作者 / 曹樂(lè)溪百度優(yōu)化公司baidu seo外鏈包收錄

“今年FIRST影展迄今為止的‘最強(qiáng)掌聲’,，就是這部《春江水暖》了吧,。”

隨著《春江水暖》在西寧音樂(lè)廳舉行亞洲首映,，不少觀眾迎來(lái)了他們心中的FIRST最佳,。事實(shí)證明眾的審美與評(píng)審們不謀而合，在昨日的FIRST青年電影盛典上,，《春江水暖》連獲最佳劇情長(zhǎng)片及最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng),，成為全場(chǎng)焦點(diǎn)。

文藝范兒并不足以形容這部電影的氣質(zhì)：富春江邊一家三代的生活記錄煙火氣十足,，江南小城面臨時(shí)代發(fā)展變遷的市井民風(fēng)躍然眼前,；而長(zhǎng)鏡頭中蘊(yùn)含的文人志趣與氣韻生動(dòng)的山水風(fēng)景，同樣渾然天成,。

四季交替中,，導(dǎo)演顧曉剛用鏡頭記錄下家鄉(xiāng)變化的每個(gè)瞬間?！洞航吩诮衲瓿蔀殛┘{電影節(jié)影評(píng)人周閉幕影片,，比起海外認(rèn)可，更令他心動(dòng)的是中國(guó)觀眾對(duì)這部電影的共鳴,，一場(chǎng)無(wú)限時(shí)空的游戲,，正在把他們內(nèi)心深處與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)的聯(lián)結(jié)悄然喚醒。

跨季拍攝：一場(chǎng)金錢(qián)與時(shí)間的冒險(xiǎn)

盡管電影市場(chǎng)環(huán)境日趨成熟,，資金依然是青年導(dǎo)演在拍攝頭幾部作品時(shí),，需要面對(duì)的第一道門(mén)檻,。

山水意境的《春江是暖》的融資之路并不詩(shī)意，朋友圈眾籌,，參加各種創(chuàng)投,，甚至借過(guò)高利貸的經(jīng)歷，顧曉剛都體驗(yàn)過(guò),，“大綱階段還投過(guò)FIRST,，沒(méi)入圍，”他笑道,。起初回到家鄉(xiāng)全職寫(xiě)作劇本,，向朋友借了幾萬(wàn)塊錢(qián)度日，孤注一擲的原因是覺(jué)得自己狀態(tài)上準(zhǔn)備好了,，但市場(chǎng)可能遠(yuǎn)比想象中更現(xiàn)實(shí),。

“一部相對(duì)藝術(shù)的作品，一沒(méi)有名氣,，二沒(méi)有明星,，還要四季拍攝，一聽(tīng)就不是非常有譜的感覺(jué),。如果針對(duì)現(xiàn)有的電影工業(yè)市場(chǎng)來(lái)說(shuō),，這本身是一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)巨大的創(chuàng)作思路?！?/p>

清楚這一切的顧曉剛并不悲觀,，實(shí)在找不到錢(qián)，就循著前輩們的路徑按照獨(dú)立電影的方式來(lái)操作,。監(jiān)制李嘉貢獻(xiàn)了啟動(dòng)資金,，顧曉剛又向朋友們眾籌了一部分——他們構(gòu)成了《春江水暖》片尾一長(zhǎng)串“前期天使投資人”名單。

但幾十萬(wàn)預(yù)算并不足以支撐跨季拍攝,?！俺Ｒ?guī)獨(dú)立電影的方案一般是刷臉拍兩三個(gè)月，撐一下也就過(guò)去了,，剛開(kāi)始拍夏天部分還能友情一下,，但后面還得接著拍,?！?/p>

雪中送炭來(lái)自于顧曉剛當(dāng)時(shí)參加了一個(gè)本地大學(xué)生創(chuàng)業(yè)比賽，拿到10萬(wàn)塊錢(qián)獎(jiǎng)金,，到賬那天恰巧趕上階段性拍攝剛結(jié)束,，不然沒(méi)錢(qián)發(fā)工資。再后來(lái)制片團(tuán)隊(duì)的人幫忙做信譽(yù)抵押,，向另一家公司借款,，“第二天就要拍了,，錢(qián)還沒(méi)有找到，”當(dāng)時(shí)顧曉剛并沒(méi)有考慮太多,?！拔覀円Ｕ先思业睦姘桑吘谷思乙膊皇亲龃壬频?，能繼續(xù)拍攝已經(jīng)很好了,。”

