一 : 格律詩平仄規(guī)則之基本格式,，押韻,、對仗之簡要常識

格律詩之平仄基本格式，押調(diào),、對仗之簡要常識

——聽課筆記,，初學(xué)入門

格爾樂圖

序言：關(guān)于格律詩說明

格律詩，也叫近體詩,，是詩歌體裁里主要1種樣式,，它大致發(fā)生、發(fā)展和興旺于唐朝,。

因為它的創(chuàng)作要求嚴(yán)格,，制作規(guī)則講究，所以又稱格律詩,。

近體詩是相對古體詩而稱呼的,。在唐以后的人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的詩,，都是古體詩,。古體詩的制作沒有格律詩的嚴(yán)格規(guī)則講究。古體詩篇幅長短不拘,，句子字數(shù)一般都是五句,、七句。修辭,、韻律,、藻飾也有講究。

詩歌是人類生產(chǎn)勞動場景和社會生活秩序的發(fā)生,、發(fā)展和變化的記錄,、寫照，是心神的詠嘆,。詩歌有豐富的音樂美,。篇幅精短，便于記憶,、傳唱,；制作凝練，宜于吟誦,、歌詠,；句式和諧,，富于感召、煽情,。

格律詩是隨著音樂,、歌詠的進步發(fā)展，1個專門做為歌詞的詩歌分類——格律詩產(chǎn)生,、發(fā)展,，確立起來的。格律詩就是歌詞,。隨著人們的音樂生活的不斷進步,，吟唱、歌詠的歌詞需要越來越多,，對詩歌音樂美的要求也越來越嚴(yán)格和講究,。格律詩，就是為音樂,、歌詠活動的歌詞而作,，所謂格律詩，詩就是歌,。所以,，格律詩更講究音樂美的求索創(chuàng)造。因此,，格律詩的制作就有了押韻,、對仗和平仄等規(guī)定，即,，格律規(guī)定,。格律詩的所謂格律就是這樣產(chǎn)生的。其實,，格律詩就是詩歌的更加音樂化了的那部分,。

更加音樂化了的詩歌從一般詩歌群里分離出來了，就成了格律詩這樣的分門別類了,。

格律詩的音樂美的追求，完美和諧的求索,，就產(chǎn)生和固定了它的制作規(guī)則,。

格律詩按長短分四句和八句2種。四句的叫絕句,，八句的叫律詩,。

格律詩每行的字數(shù)也是有規(guī)定的，每行字數(shù)是相等的,。按每行字數(shù)分有5個字和7個字兩樣,。每行5個字的叫五言,，每行7個字的叫七言。

格律詩分有絕句和律詩2種,。

絕句：每行5個字的叫五言絕句,，全詩四行，20個字,；每行7個字的叫七言絕句(www.61k.com）,，全詩四行，28個字,。

律詩：每行5個字的叫五言律詩,，全詩八行，四10個字,；每行7個字的叫七言律詩,，全詩八行，五16個字,。

格律詩的每個字使用聲調(diào),，有平仄規(guī)定，格律詩的偶數(shù)尾句韻腳必須押韻,，句子之間還要講究對仗,。

格律詩是應(yīng)音樂美的更完美追求而產(chǎn)生的，它是為歌詞的需要而制作的,。但是,，格律詩的制作方式逐漸傳入民間后，也就自然成了詩歌制作的1種樣式,，不單單是歌詞了,。

第一課：格律詩的平仄規(guī)則：

格律詩平仄規(guī)則就是全詩里每個字的聲調(diào)的使用規(guī)則，即,，每個用字的聲調(diào)使用平仄的“死規(guī)定”,。

漢字是1個字1個音節(jié)，每個音節(jié)相拼發(fā)出的聲音叫這個音節(jié)的的音調(diào),，1個音節(jié)有1個音調(diào),。

1個音節(jié)，是1個音調(diào),，就是1個字,。1個音調(diào)有 “陰平、陽平,、上聲,、去聲”四聲，即，4個聲調(diào),。1個音調(diào)占有1個聲調(diào),。

4個聲調(diào)分成兩部分。其中“陰平,、陽平”叫平聲,，“上聲、去聲”叫仄聲（這是現(xiàn)今普通話之聲調(diào),，叫新聲調(diào),。還有古聲調(diào)和地方方言之聲調(diào)。另類,，現(xiàn)今寡用,，這里不談）。1個音調(diào)的聲調(diào),，平仄歸屬,，取決于它四聲的類別。

1個音節(jié),，只有1個音調(diào),，1個音調(diào)，只有1個聲調(diào),，1個聲調(diào)不是平聲就是仄聲,。（注：個別漢字有多個音節(jié)，即,，多音調(diào),，這是多音字；個別漢字有多個聲調(diào),，這是多聲字,。多音字、多聲字,，在一定的文字語言環(huán)境里,，它們確定表達的只能是1個詞義，這時,，它們只能有1個音調(diào)和1個聲調(diào),。所以，仍然可以說,，1個音節(jié),，只有1個音調(diào)，1個音調(diào),，只有1個聲調(diào)，1個聲調(diào)，不是平聲就是仄聲,。）

