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#1 章草名稱的由來 ▼ 章草有廣義和狹義之分,。廣義上把帶有隸書意味的草書統(tǒng)稱為章草,，與今草相區(qū)別，其中包括漢代剛出現(xiàn)的不帶隸書波磔的草書,；狹義的說法是指帶有隸書波磔的草書,。宋人黃伯思則明確指出章草的特點(diǎn):『凡草書分波磔者名章草，非此者可謂之草,?！徽虏菁s在西漢中晚期形成，至東漢時候被廣泛使用,，是隸書簡化,、快寫的產(chǎn)物，書寫中省簡筆畫,，加強(qiáng)筆鋒的使轉(zhuǎn),，增加字 內(nèi)筆畫的連帶，因?qū)嵱枚a(chǎn)生和發(fā)展起來,。大約從東晉開始為了跟當(dāng)時的新體草書(今草)相區(qū)別,，故稱漢代的草書為章草。 宋克 章草急就章 局部 縱20.3厘米 橫342.5厘米 北京故宮博物院藏本 關(guān)于章草名稱的由來有三種說法最為常見。第一種是根據(jù)唐代張懷瓘在《書斷上》中:『案章草者,，漢黃門令史游所作也,。』以及其中引用王愔的話:『漢元帝時史游作《急就章》,，解散隸體,，兼書之,，漢俗簡惰，漸以行之是也,?！?認(rèn)為是史游創(chuàng)造了章草。第二種書法是章草因漢章帝得名,，韋續(xù)《纂五十六種書》稱:『章草者,，漢齊相杜伯度援稿所作，因章帝所好名焉,?！恍旌啤豆袍E記》:『漢章帝始為章草名?！?第三種說法是由于杜草的奏章是用草書書寫,，故成為章草。張懷瓘《書斷上》記載:『杜度善草,，見稱于章帝,。上貴其跡，詔使草書上事,。魏文帝亦令劉廣通草書上事,。蓋因章奏，后世謂之章草,?！?/p> 無論哪種說法都沒有合理充分的證據(jù)可以證明其可靠性?！赫虏荨恢赫隆蛔趾x為有條理,，有法則，漢代舊草書合乎規(guī)矩,，法度嚴(yán)格,，故近人多以為章草由于書法比今草規(guī)矩而得名。 #2 元代章草《急就章》的書寫復(fù)興 ▼ 《急就章》原名《急就篇》,，西漢元帝時黃門令史游撰，是當(dāng)時學(xué)童識字用的啟蒙課本,。有三十一章,，每章六十三字。書名取開頭『急就』二字,，把『字之難知者』用姓氏名字,、服器百物、文學(xué)理法等老百姓樂于接受的日常事物編成三言,、四言,、七言的韻語,，瑯瑯上口，易于記憶,。由于實(shí)用性強(qiáng),，《急就篇》在成書之后，馬上得到傳播,，成為學(xué)童,、平民百姓識字的教科書。 雖然魏晉南北朝時期張芝,、皇象,、索靖、蕭子云等諸多書家都用章草書寫過《急就章》,，但流傳下來的僅有皇象所作,。王國維《校松江本急就篇序》曾對《急就篇》作詳細(xì)考證:『宋代所存者，僅鐘(繇),、皇(象),、索靖三本。宋末王深寧所見,，則惟皇象碑本而已,。明正統(tǒng)初，吉水楊政得葉石林(夢得)所摹皇象章草本,，刊石于松江,，又以宋仲溫所摹者，補(bǔ)其闕字,?！?/p> 01. 趙孟頫、俞和《急就章》 趙孟頫 章草書法 臨皇象《急就章卷》 遼寧博物館藏 趙孟頫是元代書壇的領(lǐng)軍人物，他始終遵循師法晉唐的理念,，提倡學(xué)習(xí)古人,，改革流弊，甚至追溯到二王之前的章草以求矯正當(dāng)時書壇的陋習(xí),。陸友仁《硯北雜志》卷上說:『趙子昂學(xué)士,，嘗以皇象章草與王右軍參考，十得八九,，蓋右軍草書,，本出于此。』傳世的趙孟頫《急就章》有三個版本,，但都不是其親筆書,。其中故宮博物院藏大德七年(一三○三)本或?yàn)橛岷椭R本。 此作雖底本為趙孟頫書,，但多是俞和之貌,，以楷法寫章草，參以部分草法,，用筆精微,，技巧嫻熟，轉(zhuǎn)折自然,，波磔有章草意味,。