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空間是畫面非常重要的元素,。 東西方繪畫在沒有交匯的時候，各自的空間觀發(fā)展得都很成熟,，有完全不同的面貌,。不過，伴隨著文化之間的交流與碰撞,，這兩種截然不同的空間觀開始相互滲透,，今天，我們用圖解的方式來探討一下這方面的問題,。 一,、 油畫的空間（1） 近大遠小簡單地說，寫實性油畫的空間觀建立在焦點透視的基礎之上,。焦點透視是利用“近大遠小”的視錯覺發(fā)明的一種畫法,。 看下面這張照片，你會覺得遠處的房子很小,，近處的房子很大,，然而,，那只是錯覺,，遠處的高樓實際上也是龐然大物。  我們來看看油畫中的近大遠小。  油畫中的近大遠小 在這張畫中，我用黃色線條標示出三棵樹的高度,，用紅色線標示出三個騎馬人的高度,。最遠的人和樹很小，最近的人和樹要大很多,。 油畫與照片中近大遠小的規(guī)律是一樣的,。 （2）消失點“近大遠小”有一個關鍵的知識點，就是——有縱深感且相互平行的線都消失到一點,，這個點就叫消失點。 消失點可以有無數(shù)個,，不過大多數(shù)畫家一般只會以一個消失點為主,。  街道透視圖 在這張街景照片中，街道上的電車軌道,、馬路旁的臺階,、樓房門窗的縱深線是相互平行的，所以都向畫面內(nèi)延伸到一個消失點,。 西方油畫家正是利用這個規(guī)律,，才能畫出建筑的立體感。  油畫透視圖 在這張油畫中，屋檐,、門窗,、臺階的縱深線都是相互平行的，也都向畫面內(nèi)延伸到一個消失點,。 所以,，寫實油畫的畫面效果類似于照片。 （3）室內(nèi)的焦點透視焦點透視的效果在室外建筑上最明顯,，不過,，要注意的是，焦點透視并不是只存在于室外建筑,。 在寫實油畫家的眼中,，無論是在室外還是在室內(nèi)，無論是風景,、人物,、還是靜物，畫面上所有的東西都會產(chǎn)生近大遠小的透視變化,，大到一棟房子,，小到一張凳子，都是如此,。  油畫室內(nèi)場景透視圖 這張油畫室內(nèi)場景近大遠小的透視效果沒有室外那么強,，因為房間內(nèi)的空間深度有限,。不過，規(guī)律是一樣的,，屋頂,、窗戶,、桌子、椅子,、墻上畫框的縱深線是平行的,，所以也都向畫面內(nèi)延伸到一個消失點。 總結(jié)一下：用焦點透視的法則畫畫,，就是把靜止站在一個地方看到的東西如實畫下來,，畫里的時間和空間像是瞬間定格的世界，所以古典油畫的效果跟照片很相似,。 二,、 中國畫的空間（1） 什么是散點透視？關于中國畫的空間觀,，大多數(shù)人接受的說法是——中國畫采用散點透視,。 “散點透視”的概念是有爭議的，古代中國沒有這個說法,，這是現(xiàn)代人根據(jù)西方的透視科學原理安在中國畫領域內(nèi)的,，不能完整地說明中國畫的空間觀。 不過,，“散點透視”的概念流傳廣,，對于大眾來說易于理解，咱們姑且將學術(shù)爭議放置一邊,，先用一用這個不完美的概念,。 散點透視的視角很自由，可以跨越時空,，就像是一個人邊走邊看,，最后將不同角度看到的畫面集中到一張畫上。 （2） 看山水畫如何跨越時空《桃花源圖》的作者是明朝的仇英,，畫的是陶淵明所著《桃花源記》的故事,。  