1、用散文方式寫小說

寫慣散文的人,，往往不自覺地把故事“敘述”出來，并以作者身分作一些“全知”的描述,，情況就像電影播到中途,，突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣,，即使寫得再好,，亦只是一篇散文而非小說。寫小說,，應透過生動的對話,、主角的動作，他們身邊的人的所作所為,，加上環(huán)境和氣氛的渲染,，像播放電影一般把故事“呈現(xiàn)”出來。如果以電影喻小說,，作者就是導演,，利用鏡頭把故事帶出來,，而不是 把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2,、人物關(guān)系單薄,，主角面目模糊

從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊,，整本書看完了,，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象,。成功的小說,，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情,，也一定記得主角的形象,，例如金庸筆下的楊過、黃蓉,；瓊瑤筆下的還珠格格,。人物與劇情，前者更加重要,，因為人物性格完整,，他們自然而然會在所處的環(huán)境中作出合理的反應，透過人物之間的互動,，劇情便能自然而然推動,，而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關(guān)系,，然后才構(gòu)思劇情,。仔細構(gòu)想每個角色的年齡、外貌,、教育程度,、口頭禪、價值觀等,。除了主角,，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務,。

3,、過分平鋪直敘

不注重故事結(jié)構(gòu)，千篇一律按時間先后來說故事,，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去,，令故事流于冗長、沉悶，沒有高潮,。有了故事內(nèi)容,，還要想想如何“說”出來才動聽。一個結(jié)構(gòu)完整的故事,，總離不開“起,、承、轉(zhuǎn),、合”這支架,。這并非說，我們一定要按時間順序來寫,。要點是先將故事內(nèi)發(fā)生的事件按時序排列出來,，然后再作出調(diào)動，利用插敘,、倒敘等技巧,，同時刪去不必要的篇幅，使劇情的節(jié)奏流暢,。

4,、結(jié)構(gòu)松散，胡亂賣弄意識流

沒有結(jié)構(gòu)的小說,，好比鏡頭搖來搖去的電影,，章法欠奉，不知所云,。倒敘,、插敘、意識流等創(chuàng)新的寫作手法,，如果掌握不好,，很容易令結(jié)構(gòu)松散，愈寫愈離題,。不要為技巧而技巧，以“創(chuàng)新”作為結(jié)構(gòu)松散的借口,。不論你用了哪些技巧,，故事寫完后，請看一遍,，如果依然符合“起,、承、轉(zhuǎn),、合”的脈胳,，那便不會離題萬丈了。

5、開場悶蛋,，令人昏昏欲睡

小說的開場,，傳統(tǒng)寫法是以描寫環(huán)境氣氛入題。不是說這種方法不好,，但這種方法讀者已見過千次,，毫無新意，可不可以有創(chuàng)新一點,、吸引一點的開場方式呢,？其次，這種方法用得不好,，就會拖拖拉拉,，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通,，如何才能吸引讀者追看下去,？除了多讀名著，也可以從電影偷師,，例如《摘星情緣》,、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美,，不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題,，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取,。

6,、全書欠缺主題

橋段再花巧而欠缺主題，好比一個只有美貌沒有智能的美女,。即使是一個愛情故事,，也應該賦予一個大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》,、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想,。主題應在落筆前確立，透過內(nèi)文慢慢滲出來,，例如借主角的對話表達,。主題不必是諷刺時弊的大道理，即使寫愛情故事,，也可以是借愛情來反映一種現(xiàn)代愛情觀或一種男女相處的道理,，以提升整部作品的深度。

7,、內(nèi)容空洞

這里所說的內(nèi)容,，不是指有沒有“橋”（劇情）,，而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣,，欠缺客觀理據(jù)支持,。沒錯是有個故事的框架，但拿走框架,，就會發(fā)現(xiàn)故事很空洞,，讀后找不住一點什么。好看的小說,，多多少少有些資料或知識為故事作出支持,，使劇情發(fā)展更加合理、迫真,。小說源自生活,，完全忽視現(xiàn)實、完全不能反映半點現(xiàn)實的小說,，只屬二流,。如果你已經(jīng)有一條「絕世好橋」，第二步是作一點兒搜集資料,，為人物背景,、故事的時空補充養(yǎng)分，然后技巧地表達出來,。假設(shè)你想寫一個對愛情執(zhí)著的男人,，那么請問他從事什么職業(yè)，成長路上可有陰影,？這樣的個性,，會讓他做出什么行為？

8,、主角無緣無故就愛上

愛情是年輕人常寫的題材,，但并不易寫得好。其中一個問題是每個人都以為自己（或筆下）的愛情可歌可泣,，自說自話地愛得地動山搖,，旁人看來卻可能不外如是，更遑論感同身受,，同歌同哭,。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法：「不知為什么，我對這女孩子很有感覺,？」你做作者都「唔知點解」，讀者更加莫名其妙,。雖說愛一個人可以是一見鐘情,，不需理由，但寫作不同談情，光寫幾句「浪漫」的情話并不夠,，讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的,。作者要照顧讀者的感受，客觀地反問一句：書中人為什么會愛上對方,，這種愛有沒有說服力,？每一段愛情的發(fā)生和死亡，都要經(jīng)過精心鋪排,，最好是暗中鋪下伏線,。好好設(shè)定人物性格和的關(guān)系，那么發(fā)生在他們之間的愛恨糾纏,，自然有跡可尋,。

9、題材過分生活化,，表達欠缺技巧

小說無錯源自生活,，但生活上的瑣事、報紙上一段新聞,，本身只是一個事實（fact）,，搬字過紙把它記敘下來，并不足以形成一篇精采的小說（fiction）,。沒有注意寫作技巧,、過分“生活化”的故事只是新聞報導，而不是小說,。一如原材料必須經(jīng)過烹調(diào)才成佳肴,，任何靈感或塑材，必須經(jīng)過藝術(shù)加工,，方能變成一件藝術(shù)品,。加入想象力，為主人公設(shè)定背景和性格,、為平淡的故事加進沖突面,，推向高潮，逐步打造小說的面貌,。寫小說就是“做戲咁做”,，只要符合“情理之內(nèi)，意料之外”的原則,，劇情方面比現(xiàn)實世界夸張一點無妨,，這樣才有沖突位、高潮位,。

10,、文筆有沙石

很多人以為有創(chuàng)意就夠,，不屑花精神修煉文字功夫。文句不通,、詞不達意,、表達技巧平庸，都會令閱讀享受大打折扣,。文字與創(chuàng)意是相輔相承的,，文字是作者手上唯一的工具，環(huán)境,、氣氛,、人物對話……一切一切，都要依靠文字來表達,，怎能輕視,？峰回路轉(zhuǎn)的劇情，需要有感染力的文字來支撐,。修煉文字功夫是長遠的功課,，平日應當留意、學習,，一朝寫起小說來便得心應手,。日子有功，才能建立文字風格,。單看文字,，讀者已可以認出那是誰的作品，古龍,、張愛玲和亦舒便是文字風格強烈的作家,。