作品的優(yōu)劣可以直接反映出作者水平的高低,畫作的內(nèi)容則體現(xiàn)了畫家的思想情趣,而我們主觀評判該畫的好與壞,往往受畫家本人的影響最大。中國畫與西方繪畫一項重要的不同之處,就是書法,。國畫上常伴有詩句,而詩句是畫的靈魂,有時候一句題詩如畫龍點睛使畫生色不少,而畫中的書法,亦對畫面影響甚大,。書法不精的畫家,一般不敢題字,因為即使僅具簽署,亦可窺其功底。

中國的書法和繪畫,常有“壓角”的閑章出現(xiàn),。所謂閑章,是指鐫刻姓名,、齋室、職官,、藏書印等以外的印章,。而印上的文字,有時影響字畫甚大。從印文中,我們可分析出作者的心態(tài),或當時的環(huán)境,。好的印文,需配以好的雕刻刀法,這樣的印章蓋在字畫上,必定能使作品更添光彩,。

畫面上常見的印章則多種多樣:畫家的印璽、題字者私章,、閑章,、收藏印章、欣賞印章,、鑒證印章等,。而印章的雕工、印文內(nèi)容、印章位置,都在評介內(nèi)容之列,尤其古畫,畫面上皇帝,、名家,、藏家及鑒賞家的印鑒,可幫助鑒別畫作真?zhèn)巍?/p>

中國畫的裝裱形式獨特,常見的有紙裱、綾裱兩大類,。紙裱較粗,綾裱較精,。裱邊的顏色、寬窄,、襯邊,、接駁、裱工等都需中規(guī)中矩,。

布局表面是畫面的設(shè)計,實則作者胸懷中的天地,從畫面布局中表現(xiàn)出來,。中國畫與西方繪畫最明顯的區(qū)別就是“留白”,國畫傳統(tǒng)上不加底色,于是留白甚多,而疏、密,、聚,、散稱為留白的布局。在留白之處,有人以書法,、詩詞,、印章等來補白,也有人有意讓其空白,必別有意境,故從布局可見作者作畫風格,。

作者的學識對其作品影響很大,。欣賞國畫時應(yīng)該注意分析作品的功力及布局,至于作者的學識,可以從畫面窺其一二,故有“文人畫”之稱。著名文人,其作品與眾不同地具有一種“書卷氣”,。畫家與畫匠之別,學識是條件之一,。人品在字畫中也常略見一斑。西方畫家,往往浪漫不羈,以游戲人間為樂,而欣賞者只觀其畫而不理畫家的私德,。中國人則不同,畫家或書家如行為不檢,、道德敗壞、聲名狼藉,、大奸大惡者,即使其書法畫作如何精美,亦無人問津,。岳飛的還我河山”,孫中山的“天下為公”成為人盡皆知的好匾額,就是這個道理。字畫中的詩詞,往往吐露了作者的心聲句好詩既能表現(xiàn)作者的內(nèi)涵和學養(yǎng),更能起到畫龍點睛的作用,。