在這樣經(jīng)費(fèi)緊張的情況下,，一年四季的章回體劇情實(shí)際耗費(fèi)了兩年時(shí)間,。時(shí)代變遷不等人，片中一些拆遷的場(chǎng)景被搶先拍攝,，室內(nèi)戲份等到第二年補(bǔ)拍,。為降低成本，顧曉剛決定采用索尼A7小機(jī)器拍攝,，一部分鏡頭被保留在了如今的成片中,。

“分段不同機(jī)器拍攝剪輯上還好，主要是調(diào)色挑戰(zhàn)比較大,?！奔糨嬛笇?dǎo)劉新竹告訴娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)（ID：yulechanye），“我們的戲很多是拼在一起的,，并不是按照劇本順序完成,。可能同一場(chǎng)戲這個(gè)鏡頭在說(shuō)臺(tái)詞,，下個(gè)鏡頭反打在接,，但其實(shí)都不是同一年拍攝的素材?！?/p>

進(jìn)入第一年拍攝“秋天”戲份時(shí),，《春江水暖》似乎迎來(lái)了峰回路轉(zhuǎn)：先是攜片花入圍并獲得吳天明青年電影專項(xiàng)基金，不僅獲得不少資方認(rèn)可,，知名電影人梅峰也加盟影片擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo),；第二年參加北影節(jié)創(chuàng)投，顧曉剛接觸到工廠大門(mén)影業(yè),，徹底解決了后續(xù)資金問(wèn)題,，投入到電影補(bǔ)拍中。

回憶起當(dāng)時(shí)的情況,，顧曉剛感嘆：“那時(shí)候,，工廠大門(mén)影業(yè)的黃旭峰峰哥，和我聊了四個(gè)多小時(shí),，聊得特別好,，他和他的團(tuán)隊(duì)是懂電影的,，給予我創(chuàng)作上的充分信任，同時(shí),，不管是在拍攝,、后期制作，還是國(guó)際推廣發(fā)行上,，他們都做了很多專業(yè)的工作,。”

以上種種曲折與克服困難的過(guò)程,，無(wú)形中成就了《春江水暖》的樸拙,。片中一場(chǎng)富春江邊市井人像風(fēng)物的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了氣韻生動(dòng)之美，成為《春江水暖》中最令人嘆為觀止的神來(lái)之筆,。到底怎么拍出來(lái)的,？顧曉剛給出的答案很簡(jiǎn)單：笨辦法，花時(shí)間,。

比如顧喜和江老師在河邊散步游泳的戲就拍了十多次,，而且是分兩年完成?？雌饋?lái)一氣呵成,，但實(shí)際在江邊逆行游泳十分消耗體力，上岸后還要繼續(xù)完成臺(tái)詞表演,，飾演江老師的演員水性很好,，但每天也只能拍攝一條。

“大家都是同行,，其實(shí)能看出電影看似很平淡的地方并不好拍,，其中需要付出諸多努力?！痹陬檿詣偪磥?lái),，電影發(fā)展至今，技法什么的完全沒(méi)有秘密了,，帶給大家最大的感觸不是才華或技巧,，而是基于主創(chuàng)對(duì)創(chuàng)作匍匐而行的虔誠(chéng)感?！罢侩娪皠?chuàng)作者更像是祭祀者,，現(xiàn)場(chǎng)做了一個(gè)舞臺(tái)擺設(shè)，等待時(shí)間去進(jìn)行交互和降臨,?！?/p>

江邊泳戲一開(kāi)始為了拍攝時(shí)趕上光的點(diǎn)，團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了多次測(cè)試,，也有過(guò)一些美學(xué)設(shè)計(jì),，但后來(lái)顧曉剛還是決定放棄這些，盡量選擇合適的時(shí)間段去捕捉最真實(shí)的市井風(fēng)貌,。后來(lái)看到素材時(shí)剪輯指導(dǎo)劉新竹很驚訝,，江里跳動(dòng)的魚(yú)，岸邊搖頭擺尾的小狗,，一場(chǎng)突如其來(lái)的太陽(yáng)雨,，真實(shí)流動(dòng)而富有生命力的美感，似乎比一切設(shè)計(jì)更加觸動(dòng)人心,。

“后來(lái)看這十幾條長(zhǎng)鏡頭,，每一條其實(shí)都很精彩，像是從時(shí)間長(zhǎng)河里萃取出的一瓢水,，”顧曉剛認(rèn)為,。“我們?cè)僭趺绰斆?，你?chuàng)造不出這些東西,，都是時(shí)間給的?！?/p>

