木板水印是什么木板水印的制作流程說起來很簡單,，一刻版二勾描三印刷，其中刻版和勾描難度非常大,，特別是刻版,，總之木板水印的制作流程跟年畫差不多，不過比年畫精細(xì)的多.榮寶齋做的木板水印,，是中國木板水印的最高水平,，做的都是大名家的畫，不是很懂畫的人,，是看不出真假的,。 家里掛一張，可以亂真,。 榮寶齋的木板水印,，最便宜的要500元以上，稍微大一點的就過千元.木版水印字畫是一種復(fù)制工藝,。 它集繪畫,、雕刻和印刷為一體，根據(jù)水墨滲透原理顯示筆觸墨韻,，既可用以創(chuàng)作體現(xiàn)自身特點的藝術(shù)作品,，也可逼真地復(fù)制各類中國字畫。 木版水印字畫遠(yuǎn)在唐代,，單色木版印刷已經(jīng)具有相當(dāng)水平,。 明末出現(xiàn)“饾版”、“拱花”等套色疊印,，表明技術(shù)有了更大的進(jìn)步,。 由于這項工藝始終基于手工進(jìn)行，所以我國目前純粹作為文化遺產(chǎn)予以繼承和發(fā)展,。 從經(jīng)濟的角度來說,，這是不惜工本的,，但從取得的成果來說是巨大的。 木板水印是什么木板水印的制作流程說起來很簡單,，一刻版二勾描三印刷,，其中刻版和勾描難度非常大，特別是刻版,，總之木板水印的制作流程跟年畫差不多,，不過比年畫精細(xì)的多.榮寶齋做的木板水印，是中國木板水印的最高水平,，做的都是大名家的畫,，不是很懂畫的人，是看不出真假的,。 家里掛一張,，可以亂真。 榮寶齋的木板水印,，最便宜的要500元以上,，稍微大一點的就過千元.木版水印字畫是一種復(fù)制工藝。 它集繪畫,、雕刻和印刷為一體,，根據(jù)水墨滲透原理顯示筆觸墨韻，既可用以創(chuàng)作體現(xiàn)自身特點的藝術(shù)作品,，也可逼真地復(fù)制各類中國字畫,。 木版水印字畫遠(yuǎn)在唐代，單色木版印刷已經(jīng)具有相當(dāng)水平,。 明末出現(xiàn)“饾版”、“拱花”等套色疊印,，表明技術(shù)有了更大的進(jìn)步,。 由于這項工藝始終基于手工進(jìn)行，所以我國目前純粹作為文化遺產(chǎn)予以繼承和發(fā)展,。 從經(jīng)濟的角度來說,，這是不惜工本的，但從取得的成果來說是巨大的,。 ... 請問木板水印的整體工序,？利用木版水印復(fù)制國畫主要包括以下四道工序： 1、勾描分版 首先需對原稿進(jìn)行分析,，根據(jù)原稿的色彩層次,、濃淡虛實、畫家的風(fēng)格和藝術(shù)特點以及畫面的大小等,，確定印版和分版的數(shù)目,。 原稿有幾種顏色,，就要分幾套色版，簡單的色調(diào)一般也需要幾套至幾十套分色版,，復(fù)雜的原稿甚至要做幾百套分色版,。 為保護原作，分版前,，先用透明塑料薄膜蒙在原作上,，用毛筆勾描分版；然后再用半透明的雁皮紙覆于塑料薄膜上,，再勾描一遍,。 分多少塊版，就要勾描多少張雁皮紙,。 2,、刻版 在刨平的梨木或棗木等硬質(zhì)木板表面，反貼上勾描好的雁皮紙,，待干固后進(jìn)行雕刻,。 雕刻是用專用刀具依原稿線條雕版，需注意原稿的起筆,、落筆,，領(lǐng)會其特點與風(fēng)格，從而把原作的技法和筆觸在刀下生動地再現(xiàn)出來,。 3,、印刷 按照分版順序依次進(jìn)行套印，印刷時必須選用與原作同樣的宣紙或絹等承印材料,，印料也不是一般印刷所用的印墨,，而是中國畫用的水性顏料，涂布顏料用的工具是毛筆,，施壓工具為棕刷,。 