品評書法強(qiáng)調(diào)書品就是人品,，常常是書以人貴,，也會因人廢書。但是藝術(shù)畢竟可能超越政治,、民族,、宗教甚至國家，它的美為人類所共賞,。正因為如此,，元代書法家趙孟頫雖然頭頂“漢奸”的罵名，而他的字卻深受大眾的喜歡。這是為何呢,？就是因為他將“二王”晉唐古法充分世俗化了,，尤其是他的楷行書化繁為簡、變難為易,，寫出了人見人愛,、容易學(xué)習(xí)的秀潤面貌。

點(diǎn)分順裹,，或長或小,。書法落筆即為點(diǎn)，可以說字的一切筆畫都從點(diǎn)開始,，積點(diǎn)而成線,。所以，“一點(diǎn)成一字之規(guī)”,，點(diǎn)畫是主宰之筆,，寫好點(diǎn)畫十分重要。趙體的點(diǎn)的起筆有露鋒順起與裹鋒逆起之分,，而且經(jīng)常把它寫成長長的側(cè)點(diǎn),。如《仇鍔墓碑銘》中的“高”字的一點(diǎn)，就是順起而寫成的長側(cè)點(diǎn),；“亦”字的一點(diǎn)則是逆起而寫成的長側(cè)點(diǎn),。趙體這樣的點(diǎn)畫的寫法都是順勢均勻地使鋒，收筆處即向左轉(zhuǎn)鋒,，使鋒勢與下一畫的起筆相接,，如“市”“訪”二字的點(diǎn)即是如此。他寫點(diǎn)常走極端,，有時將點(diǎn)寫得極小,，如“之”字的一點(diǎn)就是輕輕點(diǎn)出，在下面長畫的襯托下愈加顯得小巧玲瓏,。

橫畫長挺,，撇捺開張。趙體的橫,、撇,、捺的藝術(shù)處理，常被當(dāng)作字的主筆來看待,，所以不僅寫得粗而重,，而且長挺、開張,，與其他書家的寫法有明顯不同,。如《仇鍔墓碑銘》中“吏”的一橫就長得出奇,，超出常規(guī)，顯得樸茂有力,。當(dāng)他寫撇,、捺的時候，并不是向下拖帶,，而是極力向左右兩邊伸展,。如《膽巴碑》中的“合”字，撇和捺的收筆處都超出了方格左右兩邊的邊線,，可以說是開張到了極點(diǎn),。這樣寫來，就給撇捺覆蓋的筆畫留出了大量的空間,，讓它們充分表現(xiàn)各自的態(tài)勢,，增強(qiáng)了縱逸的氣勢，顯得瀟灑大方,。

提煉精華,，發(fā)揚(yáng)光大。他取法“二王”,，注意提煉精華,，并發(fā)揚(yáng)光大。如他把王羲之書法中的“也”“之”的許多寫法熟記于心,，并運(yùn)用到自己的書作中,。《蘭亭序》中“左”字,，上面一橫掎著向左一挑,，接處提筆向上翻出個小圈。這在原帖中本不明顯,，而他卻細(xì)心學(xué)出,，特意強(qiáng)調(diào),，將翻筆的圈兒寫得更大,。再如其中“有清流激湍”的“有”字，撇的起頭是露鋒落筆,，順勢向右下側(cè)一按,，再轉(zhuǎn)鋒向左下方撇出。趙孟頫則抓住這種欲左先右,、直中有曲的寫法,，并將它更為明顯地變化成橫折起頭，以至于成為趙體撇畫寫法的一大特色,。

化難為易,，變古為今,。從魏晉至唐代，書法用筆的發(fā)展日趨精熟,，平移,、提按、使轉(zhuǎn)這三大筆法系統(tǒng)都已十分完備,。特別是唐代的楷書,，更是把提按發(fā)展到了無以復(fù)加的地步，一個字甚至每一個點(diǎn)畫都要講究提按頓挫,、輕重緩疾的用筆的變化,。這樣，書法用筆的難度大大提高,，使得后世書家望而生畏,。面對難以超越的唐楷高峰，趙孟頫巧妙地采取了避難從易,、刪繁就簡的方式,，大膽地變革古法，另辟蹊徑,。他在寫楷行書時,，盡量減少用筆的提按頓挫，而是綜合運(yùn)用篆書的“平移”和草書的“使轉(zhuǎn)”這兩種筆法,，多用平移和使轉(zhuǎn)筆法,。自然使趙體書法顯得平順流暢，豐潤婉通,。盡管它在用筆上似乎缺乏變化,，但是人見人愛，給人一種輕松愉快的美感享受,。

趙孟頫極力恢復(fù)被宋代遺棄的魏晉書法傳統(tǒng),，同時使它變得人人可學(xué)、易學(xué),。初學(xué)書法者若以趙體字作為臨習(xí)的范本,，再由此上溯，不失為明智之舉,。清代初年,，書法家傅山多次臨寫《蘭亭序》卻收效甚微，他轉(zhuǎn)而取法趙孟頫,，沒幾天就寫得很像,，不由得感嘆道：“學(xué)好人難，學(xué)壞人容易??！”