精神,。這一筆要寫得頭尾相稱,，中段不空，捺腳鋒利而又飽滿,，姿態(tài)活潑而又凝重,，以能“展不盡之情，蓄有余之勢”,，方稱盡妙,。 波畫本身除可作為主要橫畫應(yīng)用外，如果把它截斷或拆開來,，頭部和尾部又是各種點和斜捺的基本筆法,，例如隸書水旁三點就是波畫前半段的寫法；人字或大字的一捺就是波畫后半段的斜寫,。畫是點的伸展，點是畫的收縮,，在筆法上可以舉一反三,，觸類旁通。 第三筆：掠筆,，這一筆筆勢向左伸展,，常和右邊的一捺或一豎相對稱，形成隸書的特有體勢,。
掠筆 它是作為撇,、鉤或左豎用的。隸書中“大,、史,、人、月、川,、孔,、朗……”等字，都有這么一筆,。斜度,、伸縮、長短雖有少異,，筆法則基本相同,。 它的寫法，落筆也先以虛勢逆鋒向上,，微橫定點,，提轉(zhuǎn)正鋒后，逐步頓挫,，運筆下行,；頸部稍細(xì)，轉(zhuǎn)彎略慢,，彎后向左掠去,，勢險而勁，筆緊而重,。結(jié)束時,，微向上挑，隱隱出鋒,，不可太露,。挑后，隨即回下,，沿中線收筆,，既要沈著凝練，又要活潑遒勁,。
平分秋色一輪滿,，長伴云衢千里明。
九嶷山上白云飛,，帝子乘風(fēng)下翠微,。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣,。洞庭波涌連天雪,，長島人歌動地詩。我欲
東方欲曉
為有犧牲多壯志 敢教日月?lián)Q新天 |
|
|
