本周問題 優(yōu)畫君的回答大家好，我是優(yōu)畫君,，優(yōu)畫網(wǎng)主編,。優(yōu)畫網(wǎng)，一家有品位,、懂生活的藝術(shù)電商,。我們的口號是：“簡單藝術(shù)，簡單生活”,，我們的愿景是：“讓藝術(shù)創(chuàng)造價值”,。很高興回答這個有趣的問題。 在當(dāng)今藝術(shù)界,，藝術(shù)家,，尤其是功成名就的藝術(shù)家，無疑是受人尊敬的,。而畫匠,，則被認(rèn)為是終日以模仿為生、缺乏創(chuàng)造力且俗氣的,，人們往往看不起他們,。藝術(shù)家和畫匠之間似乎隔著巨大的鴻溝，然而,，優(yōu)畫君卻認(rèn)為,，藝術(shù)家和畫匠之間的鴻溝并不是無法逾越的。  藝術(shù)家在寫生 在中國,，有一種相對傳統(tǒng)的觀念認(rèn)為，但凡能稱得上“藝術(shù)家”的人,，除了在繪畫等方面的技法上十分精湛之外,，還需要具備深厚的學(xué)養(yǎng)。那些缺乏深厚學(xué)養(yǎng)和傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的人,，即便技藝精純,，也難以受到人們的認(rèn)可，甚至被認(rèn)為是民間藝人和畫匠,。然而事實(shí)上并非如此,，擁有深厚的學(xué)養(yǎng)雖然可以讓一個藝術(shù)家的內(nèi)涵更豐富，但卻并不是一個藝術(shù)家之所以成為藝術(shù)家的必要條件,。 如今提到國畫,，許多人第一個想到他的名字——齊白石。然而人們卻未必知道,，這位了不起的藝術(shù)家,，曾經(jīng)也是一位匠人,。  雕花木藝 1864年1月1日,，齊白石出生在湖南湘潭杏子塢,，小名阿芝。8歲開始入蒙館讀書,。齊白石出身寒門,，讀書不到一年，便輟學(xué)在家,，砍柴放牛,。因?yàn)樯眢w孱弱，干不了重活,，家里人便送他去學(xué)了木匠,。 起初，他學(xué)做木匠當(dāng)中較為粗重的活——大器作,，后來因?yàn)榭覆粍幽绢^,，被師傅打發(fā)回家。 16歲的時候,，立志要學(xué)到一番手藝的齊白石改學(xué)了雕花木匠,，這一學(xué),，就是三年,。一開始，跟隨師傅學(xué)習(xí)雕花的齊白石依照傳統(tǒng)圖樣雕刻,，后來,，他刻刀下的圖案越來越生動精妙，他也發(fā)揮創(chuàng)造力,，在傳統(tǒng)圖案的基礎(chǔ)上,，創(chuàng)造了許多精美的新花樣，成為遠(yuǎn)近聞名的“芝木匠”,。 20歲那年,，齊白石隨師傅外出做活時，在一個主顧家里無意間見到了一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫譜》,。 《芥子園畫譜》也就是當(dāng)時的繪畫教科書,。齊白石仔細(xì)翻閱之后，發(fā)現(xiàn)里面的圖畫自己也能畫,，如獲至寶,，遂把書借回家。夜晚,，齊白石不忍睡,，伴著油燈,，用薄竹紙一幅幅地勾影，如癡如醉,。正是這本薄薄的教課書,，引領(lǐng)他走進(jìn)了繪畫的世界。  藝術(shù)家or畫匠,？ 27歲那年，齊白石拜胡沁園,、陳少蕃為師,，開始學(xué)習(xí)書畫。做木匠時的雕刻功夫?yàn)樗麑W(xué)畫打下了堅實(shí)的基礎(chǔ),。啟蒙較晚的他意識到自己家境貧困,，必須格外發(fā)奮，于是便發(fā)奮讀書,。37歲時,，他又拜一代經(jīng)學(xué)宗師王湘綺為師，進(jìn)一步加強(qiáng)詩文方面的學(xué)習(xí),。 