格律詩,，每個用字的平仄聲調(diào)都有規(guī)定。這就是格律詩聲調(diào)使用的平仄規(guī)則,，

平仄規(guī)則格式變化多端,，但有它的基本格式。這基本格式就是“兩則”,。所謂變化多端的平仄規(guī)則,，其實就是這“兩則”的彼此相互交替使用，“兩則”相對位置,，用字的聲調(diào)彼此平仄頂換,，和“兩則”有規(guī)律的“加寬、擴展”而已矣,！

“兩則“適用于所有的絕句和所有的律詩,。

“兩則”：其實就是五言絕句制作，聲調(diào)的2個基本平仄格式,。第一則,，聲調(diào)規(guī)則就是“仄、仄,、平,、平、仄,。

第二則,，聲調(diào)規(guī)則就是“平、平,、平,、仄、仄”,。

因為第1個是“仄”字起頭,，習(xí)慣就叫“仄字頭”。

因為第二個是“平”字起頭,，習(xí)慣就叫“平字頭”,。

那么，怎樣運用“兩則”進行格律詩制作,，聲調(diào)的制控呢,？

要遵從以下2個聲調(diào)使用原則。

第一：“平字頭”和“仄字頭”彼此相互交替使用原則：

如果第一句用的是“仄字頭”,，第三句就用“平字頭”,；如果第一句用的是“平字頭”,，第三句就用“仄字頭”。

“平字頭”和“仄字頭”的使用彼此互相交替的原則,，就是“仄字頭”和“平字頭”,，在第一句和第三句之間彼此交替使用，非此即彼,。

第二：“平頂仄,，仄頂平”的聲調(diào)頂換原則：

如果“仄字頭”做第一句，第二句聲調(diào)就與其調(diào)調(diào)相反,，就是“平頂仄,，仄頂平”。這樣頂換后,，“仄字頭”“仄,、仄、平,、平,、仄”的格式，就成了“平,、平,、仄、仄,、平”的格式了,。

如果第三句是“平字頭”，即“平,、平,、平、仄,、仄”格式,，第四句的聲調(diào)格式的確定也是頂換，和第一句頂換聲調(diào)得到第二句一樣,，即,，聲調(diào)相對頂換，把“平字頭”“平,、平,、平、仄,、仄”基本格式頂換成了“仄,、仄、仄,、平,、平”的格式了,。

第一句和第二句的聲調(diào)相對頂換，第三句和第四句的聲調(diào)相對頂換,。這就是“平頂仄,，仄頂平”的頂換原則,。

這個絕句的四句聲調(diào)格式就是：

第一句和第三句分別是“兩則”格式,，第二句和第四句分別是從第一句和第三句的聲調(diào)頂換來的。

歸納起來聲調(diào)劃位是：

一,、如果是“仄字頭”起始：

第一句：仄,、仄、平,、平,、仄，第二句：平,、平,、仄、仄,、平

,。第三句：平、平,、平,、仄、仄,，第四句：仄,、仄、仄,、平,、平。

舉例：紅豆生南國,，春來發(fā)幾枝,，愿君多采擷，此物最相思,。

二,、如果是“平字頭”起始：。

第一句：平,、平,、平、仄,、仄,，第二句：仄,、仄、仄,、平,、平。

第三句：仄,、仄,、平、平,、仄,，第四句：平 、平,、仄,、仄、平,。

舉例：床前明月光,，疑是地上霜。舉頭望明月,，低頭思故鄉(xiāng),。

以上，就是五言絕句聲調(diào)的使用格式,?！柏谱诸^”起始的叫“仄字頭”五言絕句，“平字頭”起始的叫“平字頭”五言絕句,。

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七言絕句：七言絕句的聲調(diào)使用規(guī)則就是五言絕句聲調(diào)使用規(guī)則的“加長和擴展”,。

“加長,、擴展”后，得到2個新“兩則”,。上述的“交替”和“頂換”原則,，照樣適用于新“兩則”。

“加長和擴展”的方法很簡單：就是每句的前面加2個“平調(diào)”或2個“仄調(diào)”,。區(qū)分方法是,，如果“原來的”五言絕句開頭是“平調(diào)”，前面就加2個“仄調(diào)”,，如果五言絕句的開頭是“平調(diào)”,，前面就加2個“仄調(diào)”。這樣“一加”,，七言絕句的聲調(diào)格式,，2個新“兩則”就出來了,。

2個新“兩則”是：

一、 “仄字頭”“加長,、擴展”以后：

“仄,、仄、平,、平,、仄”，就成了“平,、平,、仄、仄,、平、平,、仄”,。

二、“平字頭”“加長,、擴展”以后：

“平,、平、平,、仄,、仄”，就成了“仄,、仄,、平、平,、平,、仄、仄”,。

這2個新“兩則”就是制作七言絕句的基本格式,。

七言絕句的制作方法，和五言絕句的制作方法一樣,。七言絕句的第一句和第三句分別是2個新“兩則”之一,，非此即彼，交替使用,。第二句和第四句聲調(diào)分別是第一句和第三句聲調(diào),，相對位置的聲調(diào)平、仄頂換,。