印刷時，比對原稿,，一次一次地用毛筆在相應(yīng)的色版上增添顏色,，逐漸套印成一幅完整的印刷品。 有的還需進(jìn)行局部渲染,，畫勻加工,。 4、裝裱 印刷好的成品,，用傳統(tǒng)的國畫裝裱形式加以襯托,、裱糊，裝裱成卷軸或冊頁,，以便張掛或保存,。 利用木版水印技法進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的過程與復(fù)制過程基本一樣,，區(qū)別在于，分版時不是臨摹原作,，而是自己的構(gòu)思和創(chuàng)作,。 嗨,有喜歡木板水印的么水印版畫的制作步驟和方法 一幅水印版畫的完成首先要作好小構(gòu)圖的設(shè)計，設(shè)計時應(yīng)該根據(jù)印成作品后所表現(xiàn)出的干濕,、濃淡,、虛實等特點在畫稿上預(yù)先考慮好，然后完成一張小畫稿,。 按照自己的創(chuàng)作意圖及用墨,、用色來作多種嘗試，從中挑出能體現(xiàn)自己意圖,、又有水印特色的畫稿進(jìn)行放大,。 畫稿放大后，在考慮到水印版畫的特性和特點的同時,，要著手解決板材,、分版、刻主版,、水份的變化,、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印制作中的技術(shù)問題,。 在畫稿中,，構(gòu)圖的表現(xiàn)形式一經(jīng)確定，便需要進(jìn)一步遵循形式上的規(guī)律,，推敲,、加強、充實構(gòu)圖形式的結(jié)構(gòu),。 作品構(gòu)圖中的結(jié)構(gòu),，是形、色,、刀味、木味,、韻味等形式因素的綜合,，不同的結(jié)構(gòu)造成了構(gòu)圖形式豐富多彩的形式美感，給人以不同的藝術(shù)感染力,。 翻版稿 用削尖的鉛筆在拷貝紙上用單線勾畫出輪廓與結(jié)構(gòu)部位的畫稿,，再將此畫稿反過來覆在已處理好的板面上。 另外,，無論采用什么方法把畫稿描畫到板面上,，在刻制前,，均需在板上刷一遍淺色的顏色，使得刻制時刻去的或留在板上的部分造型明朗,，刀觸清晰,，這樣，有助于作者更好地運刀,。 分版 水印版畫一般需要一塊主版和多塊副版,，分版的方法：把畫稿翻描在一塊板上，刻成后即為主板,，再以此版為依據(jù),，借拷貝紙的透明，用筆把主版上的物象描畫在紙上,。 然后以這張有主版套色區(qū)域位置的拷貝紙為準(zhǔn),，墊上復(fù)寫紙，復(fù)寫到第二塊板上,，即為副版,。 根據(jù)畫面需要，主,、副版不夠套用,，可視具體情況增加第三、第四塊刻版,，用以增加畫面覆蓋后物象的形或色,。 如碰到某處刻壞，可以增加一塊刻版彌補,，對齊在原部分套印上去,。 刻制 用刀在木板上刻制，不論何種刀,，都可以刻出許許多多不同形狀的點,、線、塊,。 幾刀相連還可以產(chǎn)生不同的感覺和藝術(shù)效果,。 運刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正鋒、側(cè)鋒在木板上進(jìn)行推刻,、挑刻,、暈刻、顫刻,、搖刻,、鏟刻、刮刻、單刀刻等等,。 推刻 這是刻畫物象的主要刀法,，捏刀向木，用圓口刀,、三角刀,、方口刀平穩(wěn)均勻地按一定角度向前推著刻，可造成整齊的陽或陰的線,、塊,、面。 