光就是常說的光影明暗關(guān)系，自然光源向外照射時,，由于受其它物體的遮擋,，以及受光物的反射，會在物體表面形成一種明暗分明的自然現(xiàn)象,，這是一種相對科學(xué)的視覺印象,。

物體表面在光源沒有被遮擋的地方,，光線的亮度充足,，看起來明亮一片，而在光源被擋的表面,，由于光線不足,，則呈現(xiàn)出一片陰影,，模糊不清。在亮光與暗光接觸的地方,，有一條明顯的分界線,。

首先說明，光是西方繪畫中的術(shù)語,，國畫術(shù)語果并沒有光的概念,。

油畫表達(dá)的是眼睛所看到的的真實形象，對光的明暗關(guān)系非常重視,，油畫家常常會如實刻畫光影的強弱效果,，它是體現(xiàn)畫面節(jié)奏的主要方式之一，若不能刻畫出來,，會被看作是畫家的技法不過關(guān),。

國畫表達(dá)的是畫家心中經(jīng)過審美情懷升華后的藝術(shù)形象，對光影關(guān)系常常是忽略的,。

國畫中物象的體積感和質(zhì)感,，以及物象之間的深遠(yuǎn)關(guān)系，都是依靠水墨的濃淡干濕來體現(xiàn),，遵循20世紀(jì)國畫大師黃賓虹所說的“墨分五色”的理論依據(jù),。

國畫常常忽視光影關(guān)系，但并不是說明國畫家不會表現(xiàn)光,，古今畫家中,，還是有個別畫家喜歡展現(xiàn)若有若無的光影，比如,，北宋時期善于畫竹子的畫家文同,，以及現(xiàn)代山水畫大家李可染和趙望云，基本手法都是通過留白來實現(xiàn)的,。

文同畫竹子時,，喜歡用墨的白、灰,、黑的層次變化來展現(xiàn)光影關(guān)系,，他會在竹節(jié)中間向光的部分，進(jìn)行少面積的留白,，留白周圍用灰色,，灰色周圍再用淡墨，白灰黑的變化,，自然就把光的自然效果表現(xiàn)出來了,。

在畫墨竹時，文竹常常把向光處的線條畫的又細(xì)又淡,，逆光的竹子通常畫的粗壯,，顏色較深,，同樣能體現(xiàn)出明暗效果,。

趙望云在刻畫比較挺拔的樹干,，如白楊樹時，通常會給白楊樹干中心留白一道,，旁邊施以淡墨,，通過濃淡對比，同樣能把光影關(guān)系烘托出來,。

另外,，在刻畫牛、馬等大型動物時,，趙望云在它們背上也通常留白,，以此來體現(xiàn)自然光。

李可染喜歡給石塊,、山體的近端大量留白,，讓近端看起來比較清晰，完全是吸收了油畫中“近實遠(yuǎn)虛”的光影原理,。