趙無(wú)極在他的畫(huà)前

趙無(wú)極,，大名鼎鼎，如雷貫耳,。林風(fēng)眠的學(xué)生，畢加索的鄰居,，馬蒂斯的好朋友,，被譽(yù)為“唯一一個(gè)在歐洲主流藝術(shù)界獲得聲譽(yù)的中國(guó)人”……

中國(guó)老百姓對(duì)他的了解6個(gè)字可以概括：“賣(mài)得貴”和“看不懂”。

2018年9月30日,，趙無(wú)極平生創(chuàng)作尺幅最大的油畫(huà)三聯(lián)作《1985年6月至10月》（長(zhǎng)10米,高2.8米）在香港蘇富比2018年秋拍“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)” 專(zhuān)場(chǎng)上,，以4.5億港元落槌，計(jì)入傭金后,，成交價(jià)為5.1億港元,。

如此高價(jià)，不僅刷新了趙無(wú)極世界拍賣(mài)紀(jì)錄,，也是香港藝術(shù)拍賣(mài)史上最高成交價(jià)的畫(huà)作,。

趙無(wú)極

但是你知道嗎？趙無(wú)極是個(gè)名副其實(shí)的富二代，甚至可以說(shuō)是家世顯赫：他出生于北京一個(gè)古老的世家,，族譜可上溯至宋朝皇族,，祖父是名士秀才，父親是銀行家,、收藏家,。

家族淵源

約1948年趙無(wú)極全家合影

趙無(wú)極的家族淵源久遠(yuǎn)，有趙家史料記載：“鎮(zhèn)江大港趙氏始祖趙子禠為宋太祖六世孫,，建炎三年（ 1129 年）遷居鎮(zhèn)江大港...1894 年在大港出生的趙無(wú)極之父趙漢生,，為宋太祖趙匡胤的三十世孫?！?/p>

童年

趙無(wú)極祖父趙紹甫

1921年,，趙無(wú)極出生于北平，半年后,，因父親工作調(diào)動(dòng),，全家遷居上海南通。祖父趙紹甫愛(ài)孫心切,，來(lái)往于南通,、大港教子孫讀書(shū)認(rèn)字，揮筆丹青,。祖父曾教導(dǎo)他,，當(dāng)畫(huà)法能將情感傳遞給觀者時(shí)，它才算是一門(mén)藝術(shù),。而趙無(wú)極之父是銀行家,，同時(shí)也是一位業(yè)余畫(huà)家，曾在巴拿馬一個(gè)國(guó)際展覽上獲過(guò)獎(jiǎng),。

另外,，在趙無(wú)極家中滿(mǎn)屋子收藏了許多書(shū)畫(huà)，尤其在每年慶祝先祖冥壽時(shí),，趙家必?cái)[上傳家之寶,，包括兩幅畫(huà)：一副是趙孟頫的作品、一副是米芾的作品,。趙無(wú)極尤其鐘情于米芾的畫(huà)作,，并認(rèn)為他是中國(guó)最偉大的畫(huà)家之一。

趙孟頫《鵲華秋色圖》

趙孟頫（1254—1322）：元初著名畫(huà)家,。

注：圖文無(wú)關(guān)

米芾 《山水》

米芾：北宋著名畫(huà)家,，首創(chuàng)米點(diǎn)皴。

注：圖文無(wú)關(guān)

1935年入學(xué)杭州美專(zhuān)時(shí),，早已打下超乎常人的中國(guó)書(shū)畫(huà)的基礎(chǔ),，傳統(tǒng)的臨摹方式的國(guó)畫(huà)教學(xué)提不起趙無(wú)極學(xué)習(xí)興趣,，便當(dāng)場(chǎng)從潘天壽的課堂跳窗離開(kāi)。還在國(guó)畫(huà)期末考試的試卷上,，他甚至還涂了一個(gè)大墨團(tuán),，落款“趙無(wú)極畫(huà)石”，惹得潘天壽大發(fā)雷霆,，憤怒地向校方提出開(kāi)除趙無(wú)極,。身為校長(zhǎng)的林風(fēng)眠愛(ài)惜趙無(wú)極的天賦，好言相勸,，寬容了他的“叛逆”,。

青年與甲骨文時(shí)期

1941年畢業(yè)后，作為助教在母校留任七載,，從叔父從巴黎待會(huì)的明信片,，以及當(dāng)時(shí)在中國(guó)流通的《生活》、《流行廣場(chǎng)》及《時(shí)尚》等美國(guó)雜志了解到塞尚,、馬蒂斯及畢加索,，并重新確定了未來(lái)學(xué)習(xí)方向。