律詩：所謂律詩就是2個相關(guān),、相近絕句的組合,。就是2個絕句摞在一起。它的聲調(diào)使用規(guī)則和絕句的聲調(diào)使用一樣,，即,，下四句就是上四句的聲調(diào)格式的重復(fù)。無論是五言還是七言都是這樣,。

五言律詩：五言律詩聲調(diào)使用規(guī)則就是將五言絕句的聲調(diào)原版不動,，照搬重復(fù)一遍，組合成八句,?！柏谱诸^”起始的就叫“仄字頭”五言律詩，“平字頭”起始的就叫“平字頭”五言律詩,。

七言律詩的聲調(diào)構(gòu)成格式和五言律詩的聲調(diào)構(gòu)成方法一樣,，就是將1個七言絕句的全版、原封的重復(fù)一遍,，將2個一樣聲調(diào)的七言絕句摞起來,，變成八句。

把上述格式,，即,，“兩則”，“仄字頭”和“平字頭”的交替使用,，平聲和仄聲,，聲調(diào)的對應(yīng)頂換，“兩則”“加長,、擴展”,，形成的格律詩的各種聲調(diào)格式?？偨Y(jié)起來就是：

先說絕句

一,、五言絕句

1、“仄字頭”

仄,、仄,、平、平,、仄,，平、平,、仄,、仄、平。

平,、平,、平、仄,、仄,，仄、仄,、仄,、平、平,。

舉例：故園三千里,，深宮二十年。

一聲何滿子,，雙淚落君前,。

2、“ 平字頭”

平,、平,、平、仄,、仄，仄,、仄,、仄、平,、平,。

仄、仄,、平,、平、仄,，平,、平、仄,、仄,、平。

舉例： 春眠不覺曉,，處處聞啼鳥,。

夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

二,、 七言絕句

3,、 加長、擴展的“仄字頭”

平,、平,、仄、仄,、平,、平、仄,，仄,、仄、平,、平,、仄、仄,、平,。

仄、仄,、平,、平、平,、仄,、仄，平,、平,、仄、仄,、仄,、平、平,。

舉例：故人西辭黃鶴樓,，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠影碧空盡,，唯見長江天際流,。

4、加長,、擴展的“平字頭”

仄,、仄、平、平,、平,、仄、仄,，平,、平、仄,、仄,、仄、平,、平,。

平、平,、仄,、仄、平,、平,、仄，仄,、仄,、平、平,、仄,、仄、平,。

舉例：少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰,。

兒童相見不相識,，笑問客從何處來。

三,、 五言律詩

5,、“仄字頭”

仄、仄,、平,、平、仄,，平,、平、仄、仄,、平,。

平、平,、平,、仄、仄,，仄,、仄、仄,、平,、平。

仄,、仄,、平、平,、仄,，平、平,、仄,、仄、平,。

平,、平、平,、仄,、仄，仄,、仄,、仄、平,、平,。

舉例：國破山河在，城春草木深,。

感時花濺淚,，恨別鳥驚心。

烽火連三月,，家書抵萬金,。

白頭搔更短,，渾欲不勝簪。

6,、“平字頭”

平,、平、平,、仄,、仄，仄,、仄,、仄、平,、平,。

仄、仄,、平,、平、仄,，平,、平、仄,、仄,、平。

平,、平,、平、仄,、仄,，仄、仄,、仄,、平、平,。

仄、仄,、平,、平、仄,，平,、平,、仄、仄,、平,。

舉例：空山新雨后，天氣晚來秋,。

明月松間照,，清泉石上流。

竹喧歸浣女,，蓬動下漁舟,。

隨意春芳歌，王孫自可留,。

四,、七言律詩

7、加長,、擴展的“仄字頭”

平,、平、仄,、仄,、平、平,、仄,，仄、仄,、平,、平、仄,、仄,、平。

仄,、仄,、平、平,、平,、仄、仄,，平,、平、仄,、仄,、仄,、平、平,。

平,、平、仄,、仄,、平、平,、仄,，仄、仄,、平,、平、仄,、仄,、平。

仄,、仄,、平、平,、平,、仄、仄,，,、 平、平,、仄,、仄、仄,、平,、平。

舉例：劍外忽傳收薊北,，初聞涕淚滿衣裳,。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂,。

白日放歌須縱酒,，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽,，便下襄陽向洛陽,。

8、加長,、擴展的“平字頭”

仄,、仄、平,、平,、平、仄,、仄,，平、平,、仄,、仄、仄,、平,、平。

平,、平,、仄、仄,、平,、平、仄,，仄,、仄、平,、平,、仄、仄,、平,。

仄、仄,、平,、平、平,、仄,、仄，平,、平,、仄,、仄、仄,、平,、平。

平,、平,、仄、仄,、平,、平、仄,，仄,、仄、平,、平,、仄、仄,、平,。

舉例：九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微,。

斑竹一枝千滴淚,，紅霞萬朵百重衣。

洞庭波涌連天雪,，長島人歌動地詩,。

我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉,。

一般地說,，格律詩的平仄規(guī)則，即格律詩的聲調(diào)使用基本格式,，就是上述4類,，共8個類型，即,，基本類型,，基本格式。但,，還有一些個別格式,，屬另類、特殊，這里不予討論,。例如,，奇句，尤其第一句尾字之聲調(diào)就有“不守規(guī)”時,。,，不守一般規(guī)則的詩也散見不鮮。

