持鏡仕女

銅鏡映無邪
——仕女畫中的鏡子

文◆李奕辰

來源：《藝術(shù)品鑒》 2018年第8期 P137-141頁

別浦今朝暗,，羅帷午夜愁,。鵲辭穿線月,，花入曝衣樓,。天上分金鏡,，人間望玉鉤,。錢塘蘇小小，更值一年秋,。

——（唐）李賀 《七夕》

古時(shí)農(nóng)歷七月初七,，女子都會(huì)祈求巧慧與美滿的姻緣,。這一天承托了中國女性深深的情思,。鏡子作為深閨女子最常使用的生活用品,，像一個(gè)窗口,，將她們深埋心中的感懷與悲嘆緩緩釋放。鏡子常伴隨女子成為一種文化意象,，出現(xiàn)在中國藝術(shù)作品中。

中國的繪畫藝術(shù)中,，女子攬鏡自照的場景主要集中在仕女畫中。畫家筆下的仕女,，大都是上層社會(huì)和宮廷生活中的貴族和名門淑女。一幅圖畫讓我們看到她們安逸閑適的生活,，而一面鏡子卻能映照出她們復(fù)雜的內(nèi)心世界。

東晉 顧愷之《女史箴圖》（唐摹本） 絹本設(shè)色 24.8×348.2cm 英國大英博物館藏

顧愷之《女史箴圖》

魏晉南北朝是中國歷史上政權(quán)更迭極為頻繁的時(shí)期,。生靈涂炭的局面為中國藝術(shù)的發(fā)展帶來了別樣的影響,。在這一時(shí)期里，生命的結(jié)點(diǎn)隨時(shí)都會(huì)到來,，于是人們?cè)谛W(xué)和佛學(xué)中尋求生命時(shí)間的綿延。這種綿延是通過近乎絕對(duì)的精神解放實(shí)現(xiàn)的,。此時(shí)，一種美學(xué)上的人物欣賞——人物品藻成為風(fēng)尚,。人物品藻不僅體現(xiàn)對(duì)美的追求，還包含了對(duì)人生意義,、價(jià)值的和道德的思索。

東晉顧愷之的《女史箴圖》，是根據(jù)西晉張華的《女史箴》一文繪制的長卷,，是描繪女性題材的重要代表作品，也是中國畫中較早表現(xiàn)女性照鏡梳妝場景的作品,。畫中間一位貴族女子端坐于銅鏡之前，身后的侍女正在小心翼翼地為這位貴族女子梳理發(fā)髻,。畫面右邊還有一位正在自己梳妝的貴族女子，她左手持鏡,，右手整理發(fā)髻，從她手里的鏡子中我們可以清晰地看到這位女子的面容與神情,。

繪畫中，鏡子的出現(xiàn)將“自我審視”帶入了這些貴族女性的日常生活之中,，她們借助鏡子體認(rèn)自我,。鏡子有攝取與反射的雙重功能,，《女史箴圖》中的鏡子如同一個(gè)向內(nèi)飾性的契機(jī)，先將道德說教融攝入鏡中,，再用生動(dòng)的具象形式反射給讀畫之人,，最終與畫面右方的文字相呼應(yīng)——“人咸知修其容,，莫知修其性，性之不飾,，或衍禮正,，斧之藻之，克念作圣?！?/p>

人的內(nèi)在氣質(zhì)會(huì)自然而然地體現(xiàn)在容貌、神態(tài)之上,，所以,，魏晉之人對(duì)容貌之美的關(guān)注，其實(shí)也是對(duì)一個(gè)人內(nèi)部精神的重視,，這幅畫以“照鏡如照心”的圖像呈現(xiàn)來告誡女性不能只關(guān)注外表的美麗,，還應(yīng)該注重道德品格的修養(yǎng),，并要常常自省,，端正儀態(tài),。