趙無(wú)極 《新月風(fēng)景》1949

1948 年,，趙無(wú)極征得父親同意,，帶著20000美金的巨款與第一任妻子謝景蘭共赴巴黎繼續(xù)深造。這對(duì)家境富裕且有才華的年輕夫婦,，很快融入了巴黎藝術(shù)圈,，他們結(jié)識(shí)了畢加索、米羅等藝術(shù)界前輩,，也與詩(shī)人亨利·米修,、法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)伯納德·多利瓦結(jié)為好友。即使如此,，從趙無(wú)極早期我們還是能發(fā)現(xiàn)他濃烈的鄉(xiāng)愁,。

保羅·克利 《紅色果實(shí)》 1921

保羅·克利（1879—1940）：精于音樂(lè)、繪畫(huà),，被稱(chēng)為最富詩(shī)意的造型大師,。

趙無(wú)極 《朝圣之路》1951

1949年新中國(guó)成立，因?yàn)榧沂赖脑?，難以重回故土的困境在他的心中埋下鄉(xiāng)愁，趙無(wú)極積極尋找融入當(dāng)?shù)厮囆g(shù)社會(huì)的突破口,。在遍訪歐洲的博物館后,，趙無(wú)極放棄了以往的繪畫(huà)方法，開(kāi)始進(jìn)行摸索,，尋求突破,。直到 1951 年在日內(nèi)瓦第一次看到保羅·克利（ Paul Klee ）的畫(huà),，他用了幾天時(shí)間細(xì)細(xì)揣摩這些令人嘆為觀止的“符號(hào)”。

趙無(wú)極《無(wú)題》1958

1954 年,，逐漸擺脫保羅·克利的影響,，趙無(wú)極開(kāi)始創(chuàng)作“甲骨文系列”作品。1957年,，謝景蘭向趙無(wú)極提出離婚,，次年與一位法國(guó)藝術(shù)家結(jié)婚。痛苦不堪的趙無(wú)極在此后的一整年時(shí)間,，幾乎沒(méi)有動(dòng)過(guò)畫(huà)筆,，只能去各處旅游。旅居紐約時(shí),，寄住在弟弟趙無(wú)違家中,，另一方面認(rèn)識(shí)了庫(kù)茲畫(huà)廊主塞繆爾·庫(kù)茲，并打開(kāi)了美國(guó)畫(huà)廊的人脈通道,。

狂草時(shí)期

1959 年初,，離開(kāi)紐約的趙無(wú)極，與藝術(shù)家友人共游夏威夷,、日本,。他最后獨(dú)自來(lái)到香港，邂逅了邵氏電影做演員的陳美琴,。陳美琴因?yàn)榧易寰癫∈?，生活也不如意，兩個(gè)同樣不如意的人迅速墜入愛(ài)河,。就這樣,，陳美琴隨趙無(wú)極去往去巴黎成為了第二任妻子。大起大落的個(gè)人感情豐富了趙無(wú)極的精神世界,，使他的繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生蛻變,。

趙無(wú)極 《01.04.63》1963

如漩渦般的情感觸使他挑戰(zhàn)探索尺幅更大、畫(huà)面更為壯闊的作品,，濃厚的東方藝術(shù)的內(nèi)涵通過(guò)西方抽象的形象表現(xiàn)出來(lái),，最后轉(zhuǎn)化為他個(gè)人的獨(dú)特的語(yǔ)言，這一時(shí)期的趙無(wú)極作品被稱(chēng)為狂草期,。作品中的筆觸和感情是和狂草一樣劇烈的,，是趙無(wú)極對(duì)中國(guó)書(shū)法線條美的感悟。

趙無(wú)極 《13.05.75 -18.11.77》1975-1977

藝術(shù)創(chuàng)作上趙無(wú)極日漸成熟,，但婚姻之路趙無(wú)極走的并不順暢,。1968 年起，陳美琪的精神再度惡化愈發(fā)嚴(yán)重,，1972年服毒自盡,。趙無(wú)極深受打擊,，進(jìn)入第二次人生最大消沉。這一變化反映在作品,，趙無(wú)極72年后的作品雖然持續(xù)一段的消沉,，但也變得更不拘于表現(xiàn)的形式感，寫(xiě)意式的筆觸越發(fā)恣意,。