第二課：格律詩的押韻：

格律詩的所謂押韻,，一般地說，就是規(guī)定格律詩的偶數(shù)句子的最后1個字的音調(diào),、聲調(diào)必須相同,，即，音調(diào)必須是同韻母,，聲調(diào)必須是同聲,，即，非平及仄,。

漢字是以1個整體音節(jié)的發(fā)音表現(xiàn)的,。1個發(fā)音就是1個音調(diào)。每1個漢字音調(diào)都是由1個聲母部分加韻母部分相拼構(gòu)成的（有一些極少漢字是單一的韻母部分構(gòu)成的）,。格律詩的所謂押韻就是：絕句的二,、四句，律詩的二,、四,、六、八句尾字音調(diào)的韻母,，必須相同,，聲調(diào)的平、仄還必須一樣,。句尾的最后1個字,，又稱韻腳。這樣,，也即可說,，格律詩偶數(shù)句尾韻腳的韻母必須相同，韻腳的聲調(diào)還必須一樣,。

舉例,，安、煙,、彎,、冤、參、瞻,、攀,、專、山,、寬,，這些字的音調(diào)韻母都是“an”，它們的聲調(diào)都是平聲,，所以它們合作一首詩的韻腳,，是合乎押韻規(guī)則的。岸,、鹽,、顏、碗,、萬,、苑、爛,、款,、遠、算,，這些字的音調(diào)韻母也都是“an”,，但是，它們的聲調(diào)卻是仄聲,，因此,，它們和上面的10個字就不能合作為一首詩韻腳、因為平聲和仄聲混淆,，不符合押韻規(guī)則,。

1、舉例：“平字頭”五言絕句：

白日依山盡,，黃河入海流,。欲窮千里目，更上一層樓,。第二句韻腳“流”和第四句韻腳“樓”押韻,。

2、舉例：“仄字頭”五言絕句：

綠蟻新醅酒,，紅泥小火爐,。晚來天欲雪，能飲一杯無,。第二句韻腳“爐”和第四句韻腳“無”押韻,。

3,、舉例：加長、擴展的“平字頭”七言絕詩：

獨在異鄉(xiāng)為異客,，每逢佳節(jié)倍思親,。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人,。第二句韻腳“親”和第四句韻腳“人”押韻,。

4、舉例：加長,、擴展的“仄字頭”七言絕句：

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問,，一片冰心在玉壺,。第二句韻腳“孤”第四句韻腳“壺”押韻。

5舉例：“平字頭”五言律詩：

海上生明月,，天涯共此時。情人怨遙夜,，竟夕起相思,。滅燭憐光滿，披衣覺露滋,。不堪盈手贈,，還寢夢佳期。第二句韻腳“時”,，第四句韻腳“思“,，第六句韻腳“滋”，第八句韻腳“期”押韻,。

6,、舉例：“仄字頭”五言律詩：

清晨入古寺，初日照高林,。曲徑通幽處,，禪房草木深。山光悅鳥性,，潭影空人心,。萬籟此俱寂，唯聞鐘磬清音,。第二句韻腳“林“,，第四句韻腳”深“，第六句韻腳”心“,，第八句韻腳”音“押韻,。

7、舉例：加長、擴展的“平字頭”七言律詩：

別夢依稀咒逝川,，故國三十二年前,。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭,。為有犧牲多壯志,，敢叫日月變新天。喜看稻熟千層浪,，遍地英雄下夕煙,。第二句韻腳“前”，第四句韻腳“鞭”,，第六句韻腳“天”,，第八句韻腳“煙”押韻。

8,、舉例：加長,、擴展的“仄字頭”七言律詩：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓,。黃鶴一去不復(fù)返,，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹,，芳草萋萋鸚鵡洲,。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁,。第二句韻腳“樓”,，第四句韻腳“悠”，第六句韻腳“洲”,，第八句韻腳“愁”押韻,。

第三課：格律詩的對仗：

每個字的聲調(diào)使用規(guī)則，叫平仄規(guī)則,；偶數(shù)尾句韻腳必須同韻母,、聲調(diào)必須一樣，叫押韻,。格律詩用字,、組詞、斷句,、劃拍,，內(nèi)容涵義、構(gòu)成品位,、指意語境等,，都有一定的使用規(guī)則,，這叫格律詩的對仗。

對仗,，是說儀仗隊伍的對應(yīng)排列,，嚴(yán)肅、整齊,、威武,、壯觀。把這種比喻借用于格律詩的制作,，就是指格律詩的制作不僅上下句的字數(shù)相等,，而且要求上下句相對應(yīng)的字、詞,、句,、韻、聲,、拍,、節(jié)，也就是“遣詞造句”都要一一相對,。

用字,，就是上下句用字的字性、字義對應(yīng),；用詞，就是上下句用詞的詞性,、詞義和詞的構(gòu)成方法對應(yīng),；用句，就是上下句整體構(gòu)成方式相對應(yīng),；用韻,，就是全詩必須符合押韻規(guī)則；用聲,，就是上下句的每個對應(yīng)字的聲調(diào),，必須符合平仄規(guī)則，平對仄,，仄對平,，節(jié)拍，就是上下句的劃拍必須要抑揚頓挫,，拍節(jié)和諧,。

