德云社少班主郭麒麟不怎么說相聲了,，反而選擇進(jìn)入了影視圈。但這位心地和外表一樣單純的小哥總是語出驚人,，前不久說過自己不繼承德云社,，這么說的話以后可能就不用叫少班主了。再早他還有一個驚人之語,，那就是現(xiàn)在的相聲市場是虛假繁榮,。

其實郭麒麟那次的語出驚人核心思想是想說德云社獨孤求敗，雖然出發(fā)點不同,，但他表述的表面意思筆者還是相當(dāng)贊同的,。尤其是結(jié)合近一兩年來相聲市場上出現(xiàn)的種種亂象去看的話,，現(xiàn)在的相聲還確實處于虛假繁榮期。

什么才叫真正的繁榮呢,？我們評價一個行業(yè)是否處在繁榮期起碼有以下幾個標(biāo)準(zhǔn)：

1,、 產(chǎn)品：質(zhì)量有質(zhì)的提升或改變，數(shù)量井噴出現(xiàn)

2,、 人才：優(yōu)秀人才層出不窮,，行業(yè)吸引力大增

3、 團(tuán)體：高質(zhì)量團(tuán)體猶如雨后春筍一樣涌現(xiàn)

4,、 地位：行業(yè)地位得到實質(zhì)提升

拿這個標(biāo)準(zhǔn)去套相聲歷史的話,，我們會發(fā)現(xiàn)在相聲一百多年的歷史上，真正符合相聲繁榮期的只有兩個時期,，如果條件放寬一些,，還可以再增加一個小繁榮期。

一,、 上世紀(jì)20-40年代

這個時期是相聲史上第一個繁榮期,，以張壽臣的橫空出世為標(biāo)志，相聲行業(yè)進(jìn)入一個快速發(fā)展期,。

在這個時期,，優(yōu)秀的相聲段子大量井噴，以張壽臣和張杰堯為代表的相聲藝人改編并創(chuàng)作了大量的新相聲段子,，這些作品有很多一直延續(xù)到今天,。在作品質(zhì)量上，文明相聲開始全面性取代低俗段子,，很多優(yōu)秀的作品都可以做到雅俗共賞,，比方說張傻子的《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》。

于此同時,，很多優(yōu)秀的相聲人才開始涌現(xiàn),，如常家兄弟、侯寶林,、馬三立,、劉寶瑞、高元鈞等人都是從這個時期進(jìn)入相聲行業(yè)并嶄露頭角,。

在天津,，北京、濟(jì)南和西安等地,，連興茶社,、聲遠(yuǎn)茶社、啟明茶社、晨光茶社和闊旺茶社先后建立,，在這些茶社的背后都擁有一個出色的相聲團(tuán)隊。

相聲行業(yè)的地位在這個時期得到實質(zhì)的提升,，大批相聲藝人開始進(jìn)入茶社,、戲院和電臺，撂地這種形式逐漸從主流變成少數(shù)邊緣藝人謀生的手段,。

這個繁榮期的結(jié)束應(yīng)該是以兄弟劇團(tuán)的成立為標(biāo)志,，彼時的相聲市場開始走入畸形發(fā)展，大量低俗的反串戲占領(lǐng)了相聲舞臺,?？雌饋硭坪趺繄鲅莩鲇^眾席都爆滿，很多劇團(tuán)也賺到了錢,，但對于很多像馬三立侯寶林這樣的藝人來說,，這段時期是黑暗的，也是不堪回首的,。為了迎合觀眾的低級趣味,，不僅是相聲行業(yè)甚至連相對高級的京劇也在此時走入低俗化的境地，直到新中國的建立,，這段以低俗作品為代表的畸形發(fā)展期才告結(jié)束,。

二、 上世紀(jì)七十年代末-九十年代中

這個時期是相聲史上第二個繁榮期,，也是相聲行業(yè)最火熱的時期,。以侯寶林復(fù)出為標(biāo)志，相聲行業(yè)進(jìn)入一個前所未有的空前繁榮期,。

在這個時期,，傳統(tǒng)相聲段子依然流行，馬三立,、侯寶林和馬志明等人將很多傳統(tǒng)相聲重新發(fā)掘并呈現(xiàn)出來,。而這個時期相聲作品最大的發(fā)展則是新相聲的誕生的發(fā)展，新相聲并不等同于電視相聲,，但新相聲的特點主要體現(xiàn)在包袱密集,、節(jié)奏快速、短小精悍和諷刺強烈上,，以姜昆的《虎口遐想》《電梯奇遇》為代表,，馬季、楊振華,、侯耀文等很多優(yōu)秀相聲演員都創(chuàng)作了大批新時代的相聲作品,。

上世紀(jì)七十年代末到八十年代開始，相聲成為一個特別熱門的行業(yè)，年輕人普遍以成為相聲演員為榮,。郭德綱,、范偉、劉流,、于謙等人都是從這個時候開始走入相聲行業(yè)的,。以姜昆、馮鞏等人為代表的青年相聲演員逐步成為行業(yè)的明星,。那個時候在演員走穴的過程中,，笑星的名頭甚至要在京劇名角、歌星等人之上,。

