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 費(fèi)利克斯·瓦洛東《Self-Portrait》,，1925年
藝術(shù)往往給人以美和愉悅的感性體驗(yàn),，可畫家費(fèi)利克斯·瓦洛東（Felix Vallotton）的作品卻極度冷靜克制，甚至暗含尖刻的諷刺,。這位年少出名的繪畫全才擁有令人艷羨的高光人生,，卻何以高冷如斯？ 談及活躍于20世紀(jì)初歐洲藝術(shù)圈的風(fēng)流人物,，你的腦海中一定會(huì)瞬間涌現(xiàn)出一大串耳熟能詳?shù)拿郑伞百M(fèi)利克斯·瓦洛東”或許并不在列中,。這個(gè)聽(tīng)起來(lái)些許陌生的藝術(shù)家究竟是誰(shuí),？費(fèi)利克斯·瓦洛東《Self-Portrait》，1895年 事實(shí)上,，他既是歐洲現(xiàn)代木刻版畫的先驅(qū),，也是名噪一時(shí)的先鋒流派“納比派”（Les Nabis）的一員，同時(shí)又在肖像,、風(fēng)景,、內(nèi)景繪畫上皆有獨(dú)到的建樹(shù),。在那個(gè)新舊迭代、“主義”輩出的年代,，他汲取著各種各樣的視覺(jué)風(fēng)格和藝術(shù)形式,，成為了繪畫領(lǐng)域的“全能型選手”。費(fèi)利克斯·瓦洛東《Bathers on a Summer Evening》,，1892-1893年 或許正因風(fēng)格多變,、難以歸類，他被喜愛(ài)貼標(biāo)簽的藝術(shù)史選擇性地忽視,，并逐漸埋沒(méi)在前衛(wèi)現(xiàn)代藝術(shù)的語(yǔ)境之中。所幸的是,，市場(chǎng)并未拋棄這位“不走尋常路”的藝術(shù)家,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《Sunset》，1918年,，2010年蘇富比蘇黎世秋拍成交價(jià)約1750萬(wàn)元 在2016年11月的蘇富比蘇黎世拍場(chǎng)上,，瓦洛東的一幅巴黎街景油畫《At the Market》以超過(guò)2500萬(wàn)元的價(jià)格成交，領(lǐng)銜當(dāng)晚的瑞士藝術(shù)專場(chǎng),，也用市場(chǎng)信號(hào)肯定了其藝術(shù)價(jià)值,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《At the Market》，1895年,，2016年蘇富比蘇黎世秋拍成交價(jià)約2500萬(wàn)元 盡管不為公眾熟知,，其作品卻能實(shí)現(xiàn)千萬(wàn)級(jí)的成交表現(xiàn)。究其原因,，不僅是因?yàn)樽髌繁旧碜銐騼?yōu)質(zhì)和稀有,，更是因?yàn)槠渲兴宫F(xiàn)出他異于同儕的獨(dú)到風(fēng)格——一種冷清而理性的旁觀視角，同時(shí)暗含著尖利的諷刺精神,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《On the Beach》,，1899年，2000年蘇富比蘇黎世秋拍成交價(jià)約2110萬(wàn)元 掃描二維碼,， 關(guān)注正版“時(shí)尚芭莎藝術(shù)”官方微博,， 更多精彩藝術(shù)內(nèi)容，絕不容錯(cuò)過(guò),！
有人曾評(píng)價(jià)道,，他的作品是“平靜之下敘述著的焦慮”。終其一生,，他都在充當(dāng)著冷眼的社會(huì)旁觀者角色,，試圖用無(wú)可挑剔的細(xì)致繪畫記錄下那個(gè)充滿張力的膠著時(shí)代。費(fèi)利克斯·瓦洛東《The Lie》,，1898年 如果說(shuō)不茍言笑的冷靜是他外在的風(fēng)骨,，那么關(guān)切世相的焦灼則是內(nèi)斂的精魂,。1865年,，費(fèi)利克斯·瓦洛東出生在瑞士洛桑的一個(gè)保守的中產(chǎn)階級(jí)家庭,。在嚴(yán)厲而溫暖的家庭氛圍熏陶下，瓦洛東從小就展現(xiàn)出了異于同齡人的沉著和細(xì)致,。在繪畫課上,，他更是展露出工于細(xì)節(jié)的學(xué)院派藝術(shù)天賦，備受老師關(guān)注,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《The Artist's Mother》,，1884年 1882年，年僅17歲的瓦洛東說(shuō)服父親,，只身一人來(lái)到巴黎的朱利安學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫,。盡管當(dāng)時(shí)巴黎藝術(shù)圈中已經(jīng)充斥著前衛(wèi)現(xiàn)代的氣息，但學(xué)院派始終把持著無(wú)可撼動(dòng)的權(quán)威話語(yǔ)權(quán),。