王界山畫(huà)作《素璞山水君子風(fēng)》

賓翁曾于畫(huà)上題跋曰：“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”,，可謂其繪畫(huà)所達(dá)到的極高審美境界,。王界山先生的山水繪畫(huà)，于筆墨上顯然繼承了賓翁的老辣溫潤(rùn)之風(fēng),，運(yùn)筆剛?cè)嵯酀?jì),、焦中帶潤(rùn)?；蚪箍氏鹿P,、以干求濕、以干求潤(rùn),，或點(diǎn)線綺錯(cuò),、干筆皴擦、線墨渾然,，同時(shí)又間或以水墨蘊(yùn)彰,、墨色豐富、變化萬(wàn)方,。進(jìn)而于墨色的濃淡,、干枯，水分潤(rùn)澤,、幻化等筆墨意象的生發(fā)中,，得虛實(shí)相生、蒼潤(rùn)含情之境,。

如其所作《素璞山水君子風(fēng)》一作,，以焦渴之筆入畫(huà)而山色蒼茫,，黑白絪缊而天地一片空明純凈，顯然是筆墨返璞歸真,，山水蘊(yùn)君子磊落氣象的藝術(shù)呈現(xiàn),。線寫(xiě)古拙且毫無(wú)滯澀之感，富于勢(shì)動(dòng)和生命張力,；墨色濃重而又線面分明,、層次清晰，山石紋理,、陰陽(yáng)向背一一可辨,。于飽滿鮮亮之中，又見(jiàn)畫(huà)家下筆之輕,、重,、疾、澀,，黑白之間墨色漸變之象森然而又顯渾厚華滋,、蒼茫毓秀之感。尤其是在表現(xiàn)遠(yuǎn)山的縹緲悠遠(yuǎn)之感上,，畫(huà)家在干筆的側(cè)鋒急速擦染中營(yíng)造出如書(shū)法“飛白”般的筆墨效果,，豐富了山巒的層次與體積，使之郁郁蔥茂,、蒼蒼茫茫，墨象恍恍惚惚,，遠(yuǎn)山蒼潤(rùn)悠遠(yuǎn),。近景處，水墨飽滿,、濃墨渲染,，在線寫(xiě)干筆中間或運(yùn)用水法的氤氳效果，干筆山水立骨,，皴擦造山石血肉,、濃墨彰自然氣象，筆墨語(yǔ)言錯(cuò)落不同,，又渾然一體真趣盎然,。

王界山畫(huà)作《在山泉水清》

再如《山列千重靜 河流一帶明》，畫(huà)家在焦墨繪寫(xiě)山形的基礎(chǔ)上,，大量運(yùn)用水墨的蘊(yùn)彰效果,，同時(shí)又輔以色彩暈染，干濕,、濃淡相得益彰,，墨彩,、顏色互為滲透。在墨與色彩的融合對(duì)撞中產(chǎn)生微妙的藝術(shù)變化,，同時(shí)又不失墨色的本質(zhì),，是其所繪在如久旱逢甘露般的藝術(shù)妙趣跡化，又見(jiàn)別開(kāi)生面之趣,?！犊丈叫掠旰蟆贰渡街星逡魫偩摹犯侨绱耍?huà)家既強(qiáng)調(diào)焦墨的原汁原味,，又汲取水墨蘊(yùn)然的調(diào)和效果,，再加上色彩的點(diǎn)染修飾，使其畫(huà)面重視中國(guó)線寫(xiě),、墨法的文氣與審美中,，又顯山水本身的自然靈動(dòng)，實(shí)為兼濟(jì)繪畫(huà)藝術(shù)的凝萃與自然山川真實(shí)的藝象呈現(xiàn),，也恰如宗白華先生所強(qiáng)調(diào)的“向外發(fā)現(xiàn)自然的美向內(nèi)發(fā)現(xiàn)自己深情”的山水境界,。

王界山畫(huà)作《日映嵐光輕鎖翠》

由此也可見(jiàn)，王界山先生創(chuàng)作山水繪畫(huà),，對(duì)傳統(tǒng)山水書(shū)畫(huà)藝術(shù)的筆墨技法的研究分析和實(shí)踐取舍中,，一方面重視筆墨技法的錘煉及山水審美上的繼承與發(fā)展；一方面注重山水肌理形質(zhì)的造型表現(xiàn)與整體氣韻真趣的融匯,，也即“勢(shì)與質(zhì)”“形與神”的媾和,。同時(shí)在對(duì)自然山水的觀察中，忠實(shí)于真實(shí)山石肌理,、自然地貌,、山川布陳的表現(xiàn)。往往于傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的取舍中帶給觀者的是立意高遠(yuǎn),、氣象宏闊的真山真水,。