畫面中映出女子容貌的那面鏡子成功拓展了畫面深度視覺空間,，這樣一種藝術(shù)手法也被后人繼承下來。

宋 蘇漢臣《妝靚仕女圖》團(tuán)扇 絹本設(shè)色 25.2×26.7cm美國波士頓藝術(shù)博物館藏

蘇漢臣《妝靚仕女圖》

蘇漢臣(1094—1172)是兩宋之際的著名宮廷畫家,，以人物畫見長，《妝靚仕女圖》大約作于十二世紀(jì)中期,，體現(xiàn)著明顯的南宋特色,。

這幅畫依然是以女子對(duì)鏡梳妝為題材,，描繪了一個(gè)纖弱的仕女面對(duì)著鏡子，注視鏡中的自己,，圖中的這面鏡子就像《女史箴圖》那樣，將女子的面容反映的一清二楚,。女子身后的侍女亦在注視著她,。此時(shí)，所有人的目光落在了這女子的身上,?？伤皇橇艚o我們一個(gè)嫻靜悵然的背影,，而作為觀者的我們只能通過鏡子,，以一種類似窺探的心理領(lǐng)略她的容顏,。

整幅畫面的主體是女子,、鏡子，以及身旁侍女,，鏡子使女子背后的空間得以敞亮,，在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)情境的基礎(chǔ)上延展了視覺空間,。在這幅畫作中,，鏡子似乎成為一個(gè)焦點(diǎn)，試想一下,，將這面鏡子去掉畫面將變成什么樣子,？整個(gè)畫面將趨于扁平，了無生趣,，家具與欄桿的縱向趨勢(shì)也將缺少一個(gè)橫向制衡的交點(diǎn),。

蘇漢臣的《妝靚仕女圖》用一個(gè)鏡像和一個(gè)背影將看畫的觀者引入畫中，凝神于這位顧影自憐的女子,，猜測著她透出的那份孤寂與神傷，挖掘著她內(nèi)心深處的所思與所想,。

宋 王詵《繡櫳曉鏡圖》團(tuán)扇 絹本設(shè)色 24.2×25cm 臺(tái)北故宮博物院藏

王詵《繡櫳曉鏡圖》

《繡櫳曉鏡圖》是宋代畫家王詵的作品，現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院,。畫中一位嫻雅端莊的女子正站立在一面葵花鏡前，凝視著自己,。她的頭發(fā)梳得一絲不茍,，妝容精致，很明顯,，她已然晨妝完畢,，可為何她還要在鏡前佇立良久,？

畫中女子通過鏡子觀看自己,，這一行為被賦予了“內(nèi)省”意義。在古代男權(quán)社會(huì)下,，女性不只要保持容顏與體態(tài)的優(yōu)美,，還要在道德與禮教的觀念里規(guī)范自己。綱常倫理不僅滲透于畫家的意識(shí)中,，同時(shí)也被那時(shí)的女性心甘情愿地接受,。約翰·伯格某些話也許可以解釋這種現(xiàn)象：“一個(gè)女人必須不停地看著自己。她幾乎總是與她的形象如影相隨,。當(dāng)她走過一間屋子,，或是當(dāng)她在父親去世的時(shí)候哭泣時(shí)，她幾乎不能避免地想象著她自己在走路或者哭泣的樣子—她自己作為自身的感覺被取代了,，代之以自己被別人欣賞的感覺?！笨梢姡谀菚r(shí),，女性心中都會(huì)存有一面觀察自己的鏡子,，她們無法忽視旁人的目光。而鏡子成為他人“目光”的替代物,。這位女子對(duì)鏡凝視,，無非也是對(duì)他人目光的詢問與試探。

明 仇英《漢宮春曉圖》（局部）

仇英《漢宮曉春圖》

《漢宮春曉圖》是明代畫家仇英的一幅絹本重彩仕女畫,，是他平生得意之作,，為中國十大傳世名畫之一，被譽(yù)為中國“重彩仕女第一長卷”,。這幅畫描繪了漢宮一個(gè)春天的清晨之景，畫中后妃,、宮娥、皇子,、太監(jiān),、畫師總計(jì)150人,。雖然每個(gè)人看起來都忙忙碌碌，神態(tài)各異,，但大家又都是說有笑,，總體透出一種輕松活潑的歡樂感。畫中,，畫家悉數(shù)描繪了漢宮庭院中仕女們豐富的活動(dòng)場景,。其中也有畫師毛延壽為王昭君畫像的故事,。這幅畫全長近六米,，有鏡子的場景僅僅是整幅畫卷中一個(gè)極小的組成部分。

