圓與澀是書(shū)法作品中兩種截然不同的筆法和用墨軌跡,，所謂圓就是指書(shū)寫者用飽筆濃墨所寫出來(lái)的字，這種圓一般在楷書(shū)作品中必須要用,，楷書(shū)作品不可以出現(xiàn)澀,，不然就是敗筆，澀一般出現(xiàn)在行書(shū)和草書(shū)作品中,，隸書(shū)也偶爾用到,，澀就是我們常說(shuō)的枯筆或者飛白，在行草書(shū)中經(jīng)常見(jiàn)到這樣的筆法,，這主要是取決于行草書(shū)的書(shū)寫規(guī)律所決定的,，一般行草書(shū)書(shū)寫要求書(shū)寫者要一氣呵成，為了達(dá)到筆法的連貫而出現(xiàn)的,，并不是書(shū)寫者刻意而為之,，正是這種筆法的連帶與連貫而產(chǎn)生了枯筆飛白，舉例來(lái)說(shuō):被稱為天下第三行書(shū)的宋代大書(shū)法家蘇軾所寫的寒食帖就是典型的濃墨代表之作,，蘇軾寫字喜歡飽墨,，所以寫出來(lái)的字比較寬厚，被黃庭堅(jiān)戲稱蘇軾的字如蛤蟆爬行,。而枯筆代表之作就是唐代大書(shū)法家顏真卿所寫的被稱為天下第二行書(shū)的祭侄文稿,，整篇作品中大多運(yùn)用澀筆，這樣寫并不是顏真卿刻意而為之,，而是顏真卿在兄弟顏杲卿和侄子顏季明被叛賊所殺之后的哀傷與仇恨之情躍然筆端,，是一種悲憤之情的流露。圓與澀完全可以在一篇書(shū)法作品中并存,，如果圓與澀搭配得當(dāng),，更能體現(xiàn)出書(shū)法作品的靈動(dòng)與美感，體現(xiàn)出虛與實(shí)的完美結(jié)合,，更能提高書(shū)法作品給人無(wú)窮的遐想空間,。下面是蘇軾寒食帖與顏真卿的祭侄文稿局部，讀者可以參考欣賞,，增加對(duì)圓與澀的理解,，希望受悟者也能在自己書(shū)法作品中加以運(yùn)用，創(chuàng)作出上乘之作,。