郭大川,，1969年生于河北遵化，先后就學(xué)于哈爾濱理工大學(xué),、哈爾濱藝術(shù)學(xué)院（哈爾濱畫院）,、中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院、首都師范大學(xué),，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,。

唐代詩(shī)意 2019年

唐代詩(shī)意 2019年 (2)

不倦的行者

——中國(guó)人物畫家郭大川掃描

賈德江

光陰荏苒，我與郭大川相識(shí)相知轉(zhuǎn)瞬已近十年,。如果用一句話來概括我對(duì)郭大川的印象,，那就是“他是一位在藝術(shù)道路上孜孜不倦的行者”。他勤勉,、好學(xué),、多思，不僅創(chuàng)造了人物畫的新面目,，而且在不斷地精進(jìn),，不斷地突破，不斷地完善,。他的人物畫有著鮮明的階段性風(fēng)格,，顯示出一個(gè)青年畫家藝術(shù)創(chuàng)造思維的活躍，內(nèi)中也飽含著多少個(gè)日日夜夜甘苦自知的艱辛,。

阿克蘇巴扎200X240CM 2019年

4G時(shí)代 180X180cm 2014年

他出身在河北農(nóng)村,，依憑自己的努力考取了哈爾濱理工大學(xué)，就讀的是機(jī)械制造專業(yè),，但他內(nèi)心深處卻涌動(dòng)著對(duì)繪畫藝術(shù)的熱流,。 在大學(xué)，對(duì)藝術(shù)的渴望使他一方面堅(jiān)持完成他不喜歡的本科學(xué)業(yè)，另一方面他卻悄悄地進(jìn)入哈爾濱畫院張金武工作室學(xué)習(xí)繪畫,。 也正是這位畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院的且具有相當(dāng)藝術(shù)成就的導(dǎo)師,，領(lǐng)他走進(jìn)了藝術(shù)殿堂,，為他打下了素描,、色彩等造型基本功，開始了他的藝術(shù)之旅,。 每每想起這段求藝經(jīng)歷,，他都心存感激，難忘恩師教誨,。

水墨人物寫生 68X136CM 2017年

水墨人物寫生 68X136CM 2017年 (2)

畢業(yè)之后,，他擁有相當(dāng)不錯(cuò)的工作，但事與愿違的痛苦常常使他心力交瘁,，于是他毅然辭去公職而選擇了職業(yè)畫家的道路,。他也因此面對(duì)父母贍養(yǎng)的責(zé)任、養(yǎng)家糊口的擔(dān)當(dāng),，經(jīng)歷了人生最艱難的歲月,。然而，作為七尺男兒,，他懂得“生命就該拼命”的道理,，為了父母，為了妻兒,，為了實(shí)現(xiàn)自己的人生目標(biāo),，他不分晝夜，在白紙黑墨中探賾索隱,，在廢畫三千中修煉自己的技能技巧,。

水墨人物寫生 68X136CM 2018年

阿克蘇的早上 200X240CM 2018年

為了進(jìn)一步涵養(yǎng)自己的學(xué)識(shí)，他先后在中國(guó)藝術(shù)研究院蔣采蘋重彩畫高研班,，探尋繪畫現(xiàn)代材料的運(yùn)用,；在中國(guó)藝術(shù)研究院杜滋齡工作室，研修傳統(tǒng)筆墨與寫實(shí)造型的兼容,；在首都師大劉大為人物畫工作室,，提升自己從寫生到創(chuàng)作的能力。十年之中,，他永不滿足,，總是不倦地在學(xué)習(xí)、在吸收,、在提高繪畫語言的表現(xiàn)力 ; 十年之中,，他從未停歇自己的腳步，總是不斷推出新的作品，增強(qiáng)作品的現(xiàn)代性和個(gè)性,，拓展中國(guó)人物畫的新格局,。他的作品不僅一次又一次地被入選中國(guó)美協(xié)主辦的各類畫展，屢屢獲獎(jiǎng),，而且贏得了藝術(shù)市場(chǎng),，受到了社會(huì)各界人士的青睞；他不僅早已成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，而且其作品頻頻見諸報(bào)刊和畫冊(cè),，中央電視臺(tái)還為他拍攝了《萃筆墨之精華——中國(guó)著名畫家郭大川》專題片在全國(guó)播映，郭大川的名聲日隆,，影響日遠(yuǎn),。這位孜孜不倦的行者迎來了他收獲的季節(jié)。

水墨人物寫生 68X136CM 2018年

愛 170X180cm 2016年

縱觀他的藝術(shù)歷程,，大略經(jīng)歷了三個(gè)階段,。 開始，他的人物畫受到西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響,，沉湎于“現(xiàn)代重彩”的語言形式,，展現(xiàn)著更為自由的表現(xiàn)空間。 他極力在工筆與寫意,、水墨與色彩,、具象與抽象、寫實(shí)與變形之間表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的人物情態(tài),，雖已脫穎而出,，但造型略欠火候，筆墨也尚在探索之中,。 這應(yīng)該是蔣采蘋先生培養(yǎng)后學(xué)的結(jié)果,。