盡管學(xué)習(xí)了許多陽春白雪的“高雅”文化,，但齊白石并沒有被傳統(tǒng)文人的清高品位束縛，他保持著天真爛漫的本色,，描繪自己心中的山水田園,，描繪鄉(xiāng)間的花鳥蟲魚，他的畫作靈動自然,，而又富有鄉(xiāng)土氣息,。 57歲時，齊白石獨(dú)自一人來到北京,，成為北漂,，在那里，齊白石結(jié)識了眾多藝術(shù)界知名人士,，獲得了成名的機(jī)會,。齊白石的藝術(shù)生涯可謂大器晚成，他打破了傳統(tǒng)理念中的橫架在藝術(shù)家和畫匠之間的鴻溝,，究其原因在于他具有一種開拓創(chuàng)新的意識和保持真我的色彩,，并且注意適當(dāng)?shù)貙W(xué)習(xí)，懂得把握成功的機(jī)遇,。  藝術(shù)家or畫匠？ 除了齊白石之外,，優(yōu)畫君還想到了另一個名字,，這個人曾經(jīng)默默無聞,，但他通過自己的努力，同樣正在跨越著藝術(shù)家和畫匠之間的鴻溝,。他的名字,，叫做趙小勇。 他是深圳大芬村的一名畫工,。而大芬村,，則是中國最大的行畫生產(chǎn)基地，那里有一群畫工,，終日臨摹梵高,、倫勃朗、拉斐爾等大師們的藝術(shù)作品,。他們臨摹出來的畫作,，作為藝術(shù)衍生品和紀(jì)念品被銷往世界各地。這些畫工大多沒有什么文化,，依靠出賣廉價勞動力為生,。趙小勇就是他們中的一員。  畫匠為人們繪制肖像 多年以來,，趙小勇一直依靠臨摹梵高的作品為生。直到有一天,，他終于來到荷蘭,，看見了梵高的真跡。原作那鮮艷明亮的色彩,，以及飽含著情感的強(qiáng)烈而富有張力的筆觸,，深深打動了他。他意識到自己只不過是一個廉價的勞動力,，一個缺乏創(chuàng)造力的畫匠，自己和梵高之間的差距可謂天差地別,。 有了這種意識上的覺醒,，趙小勇開始思考自己今后創(chuàng)作的發(fā)展方向。多年的畫匠生涯使他掌握了較為嫻熟的技法,，他的故事被拍成紀(jì)錄片,，他創(chuàng)立了自己的工作室，開始向原創(chuàng)藝術(shù)家轉(zhuǎn)型,。趙小勇的轉(zhuǎn)型之路注定是艱難的,，因?yàn)樗麤]有接受過正規(guī)的教育，在文化底蘊(yùn)方面頗有欠缺,。但是他在反復(fù)的機(jī)械化的臨摹當(dāng)中,，潛移默化地受到了藝術(shù)的熏陶,，他的蛻變因此又指日可待。  學(xué)習(xí)油畫的歐洲貴族少女 而在西方藝術(shù)史上,，“藝術(shù)家”這個概念也并不是從一開始就有的。在相當(dāng)長一段時間,，藝術(shù)都處于集體創(chuàng)作,、匿名創(chuàng)作的時代，那個時候的藝術(shù)工作者本身就是“畫匠”,，他們的作品曾經(jīng)服務(wù)于宗教,，此后又服務(wù)于上流社會的客戶。 有證據(jù)表明,，帶有個人意識的自覺主動的藝術(shù)創(chuàng)作是從文藝復(fù)興時期開始的,，那時候，藝術(shù)家才從“畫匠”這個身份中漸漸獨(dú)立出來,，萌發(fā)出鮮明的個人風(fēng)格,。 由此可見，世界上本來并沒有絕對的“畫匠”和絕對的“藝術(shù)家”,。盡管從藝術(shù)成就上來看,，藝術(shù)家遠(yuǎn)比畫匠更高，但畫匠和藝術(shù)家的人格之間是完全平等的,。一個人成為誰,，要看他是否有一種主動而富有創(chuàng)造力的意識，要看他的心靈是否覺醒,。  更多藝術(shù)問答 |
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