圖文摘自《風(fēng)光攝影構(gòu)圖之道》

當(dāng)我在墨西哥的尤卡坦半島拍攝當(dāng)?shù)氐幕鹆银B的時(shí)候,，我見識(shí)了它們起飛時(shí)的壯觀場(chǎng)面,，這也成為我在高速攝影里學(xué)到的重要一課。這只巨大的鳥以傾斜的姿態(tài)飛掠過水面,。我希望在畫面中為這只鳥的飛行軌跡留下更多空間,，所以將構(gòu)圖的起點(diǎn)放在畫面的右下角，帶領(lǐng)觀者的興趣點(diǎn)一直延伸到畫面左上方，正如你們所看到的一樣,。

智利境內(nèi)憤怒的薩爾托格蘭德河翻滾著流淌過狹窄的峽谷,，將顏色冰冷的河水?dāng)D壓成一團(tuán)湍流。我研究著水流的走向,，突然發(fā)現(xiàn)一棵青岡木盤踞在險(xiǎn)峻的深淵邊緣,。它被風(fēng)吹后形成的形態(tài)正好與水流的走向相呼應(yīng)。通過將這棵樹放在畫面的右邊,，有效地增強(qiáng)了水流的動(dòng)感,。

像這樣的構(gòu)圖，因?yàn)楫嬅孀髠?cè)留有多余的空間,，所以給視線提供了一個(gè)停駐地,。為了進(jìn)一步測(cè)試構(gòu)圖的可靠性，我有時(shí)將彩色照片轉(zhuǎn)化為黑白照片,，就像我在黑白攝影里做的那樣,。轉(zhuǎn)變成黑白色可以簡(jiǎn)化照片，沒有了顏色的干擾我們就可以只將注意力放在畫面的構(gòu)圖上,。

水是一種能夠引起觀者注意的元素,。通過長(zhǎng)時(shí)間曝光，我們可以增強(qiáng)畫面的效果,，展現(xiàn)水流的運(yùn)動(dòng)方向,。這幅畫面中，河岸邊的莎草加強(qiáng)了畫面的動(dòng)感,，而從角落里輻射出去的線條引導(dǎo)觀者的視線從畫面左下角向右上方移動(dòng),，加強(qiáng)了畫面的力量感。

我在鏡頭前加了一塊偏振鏡來凸顯白色的水流,，同時(shí)減少了河床的曝光,。這樣的效果也加強(qiáng)了水流中明暗區(qū)域的對(duì)比。

花一些時(shí)間觀察和預(yù)測(cè)場(chǎng)景中的運(yùn)動(dòng)性和流動(dòng)性是很有必要的,。通過觀察天空中云朵的走向,，以此來設(shè)計(jì)畫面，可以決定照片的成敗,。在一次去往內(nèi)華達(dá)州火焰谷州立公園的旅途中,，我本想表現(xiàn)那里精致的地貌形態(tài)和山脊線上綿延的鰭狀砂巖石，于是選擇了一個(gè)我認(rèn)為能夠拍到清晨光線的地點(diǎn),。

在等候黎明前的陽(yáng)光慢慢出現(xiàn)時(shí),，我注意到云層正在向左側(cè)堆積。于是我迅速改變了相機(jī)的位置,，使其看起來是從畫面的左上方進(jìn)入的,。拍出來的畫面既捕捉到了云朵,，又借其將觀者的視線從左上方帶入。投射在砂巖上的清晨的光線加強(qiáng)了畫面的設(shè)計(jì)感,，又吸引了觀者的注意力,。

可以通過制造元素沖突、碰撞的方法來加強(qiáng)畫面中方向感的趣味性,。這里,，一場(chǎng)醞釀已久的災(zāi)難似乎蓄勢(shì)待發(fā)。夏威夷大島上緩緩流動(dòng)的巖漿威脅著四周脆弱的植物,，帶來一絲緊張的氣息,。巖漿流動(dòng)的方向給畫面產(chǎn)生了沖擊力，從右側(cè)輻射出來的能量將觀者的視線吸引進(jìn)畫面,。

畫面中的方向感能夠幫助我們實(shí)現(xiàn)一些拍攝意圖。除了吸引人的視線之外,，它也能增加趣味性,，并提供畫面信息。上面這張照片通過表現(xiàn)前景中狐尾松的枯樹根的質(zhì)感和局部細(xì)節(jié),，將觀者的視線帶領(lǐng)到布萊斯峽谷森林的邊緣,。這棵古老的樹木用自身線條的造型引領(lǐng)著觀者的視線，同時(shí)又突出了它被歲月風(fēng)化的粗糙表面,。

上幅畫面中,，位于科羅拉多河三角洲地帶漸漸干涸消失的河道所構(gòu)成的強(qiáng)有力的線條，把觀者的視線引向畫面上方,。它們看起來像樹,，當(dāng)每一條小河的航道分離時(shí)，就好像樹長(zhǎng)出了枝杈,。通過在畫面上方留出空間,，我強(qiáng)調(diào)了向上延伸的方向感，進(jìn)一步加強(qiáng)了樹木生長(zhǎng)的錯(cuò)覺,，畫面右下方較暗的線條平衡了畫面的構(gòu)圖,。