1,、呼吸的運用

美聲唱法中呼吸是非常重要的,，歌唱的呼吸跟自然呼吸是有區(qū)別的，針對呼吸的重要性,，美聲唱法認(rèn)為呼吸是發(fā)聲的原動力,，它的氣息以“連貫”為宗旨。采用胸腹式聯(lián)合呼吸法,。它要求吸氣深,，橫膈膜聯(lián)合操縱，按歌唱的需要,，使氣息沖擊聲門,。

民族唱法也重視氣息運用對歌唱發(fā)聲的重要作用，要求氣沉“丹田”,，即用橫膈膜呼吸,。民歌手中，有意識運用深呼吸的人不多,，由于某些風(fēng)格的需要,，大多利用胸式呼吸。

2,、發(fā)聲方式的區(qū)別

美聲唱法要求喉頭下降，保持在吸氣時的低部位,，喉嚨打開,，特別要把喉嚨低部打開,，發(fā)音管拉長，穩(wěn)定喉器,。認(rèn)為呼吸是歌唱的動力,，開喉是發(fā)聲的關(guān)鍵。從聲音來說,，是真聲和假聲都用,，是真假聲安音高比例的需要混合著用的。

民族唱法認(rèn)為喉嚨打開的大小或喉位的高低,，應(yīng)就作品風(fēng)格的需要而定,，不能千篇一律地要喉嚨開大，允許喉頭上下挪動,，唱山歌或某些風(fēng)格性作品時,，喉頭可上移。民族唱法較美聲唱法的喉位略偏高喉嚨打開得也較小些,。民族唱法多采用真聲,。

3、共鳴方面的對比

美聲唱法講究混合共鳴,，聲音真假混合,，強調(diào)整體歌唱感，整個聲區(qū)充分發(fā)揮共鳴作用,，要求聲區(qū)統(tǒng)一,，轉(zhuǎn)換音區(qū)不能有痕跡，因此音量大,，穿透力強,，不必借助麥克風(fēng)來擴大音響。民族唱法多用局部共鳴,，允許中間換氣,，形成獨特風(fēng)格。

民族傳統(tǒng)唱法頭腔比較靠前,，聲音比較集中明亮,，稱頭腔共鳴為“腦后音”，胸腔共鳴為“膛音”,。主要是按口腔共鳴應(yīng)用技術(shù)進行歌唱,。