宋代畫院人物畫的題材及成因分析

【摘要】兩宋時期建立了翰林圖畫院與畫學,，畫院制度得以建立與完善,。在完善的畫院制度下,，宋代院畫在人物畫的題材上有了進一步的拓展,，并促進了人物畫的繁榮。宋代畫院人物畫題材繁榮的原因,，既有政治的原因,，又有社會思潮與時代背景的原因。

【關(guān)鍵詞】宋代畫院;人物畫;題材;原因

I20A1006-0278(2016)01-256-01

人物畫,，是指以人物形象為主要描繪對象的繪畫形式,，在中國畫中主要包括帝王、道釋,、風俗,、歷史故事等題材?？v觀中國美術(shù)的發(fā)展,，早在史前社會，人物形象就已經(jīng)作為主要的圖像題材出現(xiàn)在人們的視野之中,。新時期時代的彩陶紋飾中就出現(xiàn)了人物形象，奴隸社會時期出現(xiàn)了人物形象的壁畫或帛畫,，至春秋戰(zhàn)國時期,，人物帛畫大量出現(xiàn)在人們的視野中。秦漢時期出現(xiàn)了人物眾多,、情景豐富,、形態(tài)生動的卷本人物畫。魏晉南北朝的畫像磚繼承了秦漢的人物畫藝術(shù)，呈現(xiàn)了豐富多彩的宗教壁畫,。隋唐仕女人物畫以細膩的線條和沉著的賦色表現(xiàn)了盛代宮廷婦女的閑適生活,。兩宋時期，人物畫題材范圍進一步擴大,，特別是畫院的制度的建立與完善,，促進了人物畫的繁榮。在完善的畫院制度下,，宋代院畫家在人物畫的不同題材創(chuàng)作上取得了極高的成就,。

一、宋代畫院人物畫的題材分析

宋代畫院人物畫家眾多,，題材豐富,，尤其是嬰戲、貨郎題材的風俗畫,、簡筆畫和表現(xiàn)民族氣節(jié)的歷史故事畫,，是宋代人物畫發(fā)展的一大特色?？傮w來說,，宋代畫院人物畫題材有以下幾類:

(一)歷史題材故事畫

宋代畫院涌現(xiàn)出大量反映民族氣節(jié)的歷史故事題材，特別是北宋滅亡,，宋室南遷之后,，南宋畫院出現(xiàn)了《采薇圖》、《歸漢圖》等一系列反映個人忠貞及民族氣節(jié)的歷史故事題材,。

(二)道釋人物簡筆畫

兩宋畫院出現(xiàn)了減筆畫形式,，代表畫家是梁偕，他的《撥墨仙人圖》僅用細筆勾點出人物前額,、眉目及前胸,，其余部位皆以墨撥，然后大筆揮灑,，圖成物狀人形,。自此之后，減筆畫形式成為一種畫壇流行的風格,，院畫家許多爭相效仿,。

(三)現(xiàn)實題材風俗畫

現(xiàn)實題材風俗畫在宋代取得了很高的成就，其中最有代表性的有嬰戲,、貨郎、耕織,、漁獵圖,、市井生活圖。

宋代是嬰戲題材盛行的時期，出現(xiàn)了許多以畫嬰戲圖而聞名的畫家,，比如蘇漢臣,。他的代表作有《秋庭嬰戲圖》，描繪的是花園一角,，兩個嬰孩在花下圓凳上作玩棗游戲,。整個畫面形象生動、賦色華美,，自然的生活場景,，加上細膩寫實的描寫，把兒童天真爛漫的性情刻畫的栩栩如生,，展示出其對現(xiàn)實生活細致入微的觀察,。貨郎圖的代表畫家是李嵩，他的《貨郎圖》描繪了一位老貨郎,，手中搖著撥浪鼓,，身上和腰間掛滿各種貨物的挑擔，貨郎剛進到村頭,，便引來一大群村童的圍繞笑鬧,。《貨郎圖》描繪的則是典型的農(nóng)村生活,，著意表現(xiàn)農(nóng)村的風土人情,，有著濃烈的鄉(xiāng)土氣息。宋代院畫家關(guān)注耕織,、漁獵等農(nóng)事題材,，出現(xiàn)了許多謳歌農(nóng)村勞作的風俗畫家。如李唐《春牧圖》,，劉松年的《耕織圖》,，表現(xiàn)農(nóng)村耕織的辛苦，展示了當時農(nóng)村生活的情景和風俗活動,。