時(shí)間游戲：山水即是宇宙

一場(chǎng)無(wú)限循環(huán)的時(shí)空游戲,，也是《春江水暖》帶給觀眾的印象。春夏秋冬的四季交替是外在呈現(xiàn),，內(nèi)里則是導(dǎo)演從中國(guó)山水畫(huà)中得到的美學(xué)靈感,。

“大家覺(jué)得中國(guó)山水繪畫(huà)看起來(lái)像是描摹現(xiàn)實(shí)，其實(shí)是在玩時(shí)間的游戲,，在進(jìn)行不斷地超時(shí)空拼貼,、折疊與重組?！鳖檿詣傆X(jué)得長(zhǎng)卷畫(huà)軸與電影膠片有異曲同工之妙,，“比如《富春山居圖》用了7年時(shí)間完成，前5年都在采集素材,，最后兩年進(jìn)行‘剪輯’,，將不同的觀看視角解構(gòu)到一個(gè)平面，畫(huà)山水就是在畫(huà)宇宙,?！?/p>

這讓《春江水暖》看似在寫(xiě)實(shí)紀(jì)錄一家三代圍繞老人贍養(yǎng)、婚喪嫁娶,、拆遷購(gòu)房等引發(fā)的家長(zhǎng)里短,，但片中的長(zhǎng)鏡頭卻展現(xiàn)了時(shí)空穿越的魔幻超現(xiàn)實(shí)主義：

江邊游泳的戲，從江老師躍入水中的那一刻起,，觀眾進(jìn)入到一種游觀狀態(tài),，此刻岸上的聲音被隱去,，江老師的呼吸聲，劃水聲,，顧喜的歌聲以及山林窸窣漸次而來(lái),，富春江生活長(zhǎng)卷緩緩展開(kāi)。隨著江老師上岸,，岸上的聲音重新浮現(xiàn),，觀眾也隨之回到現(xiàn)實(shí)。

另一組顧母走失的長(zhǎng)鏡頭則讓人恍惚時(shí)間交錯(cuò),，小兒子有金算出歸魂卦,，大兒子夫妻江邊放生祈求母親平安，鏡頭跟隨一個(gè)頭戴斗笠的漁民不斷向前,，正當(dāng)觀眾猶疑是否穿越回古代時(shí),，似是江神冥冥中安排的一艘小船出現(xiàn)在視野中，講遺失的顧母送回,。

聲效變幻成為《春江水暖》時(shí)空游戲的線索,，比如拆遷樓房那場(chǎng)戲，有金在陽(yáng)臺(tái)看到一臺(tái)老式游戲機(jī),，投進(jìn)硬幣后進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)世界,，觀眾能目睹拆遷場(chǎng)景卻聽(tīng)不到聲音，背景音樂(lè)變成竇唯和樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)收音采樣,。

在設(shè)計(jì)《千里江東圖》三部曲美學(xué)系統(tǒng)時(shí),，顧曉剛想到的兩個(gè)參照就是臺(tái)灣新浪潮與竇唯?！八麖膫€(gè)人上已經(jīng)完成了把傳統(tǒng)文人志趣放到當(dāng)下融匯和使用,，有一些劇本段落在創(chuàng)作時(shí)，就是根據(jù)他的音樂(lè)做了調(diào)度和設(shè)計(jì),，包括影片結(jié)尾的閃回也是聽(tīng)了他的歌后寫(xiě)的,。”

通過(guò)多方努力,，顧曉剛也邀請(qǐng)到竇唯來(lái)?yè)?dān)任電影的音樂(lè)總監(jiān),。在看過(guò)導(dǎo)演的信與片花后，竇唯當(dāng)下就打電話過(guò)來(lái),，希望能看看《春江水暖》這部作品,。顧曉剛并不驚訝，審美志趣上的共鳴讓他相信作品能夠打動(dòng)對(duì)方,，“他應(yīng)該也很孤獨(dú)吧（笑）,，而我們?cè)谒伎纪瑯拥氖虑椤薄?/p>

談到三部曲下一部的構(gòu)思，顧曉剛告訴娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)（ID：yulechanye），其實(shí)在電影開(kāi)篇字幕已經(jīng)埋下伏筆,，“春江涇流杭州錢(qián)塘匯入東?！保洞航分v述上游的富春江,，接下來(lái)故事會(huì)發(fā)生在錢(qián)塘江的杭州,。