《桃花源圖》局部 仇英 明朝  《桃花源圖》局部 仇英 明朝 這張畫將漁夫發(fā)現(xiàn)桃花源洞口,、走進桃花源、與桃花源內(nèi)的人相遇,、受邀做客等等不同時間發(fā)生的事情全部畫到一張畫上,。 看這張畫就像是在看電影一樣，觀眾隨著長卷的展開,，邊走邊看,。 （3） 看花鳥畫如何跨越時空《百花圖》的作者為清朝畫家惲南田,，畫中有幾十種花——水仙、月季,、碧桃,、鳶尾、玫瑰,、荷花,、海棠、芙蓉,、百合,、雛菊、梅花等等,，春,、夏、秋,、冬四季的花卉都有,。  《百花圖》局部 惲南田 清朝  《百花圖》局部 惲南田 清朝  《百花圖》局部 惲南田 清朝  《百花圖》局部 惲南田 清朝 惲南田將四季花卉集中到一張畫上,，也使這張畫跨越了時間與空間的界限。 （4） 看人物畫如何跨越時空相對而言,，山水畫與花鳥畫在跨越時空時,，空間轉(zhuǎn)換的問題不難解決，不同地點的山水景致切換不會讓觀眾有不適感,，不同季節(jié)的花卉搭配在一起,，看起來也沒什么違和感。 最難的是人物畫場景空間的切換,。 《韓熙載夜宴圖》的作者是五代南唐顧閎中,，畫中畫了南唐高官韓熙載晚上在家里大宴賓客的場景，畫家將不同時間的活動巧妙地安排到一張畫上 ,。 開卷部分是“聽樂”,，韓熙載正在和眾賓客聽樂伎彈奏琵琶,，穿紅袍的是重要的客人——當朝狀元郎粲,。 第二部分是“觀舞”。韓熙載親自打鼓,，給正在跳舞的寵姬王屋山伴奏,。 既能將這兩個場景的空間隔開，又起到連接作用的,，是屏風,。 在屏風兩側(cè),，男子與樂伎一站一坐，男子屬于“觀舞”部分的人,，樂伎屬于“聽樂”部分的人,，屏風將這兩人連接起來，也就連接了兩個畫面,，這樣,，全卷畫面便完整了。 不過,，雖然二人離得很近,，但是背對背沒有交流，并且將目光分別導向了各自所屬的畫面,，起到分割畫面的作用,，這樣既連接又隔離的安排真是太巧妙了！ 第三部分是“休息”，韓熙載正坐在榻上洗手,，幾個姬妾則陪伴左右,。 “觀舞”與“休息”的銜接就更別具匠心了——沒有借助東西作為道具，只是用了兩個人,。 一個侍女正托著盛酒的盤子往“觀舞”的人群中走來,，一個樂伎則扛著琵琶往“休息”的人群中走去,。二人行走的方向?qū)蓚€畫面分隔開,，但是二人回頭的動作又將兩個畫面統(tǒng)一到一起,。 這種空間切換的技巧最隱晦，也最高級,。 第四部分是“清吹”，韓熙載正坦胸露懷坐在禪椅上,，一邊搖著扇子,，一邊凝神聽幾個樂伎吹笛。 將“休息”與“清吹”這兩個空間銜接起來的又是一道屏風,。 屏風在真實的室內(nèi)空間中本來就有分隔,、美化,、協(xié)調(diào)的作用，選擇屏風來切割與連接畫面,，是選擇了一個最恰當?shù)牡谰摺?/p> 第五部分是“送別”,，韓熙載正揮手示意,，似乎在與客人告別，他右手拿著鼓槌,，好像對晚宴的結(jié)束還意猶未盡,。 將“清吹”與“送別”這兩個空間銜接起來的，還是屏風,。 或許是為了呼應主角韓熙載對夜宴的戀戀不舍,，也或許是為了與第一處分割畫面的處理手法有所區(qū)別,，這次屏風兩邊的人有了交流。 男子的身體面向“清吹”的空間,，女子的手指向“送別”的空間,，這兩個動作將兩個畫面分隔開，二人回頭交談的動作又讓兩個畫面有了銜接,。 在《韓熙載夜宴圖》中,，不同時空的場景切換既清晰，又委婉,，讓觀眾在欣賞的時候沒有絲毫的違和感,，這種“潤物細無聲”的手法，是顧閎中高明的地方,。 總結(jié)一下：用散點透視的法則畫畫,，可以將不同空間與不同時間自由地組合在一起，畫中的時空是流動的，而不是像焦點透視那樣瞬間定格的時空,。 