瓦洛東在此受到正統(tǒng)的學(xué)院派技法訓(xùn)練,，并時(shí)常去盧浮宮臨摹古典大師的佳作，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫技法功底,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《The Artist's Parents》,，1886年 此時(shí)他專攻肖像畫，并憑借著精湛的細(xì)節(jié)處理而在巴黎藝術(shù)圈中小有名聲,。1885年,，年僅20歲的藝術(shù)家得到巴黎官方沙龍的認(rèn)可，為其兩幅肖像作品進(jìn)行展出,，隨后大獲好評(píng),。費(fèi)利克斯·瓦洛東《Portrait of Artist's Brother with Hat》，1888年 對(duì)于大多數(shù)人而言,，在年少之時(shí)便能有如此成就絕對(duì)是值得輕狂自傲的資本,，可我們卻并不能在瓦洛東的20歲自畫像中看到絲毫輕浮的神色。畫面中,，年輕的藝術(shù)家顯得孤僻冷靜,，眼神中流露出與年齡不符的成熟和憂郁。費(fèi)利克斯·瓦洛東《My Portrait》,，1885年 盡管此時(shí)深受學(xué)院派風(fēng)格的影響,，但瓦洛東并不愿盲從教誨。他以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩來(lái)對(duì)抗理想化的美學(xué)追求,，招致包括導(dǎo)師在內(nèi)的保守派的迅猛攻擊,，隨后他與學(xué)院派在觀念上漸行漸遠(yuǎn)，但這一時(shí)期形成的繪畫功底卻成為藝術(shù)家一生的財(cái)富,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《The Patient》,，1892年 19世紀(jì)的最后一個(gè)十年中，瓦洛東親歷了歐洲新舊交替的重大變動(dòng)：在藝術(shù)領(lǐng)域,，納比派等前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)接踵而至,，沖破了傳統(tǒng)學(xué)院派的堅(jiān)固防線；在社會(huì)領(lǐng)域,，工業(yè)時(shí)代引發(fā)的階級(jí)分化和社會(huì)矛盾愈演愈烈,，社會(huì)運(yùn)動(dòng)頻發(fā)。這些新鮮的氣象無(wú)不刺激著藝術(shù)家的內(nèi)心,，帶給他全新的靈感和方向,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《The Five Painters：Bonnard, Vuillard, Roussel, Cottet and Vallotton》，1902年 當(dāng)時(shí)流行于歐陸的日本浮世繪帶給瓦洛東以極大震撼,，其中簡(jiǎn)化的結(jié)構(gòu)和平涂色彩深深吸引了他,，促使其開(kāi)始進(jìn)行木版畫的嘗試。他一反同輩版畫家對(duì)多色石版畫的狂熱追逐,，致力于創(chuàng)作對(duì)比強(qiáng)烈的黑白木刻插圖，被認(rèn)為是版畫領(lǐng)域的一次現(xiàn)代革命,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《The Anarchist》,，1892年 瓦洛東的木刻才華很快吸引了巴黎的各大雜志報(bào)刊，借著為媒體創(chuàng)作時(shí)評(píng)插圖的機(jī)會(huì),，他熱烈而詼諧地將自己對(duì)社會(huì)亂象的所見(jiàn)所聞刻畫下來(lái),。這些插畫作品往往描摹著階級(jí)不公和社會(huì)矛盾，其中也蘊(yùn)含著藝術(shù)家對(duì)巴黎上流社會(huì)驕奢淫逸的厭惡和批駁,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《The Brawl at the Scene or Cafe》,，1892年 在1897年創(chuàng)作的自畫像中，我們能感受到他的意氣風(fēng)發(fā),。20歲時(shí)的憂郁和拘謹(jǐn)已經(jīng)被此時(shí)明朗而尖銳的神情替代,，整個(gè)人展現(xiàn)出蓬勃的朝氣，似乎頗有攻擊性,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《Self-Portrait》,，1897年 與此相應(yīng)，瓦洛東作品中的政治諷刺性在這一時(shí)期達(dá)到頂峰,。