但細(xì)觀可以看出，俞和學(xué)趙,，筆力稍過滯重,，缺乏虛潤之致；且含蓄不足,，流于凡俗,。故此本雖略能觀趙意，但俞和終究功力不佳,。 俞和楷書《急就章》 趙孟頫 《急就章卷》 上海博物館藏 上海博物館藏趙孟頫至大二年(一三○九) 本與大德七年本相比更顯拙劣，氣息薄弱,，用筆輕浮,，多綿弱無骨的纖細(xì)用筆，且臨者過于局促小心,，很難展現(xiàn)子昂筆意,。遼寧博物館藏至大二年(一三○九)本通篇輕佻，用筆散漫,，毫無精神,，波磔無力，章草古意盡失,，故更不可能為趙孟頫所臨,，徐邦達(dá)《臨皇象急就篇冊卷》考證其為元人仿作。 02. 鄧文原《急就章》 與趙孟頫交好的鄧文原,，比趙小四歲。故二人的書法觀點(diǎn)頗為相似，且鄧文原的書法風(fēng)格與趙孟頫的較為接近,。鄧文原在大德三年(一二九九)臨寫的章草《急就章》是其年富力強(qiáng)之時的登峰造極之作,。后有張雨題跋:『素履齋書此，蚤年大合作,?！凰臅ㄊ且钥▽懻虏荩瑐€別字稍微參雜今草造型,，字形整體偏于扁方,，用筆靈活自如，牽絲映帶雖然纖細(xì)流暢但并不孱弱無骨,，并且在波磔處有意識重按,。 此臨書作品已經(jīng)失去章草厚重、古拙的氣息,，偏向于輕巧,、妍美，但仍受 《急就章》成熟規(guī)范的法度影響,，字字獨(dú)立,，上下之間無連綿，字形大小基本一致,，筆法合理,，整齊有序，延續(xù)了皇象『相眾而形一,，萬字皆同』的特點(diǎn),。 鄧文原 《臨吳皇象急就章全卷》大德三年（1299年） 紙本,，23.3×398.7厘米 北京故宮博物院藏 #3 宋克臨《急就章》 ▼ 宋克臨寫的《急就章》墨跡現(xiàn)存有三本:
宋克 章草急就章 局部 縱20.3厘米 橫342.5厘米 北京故宮博物院藏本 宋克的這三個《急就章》臨本,，表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征。故宮博物院藏本后有明成化年間周鼎所跋:『仲溫《急就章》,，有臨與不臨之分,。臨者全，不臨者或前后段各半而止,，或起中段隨意所至,，多不全，若臨摹則不能不自書全,。予所見蓋不可指計(jì)矣,，獨(dú)此卷全好可愛，第對臨,，欲規(guī)矩不失,，故不有縱意處耳。最后,，張芝,、皇象二帖，則不臨而自寫也,?！?/p> 明代 宋克 章草《急就章》局部 天津藝術(shù)博物館藏 故宮博物院藏本行筆挺拔健峭,，結(jié)構(gòu)豐富，首尾相顧,，收筆出波腳明顯,，每個字雖獨(dú)立成態(tài)，但字與字之間筆斷意連,，有『映帶』意識,。相比于皇象《急就章》,，風(fēng)格有別，將原本扁方的字形拉長,，豐富了作品的體態(tài)變化,，拉近字與字之間的距離,，變圓厚均勻的用筆為雋逸勁拔,，在強(qiáng)烈的書寫感中表現(xiàn)章草的特征。雖然宋克的臨本失去了范本中的厚重和古質(zhì),，但妍美明快且不媚流俗,。 饒介曾于一三六七年論書贈宋克:『誰能懷邃初，心焉悟皇頡,。閉門工造車,。出門即合轍。古人有成言,，得之盡毫發(fā),。流形歸自然，萬古字不滅,，將同造化功,，豈獨(dú)在書訣?』饒介高度贊揚(yáng)了宋克所臨的章草《急就章》，能夠入古出新,，和中求變,。 與故宮藏本相比，天津藝術(shù)博物館藏《急就章》 更為老辣,，趨于對『古質(zhì)』的汲取,。字間茂密，字形變長方為扁方,，多顯隸意,，可謂高古雅致，在『今妍』中透露二王筆意,。北京文物局藏《急就章》雖亦為章草,，然多晉唐楷意，王世貞《藝苑卮言》稱宋克『章草是當(dāng)家,，健筆縱橫,，差少含蓄』，或許正能表達(dá)此類作品特征,，此少『含蓄』是相對『古質(zhì)』而言,，這種臨寫方法打破了整幅全以章草波挑表示『隸意』的方法，參以楷行之法,，實(shí)則為其草書創(chuàng)作之『混合體』打下了基礎(chǔ),。 