說起詠紅杏的詩,，大家總不免想起南宋中期詩人葉紹翁的《游園不值》：

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開,。

春色滿園關(guān)不住,，一枝紅杏出墻來。

葉紹翁,，字嗣宗,，號靖逸，南宋江湖詩派的代表人物之一,，存詩四十余首,，多描寫鄉(xiāng)里田間的隱逸生活，詩風清新野逸,。但在群星燦爛的古代詩人群體中,，葉紹翁并不特別的耀眼。他之所以廣為人知,，多半拜這首詩所賜,。近人選宋詩，幾乎沒有不收這首詩的,，特別是對“春色滿園關(guān)不住,，一枝紅杏出墻來”一聯(lián)，無不對之推崇備至,。特別是錢鐘書先生,，在其名著《宋詩選注》，旁征博引,，通過與歷代詠紅杏的名詩名句一一對比,，來凸顯這句詩的精妙之處：

這是古今傳誦的詩，其實脫胎于陸游《劍南詩稿》卷十八《馬上作》：“平橋小陌雨初收,，淡日穿云翠靄浮,。楊柳不遮春色斷,，一枝紅杏出墻頭?！辈贿^第三句寫得比陸游的新警,。《南宋群賢小集》第十冊有另一位“江湖派”詩人張良臣的《雪窗小集》,，里面的《偶題》說：“誰家池館靜蕭蕭,，斜倚朱門不敢敲。一段好春藏不盡,，粉墻斜露杏花梢,。”第三句有閑字填襯,，也不及葉紹翁的來得具體,。這種景色，唐人也曾描寫,，例如溫庭筠《杏花》：“杳杳艷歌春日午,，出墻何處隔朱門?！眳侨凇锻局幸娦踊ā罚骸耙恢t杏出墻頭,，墻外行人正獨愁?！庇秩纭缎踊ā罚骸蔼氄沼皶r臨水畔,，最含情處出墻頭?！钡騽t和其他的情景摻雜排列,，或則沒有安放在一篇中留下印象最深的地位，都不及宋人寫得這樣醒豁,。

就詩歌而言,，唐代是巔峰，宋不及唐是共識,。但錢鐘書先生特別指出，單就詠杏花而言,，由于唐人要么沒有把杏花作為主體景物,，要么詠杏之句沒有安排一篇的核心位置，故在唐人之作并不如宋人警句來得引人注目,。而在宋人詠杏的詩篇中,，葉紹翁這首小詩，雖脫胎于陸游《馬上作》,，以其獨特的匠心青出于藍,，冠絕一時。不消說，在錢鐘書先生看來這首詩就是詠紅杏的絕唱了,。

杏花是詩人的寵物,，自古以來，詠紅杏的篇什確實數(shù)不勝數(shù),，新意迭出,。葉紹翁的這首小詩，之所以人見人愛,，青出于藍而勝于藍,，超越唐人而冠絕宋詩，確實有他獨到的匠心,。雖然從所寫的景致來看,，唐宋諸賢之詩，大都與葉詩相似,，如吳融,、溫庭筠的詩句所描寫的都是春天里院落一角的出墻紅杏枝，但都不如葉詩動人,。二家的著眼點都在紅杏,，但也僅僅就紅杏而觀紅杏，止于紅杏,。葉詩的動人之處就在于雖然他的著眼點也是紅杏,，卻未止于紅杏，而是就紅杏而觀春色,。透過一枝紅杏,，窺見滿園春色、無盡的風光以及春天大自然的勃勃生機,。著眼點雖小,，而境界宏大。相比之下,，吳融,、溫庭筠之詩，雖然也捕捉到了這樣的鏡頭,，但并沒有進一步發(fā)現(xiàn)一枝紅杏背后的盎然春意和萬紫千紅的整個春天,。