盛裝 98X136cm 2016年

傣鄉(xiāng)吉日 200X240CM 2019年

隨后為了生活，迫于藝術(shù)市場(chǎng)的需求,，他開始由經(jīng)營(yíng)工筆彩墨轉(zhuǎn)向水墨寫意,，多以古典人物為表現(xiàn)內(nèi)容，講究以線造型,，注重以傳統(tǒng)筆墨增強(qiáng)水墨人物畫的中國(guó)味和生動(dòng)性,，潛心挖掘文人畫傳統(tǒng)之優(yōu)長(zhǎng)。其認(rèn)識(shí)和實(shí)踐,，雖屬初試鋒芒,，確已顯出特殊光彩。

山鄉(xiāng)春意 68X136cm 2015年

趕擺 98X180cm 2016年

真正使他人物畫突飛猛進(jìn)的是在從學(xué)杜滋齡先生之后,，接著又在劉大為工作室任惠中,、王珂導(dǎo)師的指導(dǎo)下,，不斷提高了造型能力，日益理解了筆墨韻律,，由淺入深地領(lǐng)悟了藝術(shù)與生活,、造型與筆墨、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的相互依存關(guān)系,。認(rèn)識(shí)的提高,，開闊了他的眼界，又進(jìn)一步調(diào)動(dòng)了他的潛力,，他毫不吝惜地扔掉已被社會(huì)承認(rèn)的本來面目,，開始了新的探索,，尋找新的形,、新的線，新的意和新的境,，面貌由之大變,。

潑水節(jié)組畫 取水 180X180cm 2014年

和諧家園 180X180cm 2016年

近兩年來，他推出了兩類面貌各異而又各具特色的作品,。一類是以表現(xiàn)云南傣鄉(xiāng)風(fēng)情為主的現(xiàn)代人物,；另一種是以描繪千古風(fēng)流而富有詩(shī)情的古意人物。兩類迥異的人物畫,，不獨(dú)個(gè)性鮮明強(qiáng)烈,，神完意足，而且具有單純,、質(zhì)樸,、自然和大氣的特點(diǎn)。

暖陽 98X180cm 2016年

和煦 68X136CM 2017年

郭大川的傣鄉(xiāng)風(fēng)情人物,，導(dǎo)源于云南少數(shù)民族地區(qū)寫生的強(qiáng)烈印象,，后經(jīng)推而廣之，成為一種面目,。這類作品,，題材的選擇聚焦蕓蕓眾生，關(guān)注萬家的憂樂,，意蘊(yùn)表達(dá)注重精神生活的豐富多樣,，不僅畫出所感所見，還畫出了所知所想,。藝術(shù)語言堅(jiān)持寫實(shí)造型而力求突破,，探討水墨技法與西法手段的結(jié)合，努力深化人物形象的塑造,，把人物的神態(tài),、性格、氣質(zhì)及心理的刻畫作為人物畫的主要研究課題。他的作品不在于揭示主題思想的深度,，一直把再現(xiàn)傣鄉(xiāng)“自然”的風(fēng)情和再現(xiàn)寫實(shí)的“自然”手法作為自己最高的藝術(shù)追求,。那是從他經(jīng)歷和體驗(yàn)過的生活中閃爍出的火花，而且它也不是原原本本的“自然”,，那些“自然”的閃光點(diǎn)已被畫家不露斧鑿地強(qiáng)化出來,，在貌似“自然”的背后，有他對(duì)藝術(shù)的偏愛,、理解,，有他對(duì)原生態(tài)自然現(xiàn)象極具精心的加工和編織。

吉日趕擺之一 180X180cm 2016年

由此,，他的傣鄉(xiāng)風(fēng)情人物畫有兩種取向：一種是以大場(chǎng)面,、大氣魄、大格局的恢弘厚重的畫面和眾多人物的組合,，展示這個(gè)民族在當(dāng)代文明觀照中的民俗民風(fēng),，有一種歷史的追溯感和宏大的敘事力量。如《瀾滄江畔取圣水》《吉祥花街》《吉日趕擺》《早市》《 4G 時(shí)代》《和諧家園》《盛裝》等作品,，都疏離了甜俗的裝飾畫風(fēng),，試圖把更為真實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗蟪尸F(xiàn)在畫面上，凸顯的是一個(gè)民族的人文精神,。這里,，我們看到畫家巧妙地把素描造型融入了工筆的線描之中，線的組織,、線的變化及線的書法意味是他作品的卓犖之處,，無形地促進(jìn)了他人物畫語言的新變。另一種則以單個(gè)傣鄉(xiāng)少女,、孩童的形象刻畫為主,，傳達(dá)出她們純真、可愛,、質(zhì)樸的自然美感,。在《弄花香滿衣》《佳人有約》《陽春暢和》《雅香》《春來南國(guó)花如繡》《春苑佳人》《山鄉(xiāng)春意》《小院春深》等作品中，我們可以看到畫家對(duì)于傣鄉(xiāng)少女,、孩童各種容貌的自然表達(dá),，畫面充滿濃郁的生活氣息和抒情詩(shī)意。在這類作品中,，郭大川很善于以景襯情,，總是讓人物與富于地域特征的花草、樹石,、動(dòng)物相伴,，更注重在情景交融中發(fā)揮水墨的寫意精神,，凸顯出他的人物、花鳥,、山水兼善的全面才藝,。人物形象化入了氤氳的自然，既有了粗放筆法中各種形態(tài)的點(diǎn)線面,，又有墨法中濃淡干濕等變化,，由描繪化為抒寫，由精嚴(yán)生動(dòng)化為簡(jiǎn)練,、虛靜,，改造了刻意求實(shí)的寫實(shí)作風(fēng)，形成疏簡(jiǎn),、虛淡,、空明、雅麗而依然充實(shí)的藝術(shù)語言,。

