魏婧,，四川雅安人，自幼學(xué)畫,，大學(xué)畢業(yè)后以十年時(shí)間于全國(guó)各地悟道寫生并拜訪名師?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都復(fù)興書(shū)院藝術(shù)館館長(zhǎng),，懶禪禪院畫師,，圣源堂藝術(shù)顧問(wèn),。

中國(guó)畫是中國(guó)特有的繪畫藝術(shù)形式,。而油畫則是西方繪畫的主要形式。自從清末新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái),，中國(guó)畫面臨著革命,，要拋棄過(guò)時(shí)、不能筆墨當(dāng)隨時(shí)代的技法,，要讓國(guó)畫煥發(fā)出新生機(jī),，這成為那個(gè)時(shí)代書(shū)畫家們幾乎一致的改革觀念。而受過(guò)西方教育,、對(duì)西方藝術(shù)推崇備至的徐悲鴻大力提倡中國(guó)人學(xué)習(xí)西方素描和油畫,，并通過(guò)親身實(shí)踐來(lái)實(shí)驗(yàn)中西方繪畫的結(jié)合藝術(shù)形式。

徐悲鴻不愧為近代書(shū)畫巨擘,，他并沒(méi)有完全被西方油畫同化,，而是在素描的基礎(chǔ)上發(fā)展了中國(guó)畫。素描作為國(guó)畫的基礎(chǔ)就是從徐悲鴻的時(shí)代開(kāi)始的，但后來(lái)證明,，素描固然對(duì)造型極其有幫助,，但對(duì)于純?nèi)粚懸獾闹袊?guó)畫來(lái)說(shuō)顯得有些畫蛇添足。于是隨著中西方文化的進(jìn)一步交流碰撞,，人們逐漸將西方油畫與中國(guó)繪畫獨(dú)立分開(kāi),。焦點(diǎn)透視的藝術(shù)形式和散點(diǎn)透視的藝術(shù)形式從根本上來(lái)說(shuō)是難以相容的，雖然可以進(jìn)行一些互補(bǔ),，但從宏觀繪畫的角度來(lái)看,，油畫和中國(guó)畫誰(shuí)也沒(méi)有能力取代另一種繪畫藝術(shù)形式。

西方油畫講究的是精確的立體造型,，通過(guò)科學(xué)的尺寸和比例關(guān)系,，利用受光和背光面之間的向背對(duì)比，產(chǎn)生“完全搬移”式“照相機(jī)”式的物體外觀質(zhì)感,，再施以多種類顏料,，晾干之后的在層層疊疊積彩最終達(dá)到“完全真實(shí)的形象”。

當(dāng)然西方油畫又有許多派系,，比如古典學(xué)院派,、印象派、后寫實(shí)主義派等,，不同的派系表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)內(nèi)涵和技法要求是不同的,。除了古典學(xué)院派，印象派,、后寫實(shí)主義的表現(xiàn)技法往往不再是單一的生搬硬套景物的外觀質(zhì)感,，而是融入了中國(guó)寫意畫抽象之類的精神領(lǐng)域的元素。

油畫貴在景物,、人物的外觀造型和色彩的填涂上,，這和中國(guó)畫、特別是中國(guó)寫意畫正好相反,。因此,，學(xué)習(xí)油畫者必然準(zhǔn)確把握西方藝術(shù)的思想內(nèi)涵，這樣就不至于在面臨國(guó)畫時(shí)感到不解和迷茫,。

魏婧自幼酷愛(ài)繪畫,，在長(zhǎng)達(dá)十多年的繪畫寫生悟道并拜訪名師間，她對(duì)中國(guó)畫的藝術(shù)構(gòu)建方式和西方油畫的構(gòu)建方式有著清醒的認(rèn)識(shí),，這也是她繪畫作品中,，為何油畫作品占據(jù)了她的絕大部分創(chuàng)作空間。

魏婧的油畫題材有人物,、花卉,、風(fēng)景,。她的人物畫不像油畫中的寫實(shí)風(fēng)格，而是通過(guò)線條的勾勒和色彩的對(duì)比來(lái)顯示生命的活力,。她常常將畫面一分為二,，背景與主題采用二元不同的色彩，將訴求的繪畫對(duì)象凸顯在畫面中,。而畫面中人物神態(tài)自然,，靜物安然，畫面呈現(xiàn)出特別的寧?kù)o清麗,。

魏婧風(fēng)景畫有些鏡像的藝術(shù)色彩,。細(xì)觀之，其畫面經(jīng)營(yíng)的時(shí)空寥廓而深遠(yuǎn),，通過(guò)不同層次的色彩漸度變化給人一種真實(shí)而安寧的情景,。蕭疏、飄逸,、自然,、靈動(dòng)，所有景物有了靜動(dòng)的對(duì)稱,，有了立體的存在感,。

魏婧最喜歡的還是畫花。她筆下的花有抽象的,、有真實(shí)的,，也有夢(mèng)想的。這些繁華似錦的花朵都嵌在一個(gè)填涂了主觀色彩的顏料背景下,，花朵和葉脈,、葉片采用不同的色彩來(lái)強(qiáng)化主題。對(duì)于寫實(shí)的花,，魏婧不吝其筆之巨煩,，將花朵的每一個(gè)毫發(fā)細(xì)節(jié)都以油畫特有的焦點(diǎn)透視展示出來(lái)，色彩濃烈鮮艷,，光影和諧自然,，完全不減攝影下的真實(shí)再現(xiàn),。

對(duì)魏婧畫的花,，她的導(dǎo)師戴士和說(shuō)：“魏婧畫了一批花卉，畫得很別致,。在她寫實(shí)的本領(lǐng)之外,，又特別開(kāi)發(fā)出裝飾的趣味。在裝飾味道濃郁的背景環(huán)境中,，瓶花的綻放更顯得清新動(dòng)人,，帶動(dòng)著畫面整體的二維結(jié)構(gòu),，煥發(fā)出生命的魅力。

生命的魅力,，在畫面上既是對(duì)對(duì)象生命律動(dòng)的把握,，同時(shí)也是作者本人生命節(jié)奏的自然流露，二者統(tǒng)一于作畫過(guò)程中作者全心全意的陶醉,，物我兩忘的陶醉,。”這大約是對(duì)她畫作最中肯的評(píng)價(jià),。