律詩的第一句和第二句叫“首聯(lián)”，第三句和第四句叫“頷聯(lián)”,，第五句和第六句叫“頸聯(lián)”,，第七句和第八句叫“尾聯(lián)”,。

絕句只有“首聯(lián)“和“頷聯(lián)”。

對仗規(guī)則： “頷聯(lián)”兩句之間必須對仗,，“頸聯(lián)”兩句之間必須對仗,。“首聯(lián)“和”尾聯(lián)“的對仗要求不嚴(yán)格,。

舉例：紅軍不怕遠征難,，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪,，烏蒙磅礴走泥丸,。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒,。更喜岷山千里雪,，三軍過后盡開顏?！邦h聯(lián)”兩句對仗,，“頸聯(lián)”兩句對仗。

對仗規(guī)則有寬嚴(yán)之講究,。使用中可以分成幾種類型,。

1、嚴(yán)格遵守對仗規(guī)則：

對仗的上下句相對應(yīng)的字,、詞,、詞、句的性質(zhì),、涵義,、構(gòu)法，都一一相對,、保證統(tǒng)一,；押韻、平仄都是完全符合規(guī)則,。這叫“工對”,。

舉例：綠水青山枉自多，華佗無奈小蟲何,。千村薜荔人遺矢,，萬戶蕭肅鬼唱歌。坐地日行八萬里,，巡天遙看一千河,。牛郎欲問瘟神事，一樣悲歡逐逝波,?！邦h聯(lián)”兩句之間,，“頸聯(lián)”兩句之間，字,、詞,、句的性質(zhì)、涵義,、構(gòu)成都一一相對,、統(tǒng)一。

2,、只要求詞,、詞組的品格（詞性、詞組的類別）上下相對就可以,。這叫“寬對”,。

舉例：2個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天,。橫眉冷對千夫指,，俯首甘為孺子牛。

3,、借用詞,、甲詞組的“異義”與乙詞、詞組相對,。這叫“借對”,。

舉例：酒債尋常行處有，人生七十古來稀,?！皩こ！苯鑼Α捌呤?。

4、上下句子的意義相連,，就像連續(xù)說下來的一句話,。這叫“串對”（流水對）。

舉例：即從巴峽穿巫峽,，便下襄陽向洛陽,。

后2種特殊對仗格式，用途不多,。

格律詩的講究很多,，特例也很多。這里講的是基本格式和簡單常識,。僅供初學(xué)者入門參考,。

二 : 52七言律詩的平仄格式分析

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七言律詩的平仄格式分析

七律的四種格式：

①七律首句平起不入韻式（七言的a1句式做首句）

七律作品 實際平仄 原型格式

曾為掾吏通三輔,， 平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄

憶在潼關(guān)詩興多。 仄仄平平平仄平 仄仄平平仄仄平

巫峽忽如瞻華岳,， 平仄仄平平仄仄 仄仄平平平仄仄

蜀江猶似見黃河,。 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平平

舟中得病移衾枕， 平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄

洞口經(jīng)春長薜蘿,。 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平

形勝有馀風(fēng)土惡,， 平仄仄平平仄仄 仄仄平平平仄仄

幾時回首一高歌。 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平平

杜甫《覽物》

此詩的實際平仄,，按古音認定,，需注意第三句第二字“峽”、第三字“忽”,，第五句第三字“得”,，第八句第五字“一”，此四字今念平聲,，古為入聲,，屬仄。其馀字音的平仄,，古今沒有區(qū)別,。

以“曾為掾吏通三輔”的原型句式“平平仄仄平平仄”為首句，運用七言的a1,、b1,、a2、b2四種結(jié)構(gòu)材料,，讓續(xù)句的平仄,，句中與前句不斷對粘，句腳與前句不斷對立,，這樣排足八句,，便是此七律的原型格式。

對比實際平仄與原型格式,，可見,，第一句兩者平仄一致。第二句第五字“詩”規(guī)定用仄,，實際用平,，屬變通。第三句第一字“巫”規(guī)定用仄,，實際用平,，屬變通；第三字“忽”規(guī)定用平,，實際用仄,，屬變通,。第四句第一字“蜀”規(guī)定用平，實際用仄,，屬

變通,；第三字“猶”規(guī)定用仄，實際用平,，屬變通,。第五、六句兩者平仄一致,。第七句第一字“形”規(guī)定用仄,，實際用平，屬變通,；第三字“有”規(guī)定用平,，實際用仄，屬變通,。第八句第一字“幾”規(guī)定用平,，實際用仄，屬變通,；第三字“回”規(guī)定用仄,，實際用平，屬變通,。將所有變通了的字反用平仄,，亦即恢復(fù)原狀，便是杜甫這首七律所遵循的平仄格式,。

