明代晚期,，與動蕩的社會格局產(chǎn)生鮮明對比的是,，中國畫壇空前繁榮,，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的畫家，山水,、花鳥,、人物畫各科均取得了矚目的發(fā)展和成就。

In the late Ming dynasty, the Chinese painting circle enjoyed unprecedented prosperity.

明代是書畫史上的一個重要階段,。早期沿襲宋元的傳統(tǒng)畫法,，到了中期以吳門各家為代表，回到繼承元代水墨畫法的文人畫派,，占據(jù)畫壇主流,。但到了明代晚期，無論山水,、人物,、花卉各種畫科，都有新的變化,，派系紛繁,，各有不同的風格。

在明代花鳥畫史上,，陳淳是一位對水墨寫意花鳥畫發(fā)展作出重要貢獻的畫家,，后人常把他和徐渭并提，稱為“白陽”“青藤”,。陳淳師從文徵明,，在其門下聲譽最高。他的作品雖表現(xiàn)一花半葉,，卻淋漓疏爽,，深受當時文人士大夫的贊賞。現(xiàn)存的陳淳作品大部分均在博物館收藏,，民間甚少得見,。

明 陳淳《繁花湖石》 立軸 紙本設色

333.5×102cm 1543年

在花卉畫方面，成就尤為突出的畫家非徐渭莫屬,，他是繼陳淳以后，從根本上完成水墨寫意花鳥畫變革的一代大家,。徐渭多才多藝,，在詩文,、戲劇、書畫等各方面都獨樹一幟,，與解縉,、楊慎并稱“明代三才子”，為“青藤畫派”鼻祖,，他的畫風有力地推進了后世寫意花鳥畫的發(fā)展,，對清代中期的中國畫壇產(chǎn)生了巨大影響。

明 徐渭《墨王翠蓋圖》 立軸 紙本水墨 148×65cm

與徐渭同時期的周之冕,、孫克弘,，也以花鳥畫著稱，畫法兼工帶寫,，自成一派,。

作為吳門畫派的重要畫家，周之冕非常注重觀察體會花鳥形貌神情,，以及禽鳥的飲啄,、飛止等動態(tài)。其所作花鳥,，形象真實,，意態(tài)生動，頗有影響,，其中以寫意花鳥最具神韻,。

明 周之冕《海棠壽帶鳥》 扇面 設色金箋 17×47.7cm

孫克弘在繪畫上初學徐熙、趙昌,，后師法沈周,、陸治。善用枯老之筆行干作花,，或著色或水墨,，皆極古淡。晚年屏卻一切,，僅寫墨梅,，亦有雅尚。其傳世作品有《新枝四季花卉圖》《寒山拾得圖》《竹菊圖》《達摩渡江圖》《百花圖》《羅漢》《折枝花卉圖》《朱竹圖》等,。

明 孫克弘 《墨竹圖卷》 手卷 紙本

畫心 26.5×568cm 題跋 26.5×106cm

在山水畫上,，明代晚期是最興盛的時期，最為突出的是吳門畫派后期的有識之士,。期間,，顧正誼和董其昌都以“華亭派”著稱，宋旭與董其昌并行,。趙左,、沈士充曾就學于宋旭的門下,，又各自形成“蘇松派”和“云間派”，同為“吳派支流”,。雖屬吳派體系,，但在筆墨的運用上各有自己的特色，以董其昌最為突出,。董氏一派風格秀潤,，提倡仿古，以古拙取勝,。

明 董其昌 《五湖春水圖軸》 紙本水墨 78.8×39.6cm

與董其昌同時和稍后的還有程嘉燧,、李流芳、卞文瑜,、楊文驄,、邵彌、張學曾,，以及被稱為老二王的王時敏,、王鑒，都是名著一時的文人畫家,。他們的畫風各有不同,，都以筆情墨趣為主。

明 顧正誼《仿黃公望筆意》手卷 紙本設色

畫心 23×342cm 題跋 24.5×37.5cm

王時敏主張摹古,，得董其昌親自指點,，受其影響極深。王時敏的作品筆墨含蓄,，蒼潤松秀,，渾厚清逸，構圖較少變化,，開創(chuàng)了山水畫的“婁東派”,，王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授,，他“一意摹古,，反對創(chuàng)新”的思想對清代中國畫的發(fā)展影響深遠。

明 王時敏《仿子久筆意山水》 立軸 紙本水墨 116×50cm

王鑒出生于書香門第,，為明代著名文人王世貞曾孫,，家藏古今名跡甚富，為其學習臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件,。摹古工力很深,，筆法非凡，擅長山水。與王時敏,、王翚,、王原祁,、惲壽平,、吳歷齊名，并稱四王吳惲,，成為畫壇正宗,。

明 王鑒 《仿董文敏青綠山水》立軸 紙本設色 131.5×60cm 1676年

活躍在浙江地區(qū)的畫家藍瑛，出入于宋元各家山水,、花卉,，又被稱為“武林派”。這一時期的畫家丁云鵬,、善于畫佛像,，畫法工整，線條細勁流暢,。

明 藍瑛《蒼巖嘉樹圖》 立軸 紙本設色 350×106cm 1654年

陳洪綬的人物,、山水、花卉畫,，造型奇古,，自成一派。在表現(xiàn)方法上,，他突破了風靡復古的時代局限,，創(chuàng)造出特立獨行的迂拙而生動的藝術風格，為晚明乃至明代的人物畫創(chuàng)作畫上了完滿的句號,，其影響直至近代,，是晚明畫壇的最大收獲。另外,，他有意識為木刻家起稿的創(chuàng)作方式,，吸取了民間木刻和唐宋繪畫的優(yōu)點，對傳統(tǒng)版畫也作出了創(chuàng)造性的貢獻,。

明 陳洪綬《花鳥草蟲冊》 冊頁 （十二開） 絹本設色22×16cm×12

明 陳洪綬《觀音大士圖》 立軸 紙本水墨 91×44cm

崔子忠也擅畫人物,，題材以仕女佛畫及傳說故事為主，其人物,、衣紋線條彎曲多變,，風格獨特，作品樸實無華,，卻寓意于內(nèi)蘊,，和陳洪綬并稱為“南陳北崔”。

明 崔子忠《稚川移居圖》 立軸 絹本設色 131×48.5cm

在明末肖像畫中，最為成就的就是曾鯨了,。他在繼承粉彩渲染傳統(tǒng)技法的同時,，汲取西洋畫的繪畫手法，形成注重墨骨,，層層烘染,，立體感強的獨特畫法。所畫人物肖像強調(diào)觀察體會,，抓住最動人處,，精心描繪，尤注重點睛,，形象逼真,，有“如鏡取影，儼然如生”之譽,，從學者甚眾,，遂形成“波臣派”。明代謝彬,、沈爾調(diào),，清代的沈韶、徐璋等人都是他的傳派,。

明 曾鯨《明人肖像》 立軸 絹本設色 105×63cm

總體而言,，明代晚期的中國畫畫風迭變，畫派繁興,，涌現(xiàn)出眾多以地區(qū)為中心,、或以風格相區(qū)別的繪畫派系。在師承方面,，主要有南宋院體風格的宮廷繪畫和浙派,，以及發(fā)展具象文人畫風格的吳門畫派。在畫法方面,，水墨山水和寫意花鳥勃興,，成就顯著，人物畫也出現(xiàn)了變形人物,、墨骨敷彩肖像等獨特的新面貌。這些都對清代以及近百年的中國畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響,。