《獨(dú)占春芳當(dāng)佳景 只將顏色托清風(fēng)》中以藝術(shù)的形式展現(xiàn)出孔雀開(kāi)屏和成雙成對(duì)的甜美之情，更以工筆的形式來(lái)刻畫(huà)孔雀的那種細(xì)膩和美,，這對(duì)于羽墨來(lái)說(shuō),，是經(jīng)過(guò)深思熟慮后完成的這幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。中國(guó)畫(huà)越來(lái)越不好畫(huà)了,，所有的題材都在千百年來(lái)出現(xiàn)過(guò),，要想獨(dú)辟蹊徑，難之又難,。就算續(xù)走傳統(tǒng),，也要在技巧、畫(huà)面處理,、筆法上下大功夫,。羽墨是冷靜的，知道該如何向前發(fā)展,。

羽墨工筆孔雀圖六尺橫幅佳作《獨(dú)占春芳當(dāng)佳景 只將顏色托清風(fēng)》 

自八五思潮的美術(shù)新潮以來(lái),，有關(guān)中國(guó)畫(huà)前途的論爭(zhēng)不絕于耳，從中國(guó)畫(huà)筆墨還能不能反映當(dāng)代生活到中國(guó)畫(huà)已經(jīng)窮途末路;從“筆墨等于零”到“筆墨就是一切”的對(duì)辯,?？梢哉f(shuō)在各種新觀念、新理論的后面都云集了一大批敢于探索,、勇于犧牲的實(shí)踐者,，其活躍程度幾乎如戰(zhàn)國(guó)的諸子百家爭(zhēng)鳴，讓了激動(dòng)又讓人憂慮?？v觀歷史,，真正的藝術(shù)發(fā)展歷來(lái)都是實(shí)踐者、思想者,、批評(píng)者,、觀賞者、收藏和藝術(shù)活動(dòng)的資助者們所共同組成,。每一個(gè)環(huán)節(jié)的斷缺都會(huì)帶來(lái)意想不到的結(jié)果,。

作品細(xì)節(jié)展示：

在藝術(shù)潮流演進(jìn)的過(guò)程中，藝術(shù)家——這個(gè)藝術(shù)實(shí)踐的主體擔(dān)負(fù)著不可推卸的使命和責(zé)任：這就是用我們的藝術(shù)品在這個(gè)大的藝術(shù)潮流中,，留下足跡,，讓后人研究時(shí)有最基本的材料。而我們的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在這個(gè)大的藝術(shù)潮流中,，只是一個(gè)局部,，這個(gè)局部所經(jīng)歷和所應(yīng)承擔(dān)的卻同樣是異常沉重的使命。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)這個(gè)古老的畫(huà)種,，它在當(dāng)下的精神是什么,，尤其是在這個(gè)喧囂的時(shí)代背景下如何進(jìn)行風(fēng)格重塑，這正日益成為人們關(guān)注的焦點(diǎn),。

掛家里效果展示：

在這一點(diǎn)上,，作為當(dāng)代青年畫(huà)家的實(shí)力派代表，羽墨是積極的,，態(tài)度誠(chéng)懇地沿著古人的腳步,，但同時(shí)，又明白當(dāng)下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)該如何重塑的重要性,。羽墨的花鳥(niǎo)畫(huà)完全取決于傳統(tǒng)的發(fā)展思路,，在已有的定律中穿插進(jìn)時(shí)代的烙印，他的工筆孔雀作品《獨(dú)占春芳當(dāng)佳景 只將顏色托清風(fēng)》正是這一前提的真實(shí)再現(xiàn),。千百年來(lái)的花鳥(niǎo)畫(huà)沒(méi)有習(xí)慣性的改革,，但這不意味著工筆花鳥(niǎo)畫(huà)及沒(méi)落了，就失去了前途,。當(dāng)然隨著時(shí)代的發(fā)展，不能只停留在過(guò)去的花鳥(niǎo)畫(huà)中不能自拔,，這就需要如羽墨這樣的畫(huà)家,，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，在當(dāng)今時(shí)代,，能不能走出一條適合時(shí)代要求的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)出來(lái)?

羽墨的工筆孔雀花鳥(niǎo)畫(huà)《獨(dú)占春芳當(dāng)佳景 只將顏色托清風(fēng)》是時(shí)代的召喚,，他的顏色，他的構(gòu)圖都是適合當(dāng)下人心態(tài)的，不在浮躁中掙扎,，而是要在寧?kù)o中前行,，不需要大吵大鬧，只需靜靜地開(kāi)屏,，或許一切都會(huì)美好起來(lái),。

青年畫(huà)家羽墨工筆孔雀圖欣賞：

《錦羽呈祥》

《千秋不一見(jiàn) 見(jiàn)者國(guó)祚昌》

《每過(guò)庭下似春來(lái)，佳人為我和衫拍》

《柔膚凝脂暖欲滴 香髓入面春無(wú)痕》

《兒女心情東遣知》

《孔雀拖尾金線長(zhǎng)》

《唯有山花偏耐久 綠葉又放數(shù)枝紅》