中晚年

趙無(wú)極與弗朗索瓦茲·馬爾凱

1977年,，已經(jīng)50多歲的趙無(wú)極與第三任妻子弗朗索瓦茲·馬爾凱結(jié)婚，當(dāng)時(shí)她剛通過(guò)了競(jìng)爭(zhēng)激烈的巴黎博物館館長(zhǎng)資格測(cè)試,。另一方面,，弗朗索瓦茲·馬爾凱又是優(yōu)秀的藝術(shù)策展人，她對(duì)他來(lái)說(shuō)更像一個(gè)經(jīng)紀(jì)人,。

70 年代末,，受著名建筑師貝聿銘邀請(qǐng)，趙無(wú)極回國(guó)為香山飯店無(wú)償創(chuàng)作兩幅水墨作品,?；剜l(xiāng)使曾經(jīng)強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁引發(fā)的情感皺褶也逐漸撫平，這一時(shí)期趙無(wú)極在中國(guó)積極參加了多樣活動(dòng),，包含政治,、教育、旅游,。其時(shí)有段小插曲,，香山飯店揭幕當(dāng)天，一位軍人退役的飯店經(jīng)理對(duì)貝聿銘說(shuō),，“趙無(wú)極這樣的畫(huà),，我也能畫(huà)...”

抽象繪畫(huà)模仿說(shuō)起來(lái)很容易，其實(shí)當(dāng)手握著筆去畫(huà)的時(shí)候有點(diǎn)難,，畫(huà)出來(lái)能傳導(dǎo)情感很難,，而沒(méi)有起步點(diǎn)的原創(chuàng)則更難。另外,，抽象繪畫(huà)間接來(lái)源于南宋梁瘋子梁楷,，所以抽象本就該帶有著中國(guó)出世思想，而草書(shū)就是抽象中最直觀的例子,。打個(gè)不到位的比方,，抽象繪畫(huà)創(chuàng)作好比拿開(kāi)《草書(shū)字典》，去嘗試去創(chuàng)造一種新的草書(shū)字體,，字形的美感,、情感的傳遞、氣韻和意境的到位,，談何容易,。

趙無(wú)極 《16.12.2001》2001

趙無(wú)極的最近之作，簡(jiǎn)單明白,，在那兒,，所有活過(guò)的夢(mèng)都突然一一沒(méi)入不可見(jiàn)之中，無(wú)可避免地,，他走向空靈,。——著名學(xué)者程抱一,，1981年

如果說(shuō)他狂草時(shí)期的作品是充滿(mǎn)力量的愛(ài)恨情愁,，那 80 年代后的作品就是看透炎涼的淡然。每個(gè)人的人生都是一步一個(gè)腳印,，過(guò)了不惑,、知天命、耳順之年,，趙無(wú)極閱盡世事無(wú)常的人生百態(tài),，畫(huà)面漸漸轉(zhuǎn)變成泰若自如、抒情的悠揚(yáng),，呈現(xiàn)另一番生命的動(dòng)人風(fēng)采,。

趙無(wú)極《05.09.2003》 2003

從2002年10月下旬趙無(wú)極的作品，又從常見(jiàn)冷調(diào)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榕{(diào),，色彩更加如夢(mèng)似幻,，粉嫩地甚至趨于甜膩，但是作品滿(mǎn)載著對(duì)生命奧妙與世間造化的感嘆,，這點(diǎn)就像晚年的雷諾阿,、馬蒂斯在身體條件越是惡劣，越是頑強(qiáng),，作品越是充滿(mǎn)希望,。

縱論

趙無(wú)極在法國(guó)生活了半個(gè)世紀(jì)，他的抽象繪畫(huà)受西方影響,，但保留了鮮明的東方氣質(zhì),。而且他在西方世界的影響力，鮮有華人可以做到,，美國(guó)學(xué)者 H·H·阿納森編著的《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》中,，共記錄了800多位世界知名的藝術(shù)家，趙無(wú)極是唯一一位華人藝術(shù)家,。

令人敬畏的是趙無(wú)極的一生年他都對(duì)世界充滿(mǎn)了好奇,，不畏懼時(shí)代的洪流，不拒絕改變,，不停止對(duì)藝術(shù)的探索,。他視藝術(shù)為生命,，一生幾乎沒(méi)有停下手中的畫(huà)筆，90多歲時(shí)仍筆耕不輟,，如他所說(shuō)：“我不怕老去,，也不怕死亡，只要我還能拿畫(huà)筆,、涂顏料,，我就一無(wú)所懼，我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫(huà),，要比上一幅更大膽,、更自由?！?/p>