②七律首句仄起入韻式（七言的b1句式做首句）

七律作品 實際平仄 原型格式

昨夜星辰昨夜風(fēng),， 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平

畫樓西畔桂堂東。 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平平

身無彩鳳雙飛翼,， 平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄

心有靈犀一點通,。 平仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平

隔座送鉤春酒暖， 仄仄仄平平仄仄 仄仄仄平平仄仄

分曹射覆蠟燈紅,。 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平

嗟余聽鼓應(yīng)官去,， 平平平仄仄平仄 平平仄仄平平仄

走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平

李商隱《無題》

此詩的實際平仄,，按古音認定,，需注意第四句第五字“一”,，第五句第一字“隔”,，第六句第四字“覆”，此三字今念平聲,，古為入聲,，屬仄,。其馀字音的平仄，古今沒有區(qū)別,。

以“昨夜星辰昨夜風(fēng)”的原型句式“仄仄平平仄仄平”為首句,，運用七言的a1、b1,、a2,、b2四種結(jié)構(gòu)材料，讓續(xù)句的平仄,，句中與前句不斷對粘,，句腳與前句不斷對立，這樣排足八句,，便是此七律的原型格式,。

定用平，實際用仄,，屬變通,；第三字“西”規(guī)定用仄，實際用平,，屬變通,。第三句兩者平仄一致。第四句第一字“心”規(guī)定用仄,，實際用平,，屬變通。第五句第三字“送”規(guī)定用平,，實際用仄,，屬變通。第六句兩者平仄一致,。第七句第三字“聽”規(guī)定用仄,，實際用平，屬變通,；第五字“應(yīng)”規(guī)定用平,，實際用仄，屬變通,。第八句兩者平仄一致,。將所有變通了的字反用平仄，亦即恢復(fù)原狀,，便是李商隱這首七律所遵循的平仄格式,。

③七律首句平起不入韻式（七言的b2句式做首句）

七律作品 實際平仄 原型格式

謝眺詩中佳麗地， 仄仄平平平仄仄 仄仄平平平仄仄

夫差傳里水犀軍。 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平

城高鐵甕橫強弩,， 平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄

柳暗朱樓多夢魂,。 仄仄平平平仄平 仄仄平平仄仄平

畫角愛飄江北去， 仄仄仄平平仄仄 仄仄平平平仄仄

釣歌長向月中聞,。 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平平

楊州塵土試回首,， 平平平仄仄平仄 平平仄仄平平仄

不惜千金借與君。 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平

杜牧《潤州》

此詩的實際平仄,，按古音認定,，需注意第八句第二字“惜”，此字今念平聲,，古為入聲,，屬仄。其馀字音的平仄,，古今沒有區(qū)別,。

以“謝眺詩中佳麗地”的原型句式“仄仄平平平仄仄”為首句，運用七言的a1,、b1,、a2、b2四種結(jié)構(gòu)材料,，讓續(xù)句的平仄,，句中與前句不斷對粘，句腳與前句不斷對立,，這樣排足八句,，便是此七律的原型格式。

五字“多”規(guī)定用仄,，實際用平,，屬變通。第五句第三字“愛”規(guī)定用平,，實際用仄,，屬變通。第六句第一字“釣”規(guī)定用平,，實際用仄,，屬變通；第三字“長”規(guī)定用仄,，實際用平,，屬變通。第七句第三字“塵”規(guī)定用仄,，實際用平,，屬變通,；第五字“試”規(guī)定用平，實際用仄,，屬變通。第八句兩者平仄一致,。將所有變通了的字反用平仄,，亦即恢復(fù)原狀，便是杜牧這首七律所遵循的平仄格式,。

④七律首句平起入韻式（七言的a2句式做首句）

七律作品 實際平仄 原型格式

孤山寺北賈亭西,， 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平

水面初平云腳低。 仄仄平平平仄平 仄仄平平仄仄平

幾處早鶯爭遠樹,， 仄仄仄平平仄仄 仄仄平平平仄仄

誰家新燕啄春泥,。 平平平仄仄平平 平平仄仄仄平平

亂花漸欲迷人眼， 仄平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄

淺草才能沒馬蹄,。 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平

最愛湖東行不足,， 仄仄平平平仄仄 仄仄平平平仄仄

綠楊陰里白沙堤。 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平平

白居易《錢塘湖春行》

此詩的實際平仄,，按古音認定,，需注意第四句第五字“啄”，第七句第六字“不”,、第七字“足”,，第八句第五字“白”，此四字今念平聲,，古為入聲,，屬仄。其馀字音的平仄,，古今沒有區(qū)別,。

以“孤山寺北賈亭西”的原型句式“平平仄仄仄平平”為首句，運用七言的a1,、b1,、a2、b2四種結(jié)構(gòu)材料,，讓續(xù)句的平仄,，句中與前句不斷對粘，句腳與前句不斷對立,，這樣排足八句,，便是此七律的原型格式。

定用仄,，實際用平,，屬變通,。第三句第三字“早”規(guī)定用平，實際用仄,，屬變通,。第四句第三字“新”規(guī)定用仄，實際用平,，屬變通,。第五句第一字“亂”規(guī)定用平，實際用仄,，屬變通,。第六、七句兩者平仄一致,。第八句第一字“綠”規(guī)定用平,，實際用仄，屬變通,；第三字“陰”規(guī)定用仄,，實際用平，屬變通,。將所有變通了的字反用平仄,，亦即恢復(fù)原狀，便是白居易這首七律所遵循的平仄格式,。

