張智永，現(xiàn)任故宮學(xué)院中國(guó)畫研究院畫師,。

1990年得列于崔如琢先生門墻,。為入室弟子。擅山水,，兼入花卉翎毛。作品多次參加大型拍賣會(huì),。中央民族大學(xué)山水畫高研班,，崔如琢工作室助教。泰中友好關(guān)系協(xié)會(huì)副主席,。泰中文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)副主席,。

我畫此山水小冊(cè)頁(yè)以純水墨為之，覺筆墨勝處色無功,。數(shù)寸中見大氣象,，求墨瀋淋漓，氣象萬千。石濤云,；墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán),，墨黑叢中天地寬。16x28.2cm 0.4平尺20年前雲(yún)龍皮紙,。這些畫字顯大,，是因?yàn)楫嬏×耍侄际蔷G豆大小,。字再小就不好寫了,。

回歸傳統(tǒng)筆墨

——對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的三度思考

2墨法——為腹不為目

中國(guó)畫的筆墨，既有形而下的器,，又有形而上的道,。在器的層面，二十四詩(shī)品以及傳統(tǒng)中國(guó)畫論中各種品格的美學(xué)定位對(duì)于墨的要求非?？量?。墨象的形與質(zhì)互相作用，妙不可言,。對(duì)于濃淡,、干濕、起伏,、厚薄,、氣眼、疏密等關(guān)系,，不僅是技法的純屬,，對(duì)于墨的要求一樣很講究。

（1）,、墨之材料,，古法為上

宋代蘇易簡(jiǎn)曾經(jīng)記載“北齊字有謬誤及書跡濫劣者必令飲墨水一升”，簡(jiǎn)陋的墨汁主要用于官場(chǎng)的書手抄寫文書時(shí)用,，如果是用于書畫,，通常是用墨錠加水研磨制成的墨汁。對(duì)于墨的優(yōu)劣,，盧前在《書林別話》中有記載,，他說“印刷用的墨汁，用煙室開端的粗煙加膠料和酒制成膏狀后,，必須先在缸內(nèi)存放三四個(gè)夏天,，才能使臭味散去，而且存放越久,，墨質(zhì)也越好”,。在說到劣質(zhì)的墨時(shí),，他說“如果用臨時(shí)磨的墨汁印刷，就很容易化開,，使字跡模糊”,。雖然是印刷，但一定程度上昭示了墨是存在優(yōu)劣之分的,。

從墨的制作歷史,，隱約可以看到古今墨的差別。墨的制作分為五步,，煉煙,，制膠，和料,，研磨,，配料，完成這五步之后,，最后包裝起來,。

煉煙：古代墨錠通常是用油煙或松煙制作，做墨汁的煙炱,，多用于煙室開端的粗煙,。古人對(duì)于煉煙的要求非常細(xì)致，明朝沈繼孫《墨法集要》中記載,，燒煙時(shí),，在密室中，“將水盆置木架上,，盆竅向架外,，塞住竅，浸水滿磚,，襯油盞于水內(nèi),。每盞傾油八分，納燈草訖,，煙椀蓋之,。勿見風(fēng)，致煙落,。約四五刻,，掃煙一度”， 這是古法煉煙的過程,。這樣的煙有較為濃密的顆粒,，顆粒發(fā)黑,，品質(zhì)非常穩(wěn)定,、純、沒有雜質(zhì)。這種煙制出的墨,，自然顏色發(fā)黑純正,。當(dāng)代煉煙通常用工業(yè)炭黑代替油煙或松煙，炭黑是碳氧化合物受熱分解而成的無定型碳,，是一種黑色粉末,。

不是油煙或松煙嚴(yán)格遵循古法制造出的炭黑，工業(yè)炭黑的質(zhì)量自然有高有低,。低質(zhì)量的炭黑顆粒較粗,，品質(zhì)不純，顏色不黑,，很難溶水,，相比自然難以取得二十四品中奧妙無窮的傳統(tǒng)墨象。

在第二步,，用膠的好壞多少,，也決定著墨的質(zhì)量。傳統(tǒng)古墨中,，用膠不多的,，墨色如漆，但是時(shí)間一長(zhǎng),，輕膠退盡,，則顯得黯淡無光，和木炭很像,。對(duì)于膠的質(zhì)量,，古人除了講究配料、多少和溫度高低,，還講究溶膠的時(shí)間,。在今天，膠的運(yùn)用更多已經(jīng)簡(jiǎn)化,。