故事煥然一新,，但依舊會(huì)采取職業(yè)演員與非職業(yè)演員的搭配,，正如《春江水暖》顧喜和顧母是專業(yè)演員，其他大部分是導(dǎo)演的親戚,?！半m然拍攝手法上偏藝術(shù)，但總體這是一部家庭類型片,，我們也希望電影更面向觀眾,，它不是原生態(tài)紀(jì)錄片，而是有演繹編排,、嚴(yán)密邏輯和類型元素的作品,，”顧曉剛認(rèn)為。

選用大量非職業(yè)演員則是基于美學(xué)系統(tǒng)的考慮,，“我們想呈現(xiàn)一幅類似《清明上河圖》般的時(shí)代市井畫(huà)卷,，真實(shí)紀(jì)錄一座城市10年變遷的風(fēng)物志?！?/p>

素人第一次演戲,，講不出臺(tái)詞或者結(jié)巴是常有的事。顧曉剛覺(jué)得除了角色設(shè)計(jì)盡可能貼合其日常生活,，其余不妨交給時(shí)間,，“比如片中的鳳娟是我現(xiàn)實(shí)生活中的大姨，剛開(kāi)始手里沒(méi)有道具她就沒(méi)法講話,，但嘗試一段時(shí)間適應(yīng)鏡頭后,，你看最終的呈現(xiàn)，她簡(jiǎn)直是最佳女主角,！”

當(dāng)作者走向觀眾：尊重是比獎(jiǎng)項(xiàng)更加鼓舞人心的力量

時(shí)光倒流會(huì)五年前,，顧曉剛曾經(jīng)帶著他的紀(jì)錄片作品《種植人生》入圍過(guò)第9屆FIRST青年電影展，并摘得競(jìng)賽單元最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片的榮譽(yù),。

如今回到FIRST,，顧曉剛第一個(gè)切實(shí)感受是“場(chǎng)地變大了，酒店也更好了”,。更深刻的體會(huì)是進(jìn)入第13個(gè)年頭的FIRST,，似乎正在見(jiàn)證中國(guó)青年作者電影的井噴：也許是作品厚積薄發(fā)，也許是制片條件與電影市場(chǎng)環(huán)境整體趨于成熟，“今年不管劇情片,、短片還是紀(jì)錄片,，都整體旺盛起來(lái)，大家都很年輕,，這種百家爭(zhēng)鳴的態(tài)勢(shì)我們也感受其中,。”

FIRST從曾經(jīng)的獨(dú)立電影人圣地逐步接軌市場(chǎng),，對(duì)青年導(dǎo)演而言也能體會(huì)到其中的轉(zhuǎn)變,。是否擔(dān)心作者電影不容易被市場(chǎng)接受？“我們自己是相對(duì)樂(lè)觀的,，”顧曉剛坦言,?！洞航肥敲嫦蚱胀ㄓ^眾的電影,，希望父母年齡段的社會(huì)群體也能夠看懂并且有所共鳴,。

顧曉剛認(rèn)為：“也許文化有過(guò)斷層，但中國(guó)人和古代天然鏈接的審美情趣與內(nèi)心的風(fēng)骨依然存在,，這是有共識(shí)和默契的,。賦予每一方水土的人優(yōu)雅、美好與尊嚴(yán),，這是我們的初心,，也希望觀眾能夠潛移默化從電影中收獲一些啟發(fā)：原來(lái)一個(gè)電影故事也能夠拍出山水畫(huà)的感覺(jué)?！?/p>

電影放映時(shí)全場(chǎng)多次自發(fā)響起的掌聲,，似乎已經(jīng)驗(yàn)證了這種共鳴的存在。FIRST的觀影氛圍一向濃厚,，現(xiàn)場(chǎng)坐著很多普通觀眾和影迷,，也有不少業(yè)內(nèi)同行，大家不約而同在片尾字幕滾動(dòng)時(shí)對(duì)每一位工作者報(bào)以致敬的掌聲,，“震撼”是顧曉剛脫口而出的形容,。

“這種尊重讓每一個(gè)創(chuàng)作者畢生難忘，讓你更想好好拍電影,，”他覺(jué)得,。拍電影辛苦么？也許吧,，但當(dāng)電影觸達(dá)觀眾內(nèi)心并得到積極的反饋時(shí),，那種被世界善待甚至厚愛(ài)的榮幸，比任何獎(jiǎng)項(xiàng)的分量都更厚重和更值得,。

也正是這種鼓舞人心的力量,，簇?fù)碇淮忠淮嗄觌娪叭薆ack to FIRST,。