美麗傣鄉(xiāng) 68X136CM 2018年

吉日之一 68X136cm 2016年

郭大川的古意人物,，也同樣開拓出一片新天地，表現(xiàn)的內(nèi)容大致有四個(gè)方面：一為林泉高士,，二為仕女佳麗，三為童趣兒戲,，四為道釋人物,。其風(fēng)格特點(diǎn)是古意兼乎今情，雅趣兼乎俗賞,，融人物,、山水、花鳥于一體,，走健筆于瀟灑,，寓豪情于雋永。郭大川勤于讀詩(shī),、讀史,、讀書，善于從五光十色的華夏文明中擷取我們民族最閃光耀眼的文史故實(shí),，并借鑒于意筆人物優(yōu)秀遺產(chǎn)中豐厚的文人畫傳統(tǒng),，參悟其萬劫不磨的文化精神，尤著意于筆墨的寫意,，大多以書法式的線條放筆得意地表現(xiàn)精神的超越,。較之他的現(xiàn)代人物，雖仍然以線為骨,，然而筆法更加率意,，形象更加簡(jiǎn)括,，意境更加空靈，格調(diào)轉(zhuǎn)向高古,，更講求詩(shī)情畫意的傳達(dá),。這與畫家在現(xiàn)代人物中所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的傾向拉開了距離。他把自己的心性寫進(jìn)了畫面,，他把自己的情感蓄入了筆端,，這就使得他的古典人物的水墨語言獲得了內(nèi)含與內(nèi)蘊(yùn)的豐富性與通俗性。他畫林泉高士的《君子之風(fēng),，山高水長(zhǎng)》,，表達(dá)出一種對(duì)閑云野鶴般生存方式的希冀，他畫竹影蕉下仕女佳麗的《余音長(zhǎng)長(zhǎng),，流韻悠悠》,，抒發(fā)他對(duì)柔情似水的純真女性的贊美；他在《童趣圖》中,，信手拈來幼童天真無邪的兒戲情態(tài),，仿佛是自我童年生活的記憶，充滿感情地表現(xiàn)了他們?cè)谡J(rèn)識(shí)世界中獲得的樂趣,，而在他的一系列描繪觀音羅漢的圖卷中,，則是以佛教人物為載體，凝聚的是對(duì)佛的歸敬,，彰顯的是“真,、善、美”的人性光彩,。郭大川的古意人物畫“質(zhì)沿古意而文變今情”,，在題材的拓展、傳統(tǒng)的擇取,、技巧的錘煉中得到了充分的體現(xiàn),，于是便形成了他獨(dú)具風(fēng)采的個(gè)人話語。

家園 97X180CM 2018年

吉祥花街 180X180cm 2014年

作為20世紀(jì)60年代出生的畫家,，郭大川對(duì)藝術(shù)始終抱有著他們這一代人所少有的強(qiáng)烈使命感,。他因家道的貧寒以及對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著真誠(chéng)而不斷尋求自己的人生目標(biāo)，不斷拷問人生的歸宿和人生之于藝術(shù)本味的終極價(jià)值,。追逐理想,，使他不斷叩問筆墨，感悟人生,，實(shí)際上,，叩問筆墨的是他的思想，感悟人生的是他自己對(duì)人生與藝術(shù)的不懈求索與追問,。因而,，邊陲落照,、版納風(fēng)情、傣鄉(xiāng)麗人,，乃至高山流水,、萬壑松風(fēng)、千古文人,，都會(huì)使他思接古今,、激情蕩漾、筆耕不輟,，這才是他在喧囂繁華的時(shí)尚之都流放心靈的歸所,，這才是他以現(xiàn)代性的語言回溯與凸顯的傳統(tǒng)文化情懷與當(dāng)代人文精神。他一直走在古人與今人之間,，走在寫實(shí)與寫意之間,，那是他心靈審美不可或缺的兩種方式、兩種狀態(tài),。

2015年11月6日完稿于北京王府花園

（作者系著名出版人,、美術(shù)評(píng)論家、畫家）

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