挑刻 用圓口刀,、三角刀,、方口刀短促著版，刀入版表層即向上挑,，可形成大小,、長短、寬窄等不同的圓,、三角,、方形的點。 如果選用三合板刻制,，挑刻需注意用刀的方向與木紋走向垂直著力,，挑時木質(zhì)才可自然斷落。 如順木紋走挑刻,，不易斷落,。 暈刻 用方口刀、平口刀,、斜口刀傾斜刻削版面,，時輕時重，運刀過后,，便產(chǎn)生類似畫筆深淺過渡的效果,。 顫刻 圓口刀、三角刀,、方口刀向前動刀時,，前后頓挫著力，時起時落,，形成粗細(xì),、缺拙的線、面,，具有“金石味”。 搖刻 用圓口刀、三角刀左右搖動著向前運刀,，可刻成兩邊似鋸齒狀的曲折,、奇變的效果。 鏟刻 將刀頭略平放,，用刀平平地鏟過去,，就成“鏟刻”。 鏟的面一般都較寬,，除方口刀以外,，其它的刀鏟出來的刀觸，邊線毛糙,，變化較多,。 由于鏟的面寬，用的力也需大一些,。 刮刻 利用刀刃或刀尖在木版上刮出凹陷,，輕刮可以刮出柔和的凹痕，用力刮會出現(xiàn)較強烈的刮痕,。 刮出來的刀觸,，常有一種較含蓄的感覺。 單刀刻 用斜口刀可進(jìn)行陰刻或陽刻,，用刀時保持一定的斜度,。 “陰刻”是在黑底上刻成凹于版面的線、面,、點,，除此以外的版面仍留在版上；“陽刻”是在白底上刻成凸出狀的線,、面,、點，除此以外版面刻掉,。 運用“陰刻”或“陽刻”的單線,，勾勒出形體的輪廓，這是我國的傳統(tǒng)手法,，運用得恰當(dāng),，非常優(yōu)美而又富有民族特色。 以上刀法的運用關(guān)鍵是如何塑造物象的造型,，無論是選用陽刻,、陽刻還是使用何種刀具，采取何種刀法,，都要既注意把握對象的形體和特征,，又要充分發(fā)揮刀觸、刀痕的作用，增強藝術(shù)感染力,。 運用刀法,，選擇刀具種類，在一幅作品中不可變化太多而雜亂,。 也要防止用刀平庸單調(diào),，照稿子描著刻，而缺乏生機,。 拓印 水印版面的關(guān)鍵,，就是要掌握好水份的變化。 無論是木板的水份,，還是紙里吸收的水份,，都對拓印質(zhì)量有直接影響。 拓印前,，先用噴水壺均勻地將紙噴潮,，使水霧均勻地散布在紙面上。 天氣炎熱或干燥季節(jié)則噴得濕一些,。 如是陰雨天氣,，空氣濕度大，紙里的水份不易蒸發(fā),，最為適宜,。 紙張在受潮后會比干燥時脹大一些，在整個拓印過程中,，基本上都要保持一定濕度,，以免套不準(zhǔn)確。 一般情況先印副版后印主版,，先印淡顏色后印深顏色,。 在拓印過程中將濕紙平放在版上，覆蓋舊報紙或塑料薄膜,，壓上鎮(zhèn)紙工具,，對好標(biāo)記線（在水印版畫中將印紙邊對準(zhǔn)較長的和畫面平行的一條線，然后再將豎線延長標(biāo)到印紙上的中端,，這樣即使印紙吃水后變形,、脹大，也只能從中間向二連延伸,，不會影響套版的準(zhǔn)確性）,。 開始在版上敷色，每塊版面敷色需要反復(fù)多次,。 如果拓印時發(fā)現(xiàn)水份過多的滲化,，可采用“破墨法”,，即急用干凈的毛筆蘸清水在相反的方向落筆，使清水壓迫色水回縮,。 另外,，古代的一種水印版畫，目的在于復(fù)制國畫,。 經(jīng)過細(xì)致的分版、制作,、套印,，可以做到有筆、有墨,、有色,，而且水色滋潤，濃淡相宜,，幾乎可以酷似原作的特殊效果,。 現(xiàn)在我國的榮寶齋、朵云軒等出版單位,，仍沿用此法復(fù)制古今國畫,。 這種方式的印制過程... |
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