草書(shū)的連筆那是必不可少的,，那么王羲之是對(duì)此如何處理的呢。我們不妨向前跨越1600余年,，去連線(xiàn)王羲之,，以其《遠(yuǎn)宦帖》為例去解析書(shū)圣連筆的奧秘。

一,，按連：有許多書(shū)法理論書(shū)也將此稱(chēng)為實(shí)連或者粗連,，但是我覺(jué)得還是以書(shū)寫(xiě)筆法的按作為主，這樣會(huì)更有意義,。首而領(lǐng)篇而控全局,，故首字或首字組通常會(huì)以按筆，粗體的筆畫(huà)來(lái)增強(qiáng)質(zhì)感。開(kāi)篇“省別”二字即如此,，“省”字的由右上而左下的長(zhǎng)筆,，為其主筆。寫(xiě)時(shí)手控管以微向外,，鋒從內(nèi)而內(nèi)擫弧,，筆中鋒而按行內(nèi)提收。而此二字的連接筆畫(huà),，寫(xiě)時(shí)要似直而非直,，形成一種弧外的感覺(jué)。如此兩筆形成了一種呼應(yīng)對(duì)比,，內(nèi)外,、粗細(xì)、長(zhǎng)短以皆然,，雖然都是用的實(shí)按,，但是筆法和技法的應(yīng)用顯然而不同。

二,，提連：顧名思義即以提筆作為“救命”二字的連接,，這種細(xì)勁的筆法，讀過(guò)中國(guó)書(shū)法帖的朋友或許覺(jué)得很熟悉吧,。是的,，中國(guó)狂草的代表懷素的《自敘帖》，其出處用筆就是學(xué)自于此,。從此以后,，翻轉(zhuǎn)圓勁成了懷素的一個(gè)響亮的招牌。

三,，由提到按：“子亦”二字的連接即如此,，這種的連接通常會(huì)產(chǎn)生出一種蕩出的感覺(jué)。而這種蕩不能浮,，首先需要的就是中鋒用筆,，能以鋒毫殺入紙中，從而立的住,，蕩的穩(wěn),。當(dāng)然弧度的把握是屬于第二層次的練習(xí)，在書(shū)法創(chuàng)作過(guò)程中是因字而異,。而在書(shū)法練習(xí)時(shí),，那是千錘百煉方得以熟能生巧，沒(méi)有訣竅,。

四，由按到提：“小大”二字中，“小”字的點(diǎn)間之連是很明顯的用頓按,，然后疾速提筆,，平行之向如筆刀劃紙。隨即以按而使角度大變換,，“小”收之處為“大”起筆之始,，如驚雷電閃。

五,，撘連：“足下”之“足”,，上部如天空墜石，落在下部斜坡,，造成一種奇險(xiǎn),。

六，轉(zhuǎn)連：“情至”中字里筆畫(huà)就是如此,，不斷的翻筆轉(zhuǎn)接,，形成一種綿綿不絕。

草體之書(shū)千變?nèi)f化,，連筆當(dāng)然也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些,。還有許多如斷連、意連,、鋪連,、應(yīng)連......這些容后再行文析述。而更多的其實(shí)是組合連,，用綜合的連接去進(jìn)行筆墨表現(xiàn),，打動(dòng)自己，扣人心弦,。