戰(zhàn)國時期印章已經(jīng)廣泛地應(yīng)用到經(jīng)濟于政治兩個領(lǐng)域，戰(zhàn)國印章在表現(xiàn)形式上已經(jīng)非常精致純熟,， 是印章風(fēng)格史上的最初階段也是印章史上的基礎(chǔ)階段,。古人云：印宗秦漢，如詩之宗唐,， 書之宗晉,， 秦漢印章是中國印章的典型代表，是中國印章史上的高峰期,， 秦漢印章在中國篆刻藝術(shù)史上的成就已成為中國篆刻學(xué)的典范,， 自元代起確立了 印宗秦漢的新觀點， 秦漢印章對后來印章印章風(fēng)格的影響起到了 至關(guān)重要的做用,。

經(jīng)過唐,、 宋、 元、 明,、 清歷代金石篆刻家的繼承與發(fā)揚,，逐漸使之成為了 一個獨特的藝術(shù)門類， 六朝以后印章開始與書畫結(jié)緣,， 鈐印在書畫作品上的印章便成為篆刻藝術(shù)得以延續(xù)數(shù)千年的重要因素之一,， 篆刻藝術(shù)自 古流派紛呈大家輩出， 歷代都涌現(xiàn)出眾多集詩,、 書,、 畫、 印藝術(shù)于一身的大家,，最具代表性的典型人物有,， 趙之謙、 吳昌碩,、 齊白石等,。

歷史上陶瓷印記的表現(xiàn)方法

最早發(fā)現(xiàn)的秦漢及以后的印陶與秦封泥是兩種材質(zhì)相同的器物門類， 兩種器物都是以泥為材料,， 雖然兩種泥料有所不同,， 但它們的在形成手法上卻有相同之處， 都是在濕軟的泥胎坯上通過璽印的壓抑所產(chǎn)生的陰陽印記,， 陽文的璽印在泥坯上經(jīng)過壓抑所產(chǎn)生的印記為陰文,， 相反陰文的璽印壓抑在泥坯上則產(chǎn)生出陽文的印記。封泥的印記以陽文居多,，這與秦時璽印絕大多數(shù)為陰文有關(guān),， 而陶器的印記陰陽都是互相存在的。封泥在鈐印時的力度不同于印陶因此印跡比較完整清晰飽滿,， 而印陶則是在做好的陶坯上壓抑,， 所以要用陶拍在坯內(nèi)抵住進行壓抑以防陶坯破碎， 由于顧忌陶坯的破碎所以鈐印時的力 度不宜過大,， 所以會出現(xiàn)字跡殘缺的現(xiàn)象,。

印陶的文字多以制作者姓名、 或齋,、 堂,、 號、 館,、 噐物名稱為主， 宋代以后紀年印比較普遍,。宋代的陶瓷紀年印還是以戳子直接在瓷坯上抑壓為主,， 同時也有少量以毛筆醮彩料在坯體上直接書寫的押印， 明清以后到現(xiàn)代的瓷噐的押印都是以毛筆書寫或用毛筆畫出來的,?？傊?， 縱觀中國陶瓷押印的表現(xiàn)手法大致可分為以下三種類型：

第一種， 是以印章在泥坯上抑壓出有凹凸文字的押印,。

有填色和不填色的兩類,， 此種表現(xiàn)手法特點是風(fēng)格近于封泥文字凹凸飽滿， 但在陶器上用此法比較容易,， 在瓷噐上則有難度或者說不太適用,， 因為瓷坯在拉坯后要經(jīng)過晾干、 利坯工序才能完成,， 而此種表現(xiàn)手法的一個前提條件是在泥坯濕軟的情況下進行的,， 如果趁濕在泥坯上抑壓好押印后再經(jīng)過利坯、 挖足工序后會把壓印挖掉,， 如果在利坯后用印章進行抑壓此時瓷坯已干,， 若想在干坯上實現(xiàn)上述效果是根本不可能的， 一是抑壓不出文字,， 二是用力過大還會使瓷坯破裂,，很顯然此種方法不適用于瓷噐。

第二種,， 是用毛筆在泥坯的底足上直接書寫或畫,。此種表現(xiàn)手法簡單易行， 便于操作,， 但缺點是字跡不工整,， 缺少金石感覺， 這種方法實際上是在用戳子直接抑壓解決不了 的情況下不得已而為之的,。至今畫家和工匠們畫瓷仍然采用此種辦法,， 因為陰文的押印比較難畫， 因此以陽文畫押印者居多,。

第三種,， 用印章醮紅色彩料直接鈐壓于坯體上平面的押印。此種辦法如果可行是最好的,， 自古也有人嘗試過,， 但是一般都使押印缺橫少捺， 因為圖章醮彩料不像醮印泥一樣,，一是醮彩不勻,， 二是水質(zhì)彩料易干， 三是干后的坯體太硬所以會出現(xiàn)字跡不全的現(xiàn)象,， 如果醮彩料過多或抑壓力度過大又會使印面文字擠死造成印面字跡模糊不清,。

瓷器押印辦法的突破和創(chuàng)新

筆者自幼酷愛篆刻藝術(shù)， 又專業(yè)從事藝術(shù)瓷創(chuàng)作， 通過對兩個藝術(shù)門類的融合,， 并在長期的藝術(shù)實踐中對瓷器押印辦法有了 較大的突破和創(chuàng)新,， 采用直接在瓷坯上特殊治印方法， 將篆刻藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)施于制作之中,， 使印章在瓷器上所表現(xiàn)的藝術(shù)效果與鈐在書畫上的感覺是完全一致的,， 無論陰文或陽文的印章都能得心應(yīng)手的表現(xiàn)出來， 運用此手段所表現(xiàn)出的押印經(jīng)過高溫?zé)旌箢H具金石感,， 且在表現(xiàn)形式上也不僅局限于姓名或紀念印,， 閑章也能夠出現(xiàn)在瓷器上了 ，

而押印在瓷器上的位置也可以根據(jù)畫面需要來安排,， 不再一味的繼承傳統(tǒng)只在底足上才能使用,，使印章在瓷器上的使用更加靈活。以下是筆者用此法創(chuàng)作的最新押印作品,。見圖：作品本旨在于美,。唯有美才能賞心悅目 。精品無言,， 永世流傳,。甜多膩人近乎俗， 甜而不膩則在雅俗之間,， 甜而不顯甜則近于雅,。但愿筆者拙作能如清涼小菜一樣， 不苦不辣,，也不屬甜,， 可以使人爽口 解膩， 趣味饒足,。陶瓷藝術(shù)博大精深,， 作品常常帶有偶然性， 有些作品是可一而不可再的,。精品無言,， 永世流傳。劣品欺世,， 自不久長,。藝海滔滔， 優(yōu)勝劣汰,， 自古皆然,。