如果說用焦點透視畫出來的油畫像一張大照片,，那么，用散點透視畫出來的畫就像一部微型電影,。 三,、 受西方繪畫影響的中國畫空間（1）用焦點透視的清代宮廷畫師郎世寧明清時期，西方繪畫傳入中國以后,，中國畫的空間處理手法有了一些改變,。 清朝宮廷畫師郎世寧是一個會畫油畫的天主教傳教士，他來到中國以后,，學會了工筆畫的技法,，不過，他的空間觀仍然是建立在西方焦點透視基礎之上的,。 判斷一張畫是否是焦點透視,，最簡單的方法就是——看看有沒有消失點。 《正月觀燈圖》透視圖 黃色的線是焦點透視的透視線，由此可見《正月觀燈圖》這張畫毫無疑問用到了焦點透視,，只不過消失點在畫外,，比較隱蔽。當時的郎世寧還無法合理的處理遠景（紅色線條標示）,，所以遠景用的是散點透視,。 我們再看看地道的中國畫——《清明上河圖》，對比一下,。 畫中標示的黃色線是有縱深感且相互平行的線,。 在散點透視中,，這些線條是相互平行的，如果從焦點透視的角度來看,，這些黃色的線在遠處會消失到一點,，下圖是按照焦點透視改造后的畫面。 通過《正月觀燈圖》與《清明上河圖》的對比，相信你對焦點透視悄悄跑進中國畫有了清晰地認識吧,？ （2） 焦點透視對清朝其他畫家的影響冷枚也是清朝宮廷畫家,，在當時學西方畫法的中國畫家中,，他是拔尖的，我們來看看他是怎么學焦點透視的,。 《十宮詞冊頁》透視示意圖 冷枚的焦點透視有不少缺陷,，黃色的線是正確的透視線，藍色的線是錯誤的透視線,，冷枚畫錯的地方還真不少,。 （3） 焦點透視對現(xiàn)代中國畫家的影響現(xiàn)代中國畫家對焦點透視的運用比古代中國畫家熟練得多。 北京畫院青年畫家王冠軍的作品中就用過不少焦點透視,。 《錦瑟年華之多雨季節(jié)》透視示意圖 王冠軍《多雨季節(jié)》中用到的不僅是焦點透視,，還是焦點透視中比一個消失點難度更大的兩個消失點,。 四、 受日本畫影響的西方繪畫空間不僅東方藝術(shù)受西方藝術(shù)的影響,，西方藝術(shù)也受東方藝術(shù)的影響,。 自印象派與后印象派以后，西方大多數(shù)油畫家逐漸從古典走向現(xiàn)代,，徹底顛覆了傳統(tǒng)的寫實畫風,，引發(fā)印象派改變的一個重要因素是“浮世繪”。 “浮世繪”是日本畫的一種形式,，早期日本畫深受中國畫的影響,。 古典日本畫透視圖 在這張日本畫中,，標示為紅色的線是有縱深感且相互平行的線。如果按照焦點透視的規(guī)則,，這些線會消失到一點,，如果按照散點透視的規(guī)則，這些線會相互平行,。 毫無疑問,，這張日本畫的空間關系是散點透視。 我們再來看看西方油畫家們是如何學習浮世繪的,。 梵高曾經(jīng)臨摹過很多日本浮世繪作品,，這對他創(chuàng)作風格的形成有很大幫助,，可以說,，沒有浮世繪，也不可能有后來享譽世界的梵高,。 西方油畫家受浮世繪的影響以后,，他們的畫面開始不再受焦點透視的束縛。 莫奈沒有焦點透視的風景畫 從莫奈的這張描繪火車站的油畫可以看出來，焦點透視已經(jīng)不復存在,。 在日本畫影響西方繪畫的同時,，西方繪畫同樣也影響了日本畫。 學焦點透視的日本畫 這張日本畫中便有消失點，用到了焦點透視的方法,。 |
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