三 : 七律平仄基本格式

七言律詩是律詩的一種,。律詩是中國近體詩的一種，因其格律嚴(yán)密,，故名,。起源于南北朝，成熟于唐初,。八句,，四韻或五韻。中間兩聯(lián)必須對仗,。第二,、四、六,、八句押韻,，首句可押可不押，通常押平聲,。分五言,、七言兩體。七字的稱七言律詩,，簡稱七律,。

律詩每首有四聯(lián)（即八句）,，每句五個字的是五言律詩,簡稱“五律”，每句七個字的是七言律詩,，簡稱“七律”,。律詩的第一、二句稱為“首聯(lián)”,，三,、四句稱為“頷聯(lián)”，五,、六句為“頸聯(lián)”，七,、八句為“尾聯(lián)”,。“頷聯(lián)”和“頸聯(lián)”必須對偶,；第二,、四、六,、八句最后的一個字必須同韻,。近體詩又名今體詩，為唐代新興的詩體,，因與古體有別而得名,。近體詩分為絕句、律詩二種,四句為絕句,，八句為律詩,。

基本句式

每首八句，每句七字,，共五十六字,。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底,，當(dāng)中不換韻,。

律詩的四聯(lián)，各有一個特定的名稱,，第一聯(lián)叫首聯(lián),，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián),，第四聯(lián)叫尾聯(lián),。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗,，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對,。

七律有四個基本句式：

平平仄仄平平仄（末了兩字是平仄,，稱之為平仄腳）；

仄仄平平仄仄平（末了兩字是仄平,，稱之為仄平腳）,；

仄仄平平平仄仄（末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）,；

平平仄仄仄平平（末了兩字是平平,，稱之為平平腳）。

這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ),，由此構(gòu)成七言律詩的四種基本格式:

1,、平起首句起韻型2、平起首句不起韻型
平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平

3,、仄起首句起韻型4,、仄起首句不起韻型
仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平

七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭,。仄上加平,，平上加仄。試看下面的對照表：

（1）平仄腳

五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄

七言平起仄收 平平仄仄平平仄

（2）仄平腳

五言平起平收 ○○平平仄仄平

七言仄起平收 仄仄平平仄仄平

（3）仄仄腳

五言平起仄收 ○○平平平仄仄

七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄

（4）平平腳

五言仄起平收 ○○仄仄仄平平

七言平起平收 平平仄仄仄平平

因此,，七律的平仄也只有四個類型,，這四個類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即：

平平仄仄平平仄,，

仄仄平平仄仄平,。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平,。

由這兩聯(lián)的平仄錯綜變化,，可以換成七律的四種格式。其實只有兩種基本格式,，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了,。

第一種格式

平起首句入韻

〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平,。

〇仄〇平平仄仄,，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄,，〇仄平平仄仄平,。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平,。

說明：〇表示可平可仄

第二種格式

平起首句不入韻

〇平〇仄平平仄,，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄,，〇平〇仄仄平平,。

〇平〇仄平平仄,，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄,，〇平〇仄仄平平,。

第三種格式

仄起首句入韻

〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平,。

〇平〇仄平平仄,，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄,，〇平〇仄仄平平,。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平,。

第四種格式

仄起首句不入韻

〇仄〇平平仄仄,，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄,，〇仄平平仄仄平,。

〇仄〇平平仄仄,，〇平〇仄仄平平,。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平,。

（1）仄起式

仄仄平平仄仄平,，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。

書憤[宋]陸游

早歲那知世事艱,？中原北望氣如山[1],。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān),。

塞上長城空自許,，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世,，千載誰堪伯仲間,？

到韶山毛澤東

別夢依稀咒逝川，故園三十二年首,。紅旗卷起農(nóng)奴戟,，黑手高懸霸主鞭,。

為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天[2],。喜看稻菽千重浪,，遍地英雄下夕煙。

冬云 毛澤東

雪壓冬云白絮飛,，萬花紛謝一時稀,。高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹,。

獨有英雄驅(qū)虎豹,，更無豪杰怕熊羆。梅花歡喜漫天雪,，凍死蒼蠅未足奇[3],。

另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄,，其余不變[4],。

（2）平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平,。仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。

長征　毛澤東

紅軍不怕遠征難,，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪,，烏蒙磅礴走泥丸,。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒,。更喜岷山千里雪,，三軍過后盡開顏。

人民解放軍占領(lǐng)南京 毛澤東

鐘山風(fēng)雨起蒼黃,，百萬雄師過大江,。虎踞龍盤今勝昔,，天翻地覆慨而慷,。

宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。天若有情天亦老,，人間正道是滄桑,。

登廬山　毛澤東

一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋,。冷眼向洋看世界,，熱風(fēng)吹雨灑江天。

云橫九派浮黃鶴,，浪下三吳起白煙,。陶令不知何處去，桃花源里可耕田,？

和郭沫若同志　毛澤東

一從大地起風(fēng)雷,，便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓(xùn),，妖為鬼蜮必成災(zāi),。

