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楊涪林,，作品署名韌者,、墨斗、穩(wěn)石山房主人,，原籍四川射洪?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央文史館書畫院研究員,，中國美協(xié)蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員,，李可染畫院特聘畫家，文化部國韻文華書畫院藝委會(huì)委員,，四川美術(shù)學(xué)院老教授協(xié)會(huì)副會(huì)長,，人物畫碩士研究生導(dǎo)師，重慶市美協(xié)榮譽(yù)理事,，重慶市中國畫學(xué)會(huì)理事,，重慶畫院中國畫藝委會(huì)委員，重慶市民盟畫院副院長,重慶渝州畫院副院長,，重慶九龍坡區(qū)文聯(lián)副主席,、美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。 獲大三峽中國畫展一等獎(jiǎng),、建黨八十周年全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng),、紀(jì)念延講六十周年全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、獲第二屆,、第四屆重慶市政府文藝專項(xiàng)獎(jiǎng),、十一屆、十二屆全國美展選區(qū)選送作品優(yōu)秀獎(jiǎng),、重慶市中國畫學(xué)會(huì)第一屆學(xué)術(shù)展學(xué)術(shù)獎(jiǎng),，第七屆重慶藝術(shù)獎(jiǎng)，重慶市“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)--美術(shù)獎(jiǎng)（首次設(shè)立）等獎(jiǎng)項(xiàng),。 作品欣賞
《回聲》一
《回聲》二 人物畫家楊涪林的瓷緣 文 / 鄧曉 通過讀畫我有幸認(rèn)識(shí)了好些畫家,，其中也包括楊涪林。作為有過知青經(jīng)歷,，自上世紀(jì)70年代末就躋身高校的人物畫家,，近些年來他的作品越發(fā)被大家看好,。楊涪林的畫既有工筆、也有寫意,，既有大題材,、又不乏小品，盡管技法炯然相異,、內(nèi)容也多有不同,，但就接地氣而言，誠如他的為人,，于樸實(shí)中透著純真,。朋友阿輝說，自2014年來他便開始了“碰瓷”,，而且頗有些著迷,，我不免揣想在玉潔冰清的瓷面，他的畫又該是一種什么樣的美,。
《五月荔枝正熟》一
《五月荔枝正熟》二 在中國,，人物畫的歷史可以追溯到數(shù)千年前的新石器時(shí)代，在屬于仰韶文化的陶盆上,，先民們就留下了諸如“人面魚紋”及“舞蹈人紋”等精美圖案,。隨著時(shí)代的變遷，人物畫“明勸誡,、助升沉”的內(nèi)涵又不斷地被強(qiáng)化,。于是，表現(xiàn)人,、表現(xiàn)人的生活,、通過表現(xiàn)他人來表現(xiàn)自己對(duì)社會(huì)的價(jià)值評(píng)判，就成了人物畫家的責(zé)任,。因?yàn)檎J(rèn)同這一觀點(diǎn),，在堪稱嚴(yán)肅的人物畫家隊(duì)列里，楊涪林自覺地成了一員,，其充滿正能量的大作不斷產(chǎn)生,，有如《李冰與都江堰》、《建設(shè)者》等,。
《建設(shè)者》
《瓜園春芳》一