這個時期的相聲團(tuán)隊則是以各地曲藝團(tuán)和說唱團(tuán)為代表,，以北京為例，中央廣播說唱團(tuán),，北京曲藝團(tuán),，戰(zhàn)友文工團(tuán)，鐵路文工團(tuán)說唱團(tuán),，煤礦文工團(tuán)說唱團(tuán)等團(tuán)隊都有大量優(yōu)秀相聲演員,，這也是這個時代的特色。

相聲在這個時期的行業(yè)地位更是達(dá)到有史以來的巔峰,，彼時沒有幾個相聲的話連一臺春晚都支撐不起來,，幾乎每一個晚會相聲都是必備節(jié)目。甚至連《西游記》劇組的“齊天樂”晚會都有一場,，金池長老程之和黃眉妖王曹鐸的相聲,。而在中國曲協(xié)領(lǐng)導(dǎo)位置上，相聲行業(yè)也從建國初的參與者成長為主導(dǎo)者和領(lǐng)導(dǎo)者,。

這個相聲繁榮期的結(jié)束有幾個標(biāo)志,，侯寶林和馬三立先后去世、馬季退隱和趙本山代表的小品崛起等,。但筆者認(rèn)為,，這個繁榮期的結(jié)束主要原因應(yīng)該是馬季提出的，相聲演員賺了錢就開始脫離群眾脫離生活,，這才是相聲繁榮期結(jié)束的根本,。

三、 上世紀(jì)五十年代的小繁榮期

如果按照前文提到的四個標(biāo)準(zhǔn)衡量的話,，上世紀(jì)五十年代也算是相聲行業(yè)發(fā)展的一個小繁榮期,。

優(yōu)秀作品有《買猴》《十點鐘開始》《夜行記》等新相聲段子，人才井噴有北京二趙,、天津二楊等新人,，而馬三立、郭榮起、侯寶林等人也正處于個人相聲生涯黃金期,。在團(tuán)隊方面,，各省曲藝團(tuán)都建立起來，甚至東北,、西北,、安徽和湖北等全國很多地區(qū)都建立起曲藝團(tuán)，而在北京天津這些曲藝重鎮(zhèn)還建立起青年相聲隊這樣的人才儲備團(tuán)體,。

這個時期相聲通過廣播的形式走入千家萬戶，馬三立和侯寶林等人成為全國著名明星,。

這次小繁榮期之所以沒能延續(xù)并非是相聲行業(yè)內(nèi)因,，而是外部因素導(dǎo)致的。

四．從2005年至今

相聲從九十年代中期逐漸式微,，直到十年后才重新回歸繁榮,，有人說這是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展導(dǎo)致的結(jié)果，筆者認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)只是外因,，真正的發(fā)展主推力量還是作品,，也就是相聲行業(yè)最核心的東西，段子,。

為何說這個看似繁榮的時期是虛假繁榮呢,？

首先說優(yōu)秀的相聲作品少之又少，除了郭德綱在走紅前后幾年推出的以小人物為特色的系列相聲作品外,，現(xiàn)在的想身行業(yè)幾乎沒有什么優(yōu)秀的能夠傳世的作品問世,。

其次相聲演員看似增多，甚至《相聲有新人》這樣的綜藝節(jié)目也能推出,，德云社更是有上百號人保持日常演出,。但不得不說這些新出現(xiàn)的相聲演員里，成為流量明星的有幾個,，但能稱之為相聲藝人尤其是優(yōu)秀相聲藝人的少之又少,。

再次新出現(xiàn)的相聲團(tuán)隊看似有一定數(shù)量，但真正有實力的有影響力的只有德云社一家而已,。

最后相聲行業(yè)在這個時期的知名度雖然提升了,，但由于大量低質(zhì)量和低格調(diào)作品的頻繁出現(xiàn)，再加上行業(yè)內(nèi)部的雞飛狗跳和各種師徒反目等狗血劇的,，相聲行業(yè)的美譽度不僅沒有提升相反還下降了,。

因此目前這個時期雖然相聲行業(yè)表面看起來風(fēng)生水起一樣，但仔細(xì)研究其根本就會發(fā)現(xiàn),，這些繁榮的背后全是空虛的泡沫,。

不能用能賣多少票能吸引多少觀眾去單純考量相聲市場，比如上文提到的上世紀(jì)四十年代中后期，低俗惡俗的反串戲同樣吸引了大量觀眾區(qū)買票觀看,，但那卻是一段公認(rèn)的畸形發(fā)展期,。就像培養(yǎng)一個孩子一樣，光長高長漂亮沒用,，身心健康同步發(fā)展才是科學(xué)的,。

相聲行業(yè)的發(fā)展動力是什么？不論是筆者提到的兩大繁榮期還是那個小繁榮期,，這些繁榮期的發(fā)展根本就是優(yōu)秀作品的不斷出現(xiàn),，沒有優(yōu)秀作品的相聲行業(yè)就是無源之水。

說到底,，相聲行業(yè)的根本,，是段子！是作品,！是真正能走近群眾走近生活的優(yōu)秀相聲,！