王界山畫(huà)作《雨過(guò)泉飛下碧湍》

《雨過(guò)飛泉下碧湍》中，墨色介于分明,、混沌之間,，線寫(xiě)山石肌理或隱或現(xiàn)。但完全又是真實(shí)山野中雨霽山泉的自然效果,，驟雨初歇而云煙蒸騰,，山巒或奔或立、或起或伏,，皆入云龍可見(jiàn)者一鱗半爪也,。而雨后，水量激增,、泉流湍急也是常情,，水流奔騰之勢(shì)正如迅雷,，畫(huà)家一改皴擦山巖襯托之法而以筆端水墨揮灑代之，足可見(jiàn)畫(huà)家深入自然,，觀察之認(rèn)真,、體會(huì)之用心?！渡胶袢濉芬蛔饕嗍侨绱?，皴染相間而肌理清晰，擦染兼濟(jì)而又成山勢(shì)體量,，以山石造型所用的線墨厚重與留白及賦色的鮮明對(duì)比,，構(gòu)成一虛一實(shí)的“泉景”山水，所呈現(xiàn)既是我們自然中真實(shí)的所見(jiàn),，又是藝術(shù)的高度凝練概括的畫(huà)面表現(xiàn),。

王界山畫(huà)作《山厚泉水清》

不論是筆墨技法上的融古納新，還是布陳章法上的博采眾長(zhǎng),，都是畫(huà)家凝萃于眾,、取法內(nèi)外的長(zhǎng)期積淀與融會(huì)貫通。其所最終的落腳點(diǎn),，還在于畫(huà)家立意所求的高遠(yuǎn),，深入自然生命源頭和藝術(shù)審美的本真，是畫(huà)家凝望山川河岳,，神游四極八荒,，尋求天地真趣的內(nèi)心渴望和站在生命深處的深情注視?！八祭頌槊?，神與物游”（南朝劉勰《文心雕龍》），畫(huà)家的筆墨奧妙,、布陳構(gòu)思,，目的還是人的主觀精神與天地物象的共生共鳴,，王界山先生的山水繪畫(huà)之所以讓人感動(dòng),，其緣由依然是蒼潤(rùn)山色中寄寓的深情，山川意象中與觀者產(chǎn)生的意趣共鳴,，所謂意匠慘淡的經(jīng)營(yíng),，終究要?dú)w于情感、精神,。

王界山畫(huà)作《空山新雨后》 譬如其所作《秋山涌翠》,，秋水湯湯、遠(yuǎn)山莽莽,，或濃或淡,、或勾或染中,，一如既往地的是畫(huà)家“觀山則情滿于山”般的赤忱真意流露，是與觀者感同身受,、如臨其境般的身心震動(dòng),。《在山泉水清》亦是如此,，山色如黛,、云煙環(huán)繞中，清泉叮咚,、江水如碧,，觀之身心沉浸于這自然的寧?kù)o安謐之中，神魂徜徉于山野溝壑罅隙,，無(wú)論如芥子之小,，還如須彌之大，萬(wàn)物皆與主觀精神同在,?！毒谒剿g》更是如此，畫(huà)家不僅自己將“所見(jiàn)山水圖之于壁,，臥而觀之”,，而是邀請(qǐng)讀者與其一同遨游于這水墨蓊蘊(yùn)的畫(huà)面世界，也更是浩然無(wú)垠的真實(shí)自然,。 右軍說(shuō)：“仰觀宇宙之大,，俯察品類之盛”，這俯仰之間,，即是中國(guó)的藝術(shù)家觀察宇宙之法眼,。王界山先生的山水繪畫(huà)，由對(duì)筆墨語(yǔ)言的審研究,，到格局開(kāi)闊,、意境高遠(yuǎn)的圖式追求，皆以中國(guó)藝術(shù)的美的法眼映照萬(wàn)象,，一俯一仰,、一點(diǎn)一畫(huà)，意態(tài)縱橫,，壯闊幽深的宇宙意識(shí),、天地精神，皇皇然倒映在他的畫(huà)圖之中,。（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

王界山畫(huà)作《秋山涌翠》

畫(huà)家簡(jiǎn)介：王界山,，1963年3月生于山東省青州市。先后畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院,、首都師范大學(xué)?，F(xiàn)任空軍文藝創(chuàng)作室副主任,、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,、全軍美術(shù)家高級(jí)職稱評(píng)審委員,、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院山水畫(huà)高級(jí)研修班導(dǎo)師、北京大學(xué)中國(guó)畫(huà)導(dǎo)師工作室高級(jí)研修班導(dǎo)師,，曾為第六次,、第七次、第八次全國(guó)美術(shù)家代表大會(huì)代表,，第八次,、第十次全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)代表。曾獲第三屆北京中青年文藝工作者“德藝雙馨獎(jiǎng)”,、全軍文化藝術(shù)工作先進(jìn)個(gè)人,。作品《金秋無(wú)閑人》《天地之間》入選第八屆、第九屆全國(guó)美術(shù)展覽,，多次參加全軍,、全國(guó)性美術(shù)展覽，并有作品獲獎(jiǎng),。多幅作品被國(guó)內(nèi)外眾多博物館,、美術(shù)館收藏，多次參與組織全軍,、共青團(tuán)中央,、全國(guó)青聯(lián)、空軍,、北京文聯(lián),、北京美協(xié)舉辦的大型美術(shù)展覽，以及研討會(huì),、培訓(xùn)班,、寫(xiě)生采風(fēng)的多項(xiàng)文藝活動(dòng)。