圖中的女子站在鏡前靜觀著自己在鏡中的面容,。另有兩個(gè)女子侍候,，其中一人持鏡,，另一人扶鏡,，扶鏡之人面向著照鏡女子，似乎是想在照鏡女子的表情中揣摩到她對(duì)這番妝容打扮是否滿意,。整個(gè)畫面極富生活意趣,。鏡子為我們打開了傳統(tǒng)仕女梳妝打扮的生活場景,。給人們提供了一個(gè)盡情品讀的觀賞位置,。

陳崇光 柳下曉妝圖 紙本設(shè)色 縱127  橫43.5厘米 南京博物院藏

陳崇光《柳下曉妝圖》

清代高崇瑞在《松下清齋集》中說到：“極天下名山勝水，奇花異鳥,，惟美人一身可以兼之,?！笔伺畧D在清朝地位極高,，很受重視,。

陳崇光為晚清揚(yáng)州畫家,，他的這幅《柳下曉妝圖》行筆較細(xì),，頗有“改費(fèi)”之風(fēng)。（清中期,，出現(xiàn)了許多仕女畫和人物肖像畫名家,，其中改琦和費(fèi)丹旭享有盛譽(yù)，幾乎影響了嘉慶與道光年間人物畫壇的風(fēng)氣,。時(shí)人稱之為“改費(fèi)”。）

圖中一位女子獨(dú)立于晨露未散的庭院里,，專注地整理著自己的儀容,，身旁楊柳低垂，點(diǎn)點(diǎn)花紅,，清寒未退。在畫中我們看不到鏡子里的呈像,，但可以想象，也許,，這位女子在鏡中所看到的的鏡象和我們所看到的的圖畫之象是非常相似的——姣好的面龐在身后的弱柳和點(diǎn)點(diǎn)花色的映襯下分外明艷,?？杉词勾虬绲脑倜利?，也沒有人憐惜,，心中充滿了無限的哀愁與苦悶無處傾訴,，只能自己獨(dú)立柳下,，對(duì)鏡顧影自憐,。如此的心情也正應(yīng)了題字上所言：“曉起弄妝遲，含情人不知,。芳時(shí)唯自惜,，明鏡識(shí)蛾眉?！?/p>

清 金廷標(biāo)《仕女簪花圖》絹本設(shè)色 223×130.5cm 故宮博物院藏

金廷標(biāo)《仕女簪花圖》

金廷標(biāo)是乾隆朝宮廷畫院的著名畫家，烏程（今浙江吳興）人,。金廷標(biāo)算是一位全才畫家,，善畫人物、兼能花卉,、山水,。乾隆二十二年（1757）二月，乾隆帝第二次南巡時(shí),，金廷標(biāo)進(jìn)獻(xiàn)《白描羅漢圖》，得乾隆“稱旨”,，進(jìn)入畫院供職,，成為一名宮廷畫家。

從畫中的富麗典雅的家居陳設(shè)可以看出,，照鏡的女子應(yīng)為宮廷女子,，這幅《仕女簪花圖》表現(xiàn)的就是宮廷女子日常生活的景象。貴族女人們對(duì)于梳妝打從不敢有絲毫怠慢,，銅鏡是她們?nèi)粘Ｉ钪袠O其重要的物品,。這幅畫將人物的神態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)的十分細(xì)致生動(dòng)。畫中正在照鏡子的女子,，起身而立,，稍稍扭曲身體，想要獲得更好的照鏡角度,。她對(duì)著鏡子,，用左手小心翼翼地將發(fā)簪輕輕置入發(fā)中，從她臉上的表情可以看出,，她對(duì)自己的“造型”應(yīng)該非常滿意,。

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