《木瓜豐收》二 品楊涪林的工筆,，“工”在筆法與用心的細(xì)膩?！案吖庞谓z”的描法想必就源于戰(zhàn)國畫家做人的認(rèn)真,，古往今來，無論人物形象幾度“環(huán)肥燕瘦”,，對(duì)“工”的講求始終未變,，“工”亦是楊涪林的追求。楊涪林的工筆人物還以其形象的張力與色彩的裝飾感攪動(dòng)人心,，例如《收獲季節(jié)》沉甸甸的喜悅,，《汲泉圖》流淌出的歡快；而《溫泉》所洋溢的激情與對(duì)鮮活生命的詮釋,，竟輕易突破了傳統(tǒng)仕女畫的審美尺度,，美得撩人。
《收獲季節(jié)》/ 《溫泉》
《高原之子》一
《高原之子》 二 看楊涪林的寫意,，“意”在對(duì)真性情的傳遞,。自古以來“傳神寫照”被奉為人物畫家的圭臬，其意義遠(yuǎn)勝過“五體妍媸”,，而楊涪林于此似深有領(lǐng)悟,。在他的寫意畫里，人性就蘊(yùn)藏在每個(gè)“小人物”的眼中,，那眼神為他的畫注入了強(qiáng)大的生命活力,。從《高原情緣》無言的羞赦、《新篾貨》主人小小的算計(jì),，到《高原阿媽》的溫和篤定,，他的畫讓人讀到人性與情感的真實(shí)。倘無對(duì)主人公及其真實(shí)生活的悉心觀察,，這“神”恐怕是傳不來的,。
《新篾貨》/《高原阿媽》
《高原情緣》
楊涪林創(chuàng)作中
《蒼茫高原》一
《蒼茫高原》二 讀楊涪林的風(fēng)俗畫，“俗”在風(fēng)土民情的真實(shí),。厚德載物的大地是藝術(shù)之源,，如果沒有對(duì)同胞深沉的愛，沒有鄉(xiāng)土生活的切身感受,，沒有行路千里的寫生經(jīng)歷,，小小一支畫筆定是承受不起的。而這些,，我們在楊涪林的畫里感受到了,，比如《臘月》和《裝船》，比如《四月的瀾滄江畔》與《輕歌曼舞》,，比如《趕擺的日記》,。他致力表達(dá)的是，對(duì)這片熱土及生活于其上父老鄉(xiāng)親的深切關(guān)愛,，其畫使人溫暖的原因,，就在于從中讀到了自己的日子。
《臘月》
《四月的瀾滄江畔》
《輕歌曼舞》
《趕擺的日記》
《四君子圖》
《傣鄉(xiāng)五月》
《越鳥棲南國》 楊涪林初次“觸電”瓷畫,，或許基于好奇,，或許是想自己畫中的人物走得更遠(yuǎn),，屬兔的他勇敢地跳過了畫種的溝壑。畫瓷的挑戰(zhàn)是多方面的,，包括材料質(zhì)地,、釉料認(rèn)知與平面視覺空間的變異等等。題材由宏大轉(zhuǎn)向小品,，顏色由五彩擴(kuò)及“青花”,，他將小品與主題性繪畫視為“互補(bǔ)的調(diào)和關(guān)系”，認(rèn)為“把玩的意趣”其實(shí)“具有潛在的創(chuàng)造機(jī)制”,。他這一玩就是四年,，竟然玩出了冰清玉潔瓷面上的賞心悅目，成就了包括人物與花鳥在內(nèi)的百余件佳品,。
《盛荷》 一
《盛荷》二
《盛荷》 三
《君子若蘭》 楊涪林渴望他的畫能夠“奏出攝人心魄的音符”,，并以之“切入時(shí)代，關(guān)注現(xiàn)實(shí),，關(guān)愛他人”,。的確，在人類認(rèn)知世界的方法上,，藝術(shù)本就不同于宗教,、哲學(xué)與科學(xué)，它始終伴隨著愛與激情,、張揚(yáng)著人的自由意志,；這情感與意蘊(yùn)在畫家那里又幻化為線條與色彩，不斷激勵(lì)著人的追求,。揣著“深層次”反映人物內(nèi)心世界及“深度”表現(xiàn)自我的初心,，無論是在宣紙還是瓷坯上楊涪林始終筆耕不綴，努力的他猶如不舍晝夜逐日的夸父,，而我對(duì)此唯有祝福與期待,。（完）
《寒江獨(dú)釣》一
《寒江獨(dú)釣》二
《望梅止渴》
楊涪林創(chuàng)作中
《新荷》
《青蔬》一
《青蔬》 二
《綿綿瓜秧》
《南國越鳥》
《殘荷》
《此花開盡更無花》
《閨蜜》
《葫蘆秋蟲》
《知春凌波》
《果老騎驢》
《賽葫蘆》一
《賽葫蘆》二
《原野 》 一
《原野》 二
《原野》三
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