兩宋時期,，城鄉(xiāng)市井風俗畫也逐漸興起來了，畫家們以現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法描繪城鄉(xiāng)市井風俗畫卷,。比較有代表性的是張擇端《清明上河圖》,。《清明上河圖》選取宋都汴

河上下的自然風光和市井生活場面,，展示了宋代經(jīng)濟繁榮,、交通發(fā)達、欣欣向榮的都市生活,。

二,、宋代畫院人物題材之成因

宋代畫院人物畫壇風俗畫,、簡筆畫與歷史故事題材盛行之的原因是多種多樣的，既有政治的原因,，又是時代背景與社會環(huán)境的反映,。

(一)歷史背景對院畫家創(chuàng)作題材的影響

北宋末期，尤其是靖康之變后,，中原失陷,，宋室南渡，動蕩不安的時局和喪權(quán)辱國甚至亡國之恥,，激發(fā)了社會各階層強烈的愛國熱情,。畫家們也以忠臣烈士的傳說和光復中興的事件借古喻今，激勵全民抵御侵略,，整復山河的斗志,，勸諫帝王勵精圖治、強國安民,，所以南宋畫院出現(xiàn)反映民族氣節(jié)的歷史故事畫題材,，借此激起了國人的抗金斗志。

(二)文人畫思想對院畫家創(chuàng)作題材的影響

北宋文人士大夫繪畫形成了獨特體系,，他們不拘泥院畫專攻形似,，與精工的院體畫大為不同，文人畫在繪畫語言上排斥院體畫的精工細寫,，追求一種素雅的線描和水墨意蘊;在繪畫風格上脫離了院畫和職業(yè)畫家的富貴華麗,，而追求不重形似的清致高雅;在藝術(shù)思想上也與宮廷繪畫積極入世的思想相左，而追求詩言志的出世思想,。不重形似,、直抒胸臆的文人畫繪畫思想對兩宋畫院畫家有著不可低估的影響。如南宋李嵩《貨郎圖》中對李公麟白描風格的繼承,，梁偕減筆畫形式對于文人畫水墨風格的繼承,，李唐歷史人物畫家對文人畫直行胸臆創(chuàng)作精神的繼承，都顯示了文人畫思想對院畫家潛移默化的影響,。

(三)市民文化的發(fā)展對繪畫創(chuàng)作題材的影響

宋代是我國社會經(jīng)濟文化發(fā)展的重要時期,，城市的迅猛發(fā)展、商品經(jīng)濟的高度繁榮,，使新興的市民階層地位日益上升,。宋代生產(chǎn)力的飛速發(fā)達，農(nóng)業(yè),、手工業(yè),、商品經(jīng)濟的提升，使宋代人口不斷增加,，大城市遍布長江南北,。城鎮(zhèn)化進程的加快,，使得宋代城市的文化生活也豐富多彩,。宋代經(jīng)

濟文化的繁榮促進了市民文化的發(fā)展,。市民文化的發(fā)展一方面引起了院畫家對于市井風俗、城鄉(xiāng)題材的關(guān)注,。另一方面,，也引起了繪畫市場需求對世俗題材的迫切需求。所以在繪畫上,，一方面表現(xiàn)帝王及貴族生活和宗教的崇高題材不再受到藝術(shù)市場的迫切需求,。另一方面市場需求大量表現(xiàn)城鄉(xiāng)生活、市井風俗的世俗題材作品,。在高速發(fā)達的市民文化影響下,，宋代畫院人物畫的風俗畫題材創(chuàng)作日漸興盛，并成為主流,。

三,、結(jié)語

兩宋時期，畫院制度的建立與完善,，使人物畫的題材進一步擴大,，促進了人物畫的繁榮。在完善的畫院制度下,，宋代院畫家人物畫的不同題材創(chuàng)作上取得了極高的成就,。

參考文獻:

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