明代 宋克 章草《急就章》局部 北京市文物局舊藏 宋克臨章草《急就章》雖有三種,，但都具共性之處,。首先，宋克在安排字形結(jié)構(gòu)上采取內(nèi)部大量留出空白而將四周充滿的辦法,。這恰恰是從大篆中總結(jié)而來的古文字造型意識,。在用筆方面，他雖仍以行楷書的轉(zhuǎn)折為主,，但是減少頓挫,，避免方硬的圭角，又在波磔處加以隸書的雁尾來收束字勢,，戛然而止,。本來隸書雁尾是舒張放逸的，但章草每字終筆以捺筆短促之形求夸張,，這種方式正是木牘竹簡狹窄豎條空間的限制進(jìn)而取橫勢的結(jié)果,。 仔細(xì)觀看宋克所臨的章草《急就章》，沒有一個是以行書代庖,，而是確確實(shí)實(shí)的章草語言,。這種力求正脈的專業(yè)心態(tài)和精準(zhǔn)的把握力，透出宋克作為一個明代書法高手的出眾卓絕之處,。他追求精微,，不將就湊合、模糊而過,，而是筆筆準(zhǔn)確到位,，令人深深折服。 明代 宋克 章草《急就章》局部 北京市文物局舊藏 #4 與元代章草《急就章》臨作之比較 ▼ 元人鄧文原、俞和等人所臨習(xí)的章草《急就章》通常是將常用的楷書意識簡單粗暴地移植到章草書中,，以楷書筆法寫章草之形,，這樣的生硬組合往往并不能體現(xiàn)出章草所要表現(xiàn)的古意，并不算上乘之作,。 章草是從漢隸尤其是竹簡木牘中孕育而來的,，竹木簡取縱式，由于空間限制,，故章草的字距和行距本不應(yīng)該平均分配,。且章草雖然字與字之間不相連綿，但是通篇應(yīng)該在氣息上是貫通無阻的,。雖然元代所傳的皇象《急就章》可能只是以傳播小學(xué)為目的的實(shí)用『教科書』,，而并非書法作品,，但也講究字間、行間的氣息暢通性,。但所傳的俞和,、鄧文原臨章草《急就章》，字與字,、行與行之間的氣息受阻,，沒有連貫之意。 再者,，章草用筆出自隸書,，故應(yīng)是平實(shí)內(nèi)斂的面貌，需要將過分的頓挫,、提按隱藏于內(nèi)，體現(xiàn)一種『此處無聲勝有聲』之感,。但俞和,、鄧文原二人的臨作，都鋒芒畢露,，多張揚(yáng)外顯,。陳振濂先生說:『如實(shí)用文書抄錄式的精警內(nèi)斂一絲不茍，是在書寫心態(tài)上的謹(jǐn)言慎行氣沉丹田,，一種內(nèi)聚脈息外收筋骨的自我錘煉過程,。』若以上述審美觀念作為評判標(biāo)準(zhǔn),，那么宋克所臨章草《急就章》應(yīng)較元代略勝一籌,。
宋克 章草急就章 局部 縱20.3厘米 橫342.5厘米 北京故宮博物院藏本 從某種角度上來講,，元代書家開啟了自唐宋以后書家書寫《急就章》的局面,。假如說趙孟頫書《急就章》是將章草復(fù)興的話，宋克所書章草使這種復(fù)興更加深入,，使得章草一體在書家創(chuàng)作中得到進(jìn)一步發(fā)揮,，達(dá)到復(fù)興的高峰。近人于右任在跋宋克《壯游詩卷》后云:『當(dāng)章草消沉之會,，起而作中流砥柱,，故論章草者，莫不推為大宗,?！慌c趙孟頫所書的《急就章》相比,，宋克章草的表現(xiàn)形式更為豐富。 需要引起關(guān)注的是,，趙孟頫學(xué)習(xí)章草并不是如宋克那樣將章草作為專門的一種書體來創(chuàng)作,，而是將章草筆意融入到行草的創(chuàng)作中，使作品更為古樸和恣肆,。 |
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