第三步“和料”,，就是把墨的各種配料融合，攪拌,，研磨,。古人對(duì)于攪拌研磨，有先后次序和時(shí)間的講究,。今天人大都是用研磨機(jī)械,，生產(chǎn)一般質(zhì)量的低檔墨汁，需要研磨四個(gè)小時(shí),，生產(chǎn)相對(duì)高質(zhì)量的墨汁需要研磨時(shí)間更長(zhǎng),，顆粒越細(xì),，功夫越深，做出來的墨質(zhì)量越高,，越容易入畫,，越容易出現(xiàn)變幻莫測(cè)，酣暢淋漓的效果,。

到了第五步配料,，今天人生產(chǎn)低質(zhì)量的墨汁，通常加入苯酚,、太古油等作為防腐劑,，生產(chǎn)高質(zhì)量的墨汁，則加入冰片,，充分?jǐn)嚢?，分瓶包裝。

綜合以上步驟,，可以明顯看出,，古今用“墨”之差別。

今天,，以張智永為代表的一批優(yōu)秀的當(dāng)代中國(guó)畫藝術(shù)家,，非常講究技法和材料，在墨的選擇方面,，始終在堅(jiān)持用墨錠,，研磨使用，為了保持畫面炭黑顆粒和色澤的高度穩(wěn)定性,，更加接近古人傳世之作的根性精神面貌,。俗話說工欲善其事必先利其器，在材料上接近古人,，才能從技法上快人一步,，獲得接近傳統(tǒng)的捷徑。

（2）,、墨之技法,，奧妙在水

張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說“運(yùn)墨而五色具，意在五色,，物象乖矣”,。墨的色相變化，是東方美學(xué)的根性精神,。傳統(tǒng)中國(guó)畫有五墨六彩之說,，五墨指的是焦、濃,、重,、淡,、清，六彩是指黑白,、干濕、濃淡,。墨的類別在相應(yīng)的用筆之下才能見到墨趣,。如清包世臣所說“筆實(shí)則墨沉，筆漂則墨浮,?！?/strong>在一支筆中產(chǎn)生各種墨色的變化。對(duì)于墨的技法,，隨著歷代畫家的不斷總結(jié),，慢慢變得成熟起來。破墨,、潑墨,、積墨等技法，圍繞著墨,，從墨中注入水,。笪重光說：磨墨欲熟，破水用之則活,。蘸筆欲潤(rùn),，蹙毫用之則濁。可以充分說明墨與水的微妙,。但是今天的畫家在繪畫時(shí)大都好用筆洗,，事實(shí)上古人使用筆洗的時(shí)間是在創(chuàng)作之后的，創(chuàng)作時(shí)每次的繪畫過程其實(shí)是墨與水互相作用的過程,，筆洗會(huì)徹底毀掉墨與水的關(guān)系,。對(duì)此古人有用過水滴、筆掭等調(diào)墨工具,。筆干顯枯,，則氣韻不佳；太濕,，則形跡全無,。當(dāng)然，通過加水實(shí)現(xiàn)對(duì)墨準(zhǔn)確的控制,，也需要在傳統(tǒng)扎實(shí)的油煙或松煙優(yōu)質(zhì)墨的基礎(chǔ)之上,。

筆墨材料是中國(guó)畫的核心。在材料上圍繞線和墨的合適的用具,，都是正確的回歸傳統(tǒng),。 待續(xù) 2019年7月18日 李魚

有人說我畫的山水像傅抱石,，其實(shí)我沒學(xué)過傅抱石的畫。近現(xiàn)代學(xué)過李可染,，黃賓虹,，張大千。因?yàn)橛袝r(shí)用皮紙而且多散筆有關(guān)系,。局部會(huì)有一些同樣的效果,。

其實(shí)畫畫像誰都不要緊，只要不能像俗手就好,。風(fēng)格的形成不可太早,，急功近利則早熟易早死，藝術(shù)生命不會(huì)長(zhǎng)遠(yuǎn),。隨著人的不斷學(xué)習(xí),，吸收營(yíng)養(yǎng)慢慢成為自己的會(huì)畫語音。

成就如同山峰,，高度不同而已,。看你登什么高度的山了,。