丁敬傳世的作品中風(fēng)格中，黃易最能繼承而出新的是仿漢白文印而出新意的風(fēng)格,。我們上一期給出的“一笑百慮忘”印便是其中的代表,。另外主要介紹的四方印：得自在禪,，冬花盦,，小松所得金石，姚立德字次功號小坡之圖書亦都是此類風(fēng)格的代表,。

此類印是從漢印平正而靈動一路發(fā)展而來,，并創(chuàng)造性地強(qiáng)化了方折與圓折的融合與變化特征，直畫不直,，筆畫粗細(xì)不勻,，篆法結(jié)字富有天趣。刀法上,，碎切刀法波磔前進(jìn),，似離而合，使印文線條別具浙派風(fēng)格的渾厚的金石意味,，于平正大方之中顯天真自然,，從而形成了靈動而又樸茂青剛的印章風(fēng)格。這種風(fēng)格亦是丁敬的代表風(fēng)格,，開浙派白文印的規(guī)范,，其后的蔣仁、黃易、奚岡等人都繼承了此類作品的精髓,。

而我們可以明顯的看到蔣仁從中汲取的是樸拙之風(fēng),，而黃易則是偏于秀巧。我們來看兩方印章：

上面三方印章分別是丁敬的一方“玉幾翁”印,，蔣仁的一方“三摩”印,，黃易的一方“小松所得金石”印。從此三印中,，我們可以看到浙派中此類仿漢白文印風(fēng)格的印章中的同：刀法都是短刀碎切波磔前進(jìn),，似整似離，遠(yuǎn)觀平滑而近視又有明顯的鐫刻感,；而其中的不同,，丁敬的古樸大氣，蔣仁的拙中藏巧,，黃易的則古樸中秀巧天成,。

特別是黃易的作品，直畫不直,，特別是類似“金”字人字頭的處理,，寫意大方，古樸中又帶著秀挺,。此印我們之前也提到過,，其中的靈性外顯，是黃易很多仿漢白文印中青出于藍(lán)的作品,。此印的刀法上我們還可以看到很多類似沖刀的刀法,，是短沖刀與短碎切刀法的結(jié)合。

這是一方黃易所刻“無字山房”印,，是浙派中另一類較具代表性的作品,。此類印源于漢魏晉代的方細(xì)朱文印，明代已經(jīng)比較常見,。印文多用漢篆參以隸書的筆意,，并加以簡化。印文中的圓轉(zhuǎn)之筆則有一定的角度,，既不是圓,、亦非方，是一種方中有圓的處理,，十分有辨識度,。這里我們要多說一句，其時,，以鄧石如為代表的清篆已經(jīng)慢慢流行開來,，鄧石如篆書的最大創(chuàng)新就是以隸意寫篆書,，與此類印是有很深的淵源的。

我們看黃易此方印,，印文排不上是浙派最有特色的排布,，對角兩字筆畫稍多則所占面積更大，而另外兩字筆畫少所占面積稍小,，更加的突出的是留空，這種視覺的對角各自對稱,，感覺更加的平正對稱,。“山”字與“字”字中的圓形處理更加的強(qiáng)調(diào)了這種對角的呼應(yīng),。

此印極具代表性的還有彎轉(zhuǎn)處的處理,，這種極具書法筆意的方中孕圓，圓中帶方的處理極好的表現(xiàn)了其時清篆的篆書的筆意,。也不知是在看一方印章,，還是在看一幅篆書小作。

此印是黃易的一方“冰庵”印章,，與上方的“無字山房”印不同的是,，這是一方方粗朱文印。兩類印有相似之處,，或者說,，方粗朱文印只是筆畫加粗而已，但是其中所帶來的印面的飽和感,，則頗有醇厚之意,。此類印章也有很多受到明人呆板習(xí)氣影響的影響。黃易的這方印章,，筆畫粗細(xì)勻整,，章法平衡對稱。但是與一般一些此類失敗的作品不同的是,，黃易的這方印章很好的避過了此類印章容易產(chǎn)生的機(jī)械呆板,。雖然筆畫粗細(xì)均勻，但是首先用“冰”字兩點(diǎn)水的上挪,，為下方留出更多的空間,，即有亮點(diǎn)的設(shè)計(jì)，又為大章法服務(wù),?！扳帧弊值南虏恐睆澋奶幚砀莿e具特色，將直彎做成了類似于水字筆畫的連彎,，但是筆畫看似相同又不同,，更與“冰”字右上角的彎度相呼應(yīng),。

此印的篆書筆意更是明顯，幾乎可以看作是書法的碑刻作品,。我們知道清篆最大的創(chuàng)新是隸書筆意的融入,，另外就是筆畫的粗細(xì)，與秦篆的玉箸體,、唐篆的鐵線篆都是有不同的,，正好像這兩方印章，看似粗細(xì)不同而已,，但是其中的纖巧與醇厚是截然不同的,。

中國的傳統(tǒng)詩畫書印，都是一脈相通的,，全面的了解才能更好的欣賞,，所以篆刻中亦有“功在印外”之說。

黃易的一方“留余春山房”印,。我們在看黃易的白文印時,，注意到，類似“余”字上部的人字頭的處理與此方細(xì)朱文印是不同的,，白文印如上方“小松所得金石”印中是平直的處理,，而朱文印中則是更加傳統(tǒng)的處理。此印與浙派中的其他細(xì)朱文印不同的是,，彎折處的處理更加的方直,，使得印面更加的勁挺。但是利用“余”字下部和“房”字下部的俏皮的處理,，使得印面避免了板滯之失,，各家的靈氣十足，動勢強(qiáng)烈,。特別是“房”字下部的處理相比“無字山房”中“房字的處理大有不同,，一個追求的是靈動，一個追求的是與其余字的橫畫構(gòu)成平和之韻,。

印面雖然更加的勁挺,，但是在筆畫末尾的處理依然是很好的體現(xiàn)了篆書的藏頭護(hù)尾的筆意，勁挺中又帶著幾分柔美,。

印款更是浙派印款中隸書印款的佳作,。