金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃,。今日歡呼孫大圣,，只緣妖霧又重來。

另一式,，第一句改為平平仄仄平平仄,，其余不變[5]。

[1]“那”,，平聲,。

[2]“教”,，平聲,。

[3]“漫”，平聲,。

[4]參看杜甫《聞官軍收河南河北》,。

[5]參看杜甫《客至》。

律詩口訣

關(guān)于律詩的平仄,，相傳有這樣一個口訣：“一三五不論,，二四六分明?！边@是指七律（包括七絕）來說的,。意思是說，第一,、第三,、第五字的平仄可以不拘，第二,、第四,、第六字的平仄必須分明,。至于第七字呢，自然也是要求分明的,。如果就五言律詩來說,，那就應(yīng)該是“一三不論，二四分明,?！?/p>

這個口訣對于初學(xué)律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的,。但是,，它分析問題是不全面的，所以容易引起誤解,。這個影響很大,。既然它是不全面的，就不能不予以適當(dāng)?shù)呐u,。

先說“一三五不論”這句話是不全面的,。在五言“平平仄仄平”這個格式中，第一字不能不論,，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中,，第三字不能不論，否則就要犯孤平,。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中,，第一字也不能不論；同理,，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中,，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字,、七言第三字在一定情況下不能不論,。至于五言第三字，七言第五字,，在一般情況下,，更是以“論”為原則了。

總之,，七言仄腳的句子可以有三個字不論,，平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論,，平腳的句子只能有一個字不論,。“一三五不論”的話是不對的。

再說“二四六分明”這句話也是不全面的,。五言第二字“分明”是對的,，七言第二四兩字“分明”是對的，至于五言第四字,、七言第六字,，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”來看,，第六字并不一定“分明”,。又如“仄仄平平仄”這個格式也可以換成“仄仄平仄仄”，只須在對句第三字補償一個平聲就是了,。七言由此類推,。“二四六分明”的話也不是完全正確的,。

古風(fēng)式

在律詩尚未定型代的時候,，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整,。例如：

黃鶴樓　[唐]崔顥

昔人已乘黃鶴去,，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返,，白云千載空悠悠,。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲,。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,？煙波江上使人愁！

這詩前半首是古風(fēng)的格調(diào),，后半首纔是律詩,。依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“乘”chéng）,，第六字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“鶴”,，古讀入聲）,，第三句第四字和第五字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“去不”）,，第四句第五字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“空”）。當(dāng)然,，這所謂“應(yīng)該”是從后代的眼光來看的,，當(dāng)時律詩既然還沒有定型化，根本不產(chǎn)生應(yīng)該不應(yīng)該的問題,。

后來也有一些詩人有意識地寫一些古風(fēng)式的律詩,。例如：

崔氏東山草堂 [唐]杜甫

愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。有時自發(fā)鐘磬響,，落日更見漁樵人,。

盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹,。何為西莊王給事,，柴門空閉鎖松筠。[31]

作者在詩中故意違反律詩的平仄規(guī)則,。第一句第六字應(yīng)仄而用平（“堂”）[32],，第二句第五字應(yīng)仄而用平（“相”），第三句第六字應(yīng)平而用仄（“磬”）,，第四句第三四兩字應(yīng)平而用仄（“更見”）,，第五六兩字應(yīng)仄而用平（“漁樵”）。第五六兩句是“失對”,，因為兩句都是仄起的句子,。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄規(guī)則（雖然可以為拗救）。除了字數(shù),、韻腳,、對仗像律詩以外[33]，若論平仄,，這簡直就是一篇古風(fēng),。又如：

壽星院寒碧軒　[宋]蘇軾

清風(fēng)肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍,。紛紛蒼雪落夏簟,，冉冉綠霧沾人衣。

日高山蟬抱葉響,，人靜翠羽穿林飛,。道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥[34],？

這首詩第一句第五字應(yīng)仄而用平（“搖”）,，這種三平調(diào)已經(jīng)給人一種古風(fēng)的感覺。第二句如果拿“平平仄仄仄平平”來衡量,，第六字應(yīng)平而用仄（“尺”字古屬入聲）[35],。第三句如果拿“平平仄仄平平仄”來衡量，第六字應(yīng)平而用仄（“夏”）,。第四句如果拿“仄仄平平仄仄平”來衡量,，第三第四兩字應(yīng)平而用仄（“綠霧”），第六字應(yīng)仄而用平（“人”）,。第五句如果拿“平平仄仄平平仄”來衡量,，第四字應(yīng)仄而用平（“蟬”）,，第六字應(yīng)平而用仄（“葉”）。第六句如果拿“仄仄平平仄仄平”來衡量,，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“翠羽”）,，第六字應(yīng)仄而用平（“林”）。第八句如果拿“仄仄平平仄仄平”來衡量,，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“鶴骨”）,，第六字應(yīng)仄而用平（“緣”）。第七句第五字（“對”）也不合于一般平仄規(guī)則,。跟“搖窗扉”一樣,，“沾人衣”、“穿林飛”,、“何緣肥”都是三平調(diào),，更顯得是古風(fēng)的格調(diào)（參看《古體詩的平仄》）。作者又有意識地造成失對和失粘,。若依上面的衡量方法,，第二句是失對，第五句和第七句都是失粘,。古人把這種詩稱為“拗體”,。拗體自然不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人是很少的,。

四 : 律詩基本格律要求及平仄通用字