他創(chuàng)作了一系列反映男女偷情和色誘情節(jié)的油畫,，特別有趣的是，畫面中往往有一扇通往臥室的門被打開(kāi),，以此暗示兩人齷齪的關(guān)系,。通過(guò)這一系列的創(chuàng)作，瓦洛東再次將矛頭對(duì)準(zhǔn)巴黎名流的腐朽生活,，滿是戲謔和諷刺,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《The Visit》,，1899年 然而或許連他自己也沒(méi)想到，向來(lái)嫌棄巴黎上流社會(huì)的他卻在不久之后成為其中的一員,。1899年,，他與巴黎著名畫商Alexandre Bernheim的女兒Gabrielle Rodrigues-Hénriques結(jié)婚，從此解決了生活問(wèn)題,，還獲得了得天獨(dú)厚的藝術(shù)資源,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《Madame Felix Vallotton at Her Dressing Table》，1899年 此后,，他褪去了鋒芒畢露的棱角,，變得更加“佛系”，畫作中激烈的沖突和冷調(diào)的諷刺被消解掉,，展現(xiàn)出柔和但不失銳意的力感,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《Bathing in Etretat》，1899年 在瓦洛東的后期創(chuàng)作中,，風(fēng)景和靜物成為最常見(jiàn)的題材。然而不同于大多數(shù)風(fēng)景畫中的平視視角,，他以頗為獨(dú)特的“上帝視角”來(lái)捕捉風(fēng)景,。這些作品往往臆想出一個(gè)懸置在空中的視點(diǎn)，并以高度抽象的目光俯瞰眾生,，最終用平涂色塊來(lái)承載視野所及,，營(yíng)造出仿佛“航拍”一般的獨(dú)特視覺(jué)感受。費(fèi)利克斯·瓦洛東《The Balloon》,，1899年 費(fèi)利克斯·瓦洛東《Women Drying Laundry on the Beach》,，1899年 此時(shí)的瓦洛東已然經(jīng)歷了人生中的風(fēng)風(fēng)雨雨，憑借獨(dú)樹(shù)一幟的繪畫風(fēng)格而聞名遐邇,。他始終以冷卻的窺視視角來(lái)處理各種議題,，并努力地將個(gè)人情感從畫面中抽離。一個(gè)批評(píng)家曾經(jīng)抱怨道：“瓦洛東就像一個(gè)警察,，仿佛他的工作就是捉捕形式和色彩……他筆下的一切都帶著令人難以忍受的干燥,，缺少任何愉悅的情緒?！?/section>費(fèi)利克斯·瓦洛東《The Provincial》,，1909年 的確，盡管晚年生活衣食無(wú)憂,，藝術(shù)家性子中與生俱來(lái)的冷靜和銳利卻從未消解,。在1914年的自畫像中，他衣著體面,，儼然一副上流社會(huì)中的紳士做派,，但眼神中的銳意不減當(dāng)年,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《Self-Portrait with the Dressing Gown》，1914年 一戰(zhàn)爆發(fā)后,，這位曾經(jīng)積極投身于社會(huì)運(yùn)動(dòng)的熱血青年毅然決然地志愿參軍,。盡管因?yàn)槟昙o(jì)過(guò)大而未能如愿，他還是以戰(zhàn)地畫家的身份前往戰(zhàn)事前線,，投身到鼓舞士氣的政治宣傳之中,。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，瓦洛東的健康狀況不容樂(lè)觀,，最終在1925年因癌癥去世,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《Self-Portrait》，1923年 身處于那個(gè)激蕩變革的年代中,，瓦洛東卻始終保持著近乎苛刻的理性,。不同于高呼著口號(hào)的同輩人，他以令人不安的冷眼捕捉著亂世中的聲色犬馬,，成為一個(gè)孑然獨(dú)行的旁觀者,。費(fèi)利克斯·瓦洛東《The Dinner, Effect of Lamp》，1899年 20歲時(shí),，他將自己續(xù)寫終生的日記命名為《理性之書(shū)》（Livre de Raison）,，或許從那時(shí)起，便注定了他貫徹始終的冷調(diào)人生,。
展覽：“費(fèi)利克斯·瓦洛東：焦慮畫家” 時(shí)間：2019年10月29日-2020年1月26日 地址：紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館
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