中國的文人對節(jié)候與花期的關(guān)系尤為敏感，在此基礎(chǔ)上,，造“二十四番花信風”之說,，從小寒到谷雨，共八個節(jié)氣,，一百二十日,，每五日為一花信,，每一花信，為一種花始放的時節(jié),。每一節(jié)氣凡三個花信,，始于梅花，終于楝花,。其中雨水節(jié)氣的花信,，一候菜花、二候杏花,、三候李花,，故每年杏花的花信，就在農(nóng)歷的二月前,。進入二月,，正是杏花開得最爛漫的時節(jié)，二月也因此有了個美麗的別名——杏月,。此時春意漸濃,，料峭的春寒初退，春色撩人,。幾陣春雨過后,，紅杏初綻，大江南北,，春意盎然,。每年此時節(jié)，也是詩人興致最濃的時候,?！拔锶A撩我有新詩”，在紅杏的撩撥之下,，他們詩興遄飛,，才思泉涌，留下一篇篇佳作,。詩人們看爛漫的杏花,，也是在賞大好春光，杏花是春天漸深,、春意漸濃的消息,，故而在古人看來，詠紅杏而及春光,，始可稱佳構(gòu)。瞿佑在《歸田詩話》中曾點評古今詠紅杏詩：“陳簡齋詩云：‘客子光陰詩卷里,，杏花消息雨聲中,?！懛盼淘娫疲骸且灰孤牬河辏钕锩鞒u杏花,?！约丫湟病Ｏ环Q,。葉靖逸詩：‘春色滿園關(guān)不住,，一枝紅杏出墻來?！魇粒骸欢鞖馊绱号?，昨日街頭賣杏花?！湟庖嗉?，可以追及之?！薄翱妥庸怅幵娋砝?，杏花消息雨聲中”出自南北宋之際的詩人陳與義《懷天經(jīng)智老因訪之》，全詩為：“今年二月凍初融,，睡起苕溪綠向東,。客子光陰詩卷里,，杏花消息雨聲中,。西庵禪伯還多病，北柵儒先只固窮,。忽憶輕舟尋二子,，綸巾鶴氅試春風?！泵鑼懙氖亲髡哂诒鶅龀跞诘亩?，在蒙蒙細雨中駕小舟沿苕溪尋訪高僧?！靶踊ㄏ⒂曷曋小贝_為全詩的詩眼,，經(jīng)細雨的潤澤，苕溪兩岸杏花初放,，點染整個春天,，為詩中醒目的亮色。陸游“小樓一夜聽春雨,，深巷明朝賣杏花”,，實寫春雨，虛寫杏花,，妙就妙在,，由一夜春雨,，詩人自然而然地聯(lián)想到杏花的開放，可見杏花在詩人眼中,，是春天的象征,。戴復(fù)古“一冬天氣如春暖，昨日街頭賣杏花”,，也是道出了杏花與春天之間割不斷的聯(lián)系,。其實不僅瞿佑所舉這幾家，但凡詠杏花名句,，無不由杏花而及春天,。宋祁膾炙人口的名句“紅杏枝頭春意鬧”，王國維認為“著一鬧字,，而境界全出”,。在作者宋祁和賞者王國維的心中，紅杏枝頭,，喧鬧著濃濃的春意,。當然，更著名的,，當屬虞集《風入松·寄柯敬仲》中“杏花春雨江南”,，此句一出，遂將江南春色定格,。這些詠杏花的名句,，之所以成為千古絕唱，正在于把杏花放置在香紅嫩綠的春天的背景下,，有盎然的春意和勃勃的生機作襯托,，字里行間充滿著春天的希望和喜悅。

錢鐘書之所以在他所舉的幾家詠杏花詩中,，認定唐不及宋,，正是暗含著這一規(guī)律。陸游“楊柳不遮春色斷,，一枝紅杏出墻頭”,、張良臣“一段好春藏不盡，粉墻斜露杏花梢”,，之所以高出唐人溫庭筠,、吳融者，也正在于陸,、張二家均由杏花而窺見春色,。而葉詩所以又高出陸、張二家者，正如錢鐘書所言,，則在他們的第三句均不如葉詩來得新警和充實,。就全篇而言，陸詩“楊柳不遮春色斷”句雖然十分相稱,，但句法失之新巧，雖由紅杏而及春色,，但并未寫透寫足春光,。至于張詩，其第三句“一段好春藏不盡”和“春色滿園關(guān)不住”相比,，筆力顯然弱了許多,，讓人看得見小院春光，卻看不到整個生機勃勃的春天,。葉詩“春色滿園”四字,，便把整個春天的盎然的春意暴露無遺，惟“紅杏枝頭春意鬧”堪與匹敵,。接下來“關(guān)不住”三字,，又寫盡春天的勃勃生機與強大的生命力，又似警告園林的主人,，天鈞化工,，非夫人力可禁！而那枝出墻的紅杏,，正是沖破層層阻力,，盡情擁抱春天、展示春天的先鋒,，堪稱春天的使者,。

當然，葉詩所以獨勝,，還在于全篇結(jié)構(gòu)緊湊,，引人入勝。全詩由作者訪友不遇寫起,，起句即出人意料,，以“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”，推測“小扣柴扉久不開”的原因,，一虛一實,，虛實結(jié)合得非常好?！熬貌婚_”看似無意之筆,，實則寫出了作者游園的急切心情和離去的不甘心。于是推測主人應(yīng)是憐惜蒼苔而不放自己入園,，以玩笑之筆,，道出主人的風雅和自己游園不得的惱恨,，使人想見主人“苔痕上階綠，草色入簾青”的幽雅居住環(huán)境,?！按荷珴M園關(guān)不住”，似警告主人閉門的徒勞,，“一枝紅杏出墻來”,，又寫出作者雖然未能入園，但已飽賞春光的意外之喜,。至此,，作者游園賞春的宿愿得償，不僅放下了怨恨,，還帶著滿心的欣喜打道回府,。一波三折，跌宕起伏,。

從全詩的構(gòu)思和著眼點來看,，葉紹翁《游園不值》確實在同類詠杏花詩中匠心獨具，卓犖不群,，堪稱壓卷之作,。（付應(yīng)全）