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【畫和遠方】趙培智：用“新鮮的眼光”去感受常態(tài)的事物

劉晶文圖書館 2019-07-27

展開全文

趙培智的色彩與其筆觸運用,，大塊面結構和他所表現的新疆的人物，配合得非常好,，形成了一種具有個性色彩的整體韻律,。過去有些畫家已經表現出了相應的形式效果，他們所描繪的新疆題材作品各臻其美,，像司徒喬氣勢的奔放,、黃胄寓涵勁健的流麗。而趙培智在作畫的過程中呈現出一種凝練的沉厚,，一種分量感,。它既是文化歷史的沉淀，也應該說是他自身性情的表露,。

——水天中（中國藝術研究院研究員,、中國美協理論委員會副主任）

趙培智，1971年生,。1995年畢業(yè)于新疆師范大學美術學院,。2004年于法國國立巴黎高等美術學院進修?，F為中國國家畫院創(chuàng)作研究部副主任、研究員,，國家一級美術師,，中國美術家協會會員。作品曾參加第九,、十,、十一,、十二屆全國美術作品展,并獲第十一屆全國美展金獎,、第十二屆全國美展銀獎，第三屆全國青年美展獲優(yōu)秀獎,；參加第九,、十、十一屆中國藝術節(jié)全國優(yōu)秀美術作品展,，第七屆北京國際美術雙年展等展覽,。作品被中國美術館、山東美術館,、大都美術館等藝術機構收藏,。

趙培智? 白夜

丙烯油彩? 150cm×300cm? 2018 年

趙培智? 綠馬

丙烯油彩 200cm×340cm 2018年

油畫創(chuàng)作雜談（節(jié)選）

文丨趙培智

形式要素的利用是畫家的基本功之一，人物的一個動作,、一縷衣紋,、一道陰影在畫家眼里就是一個結構關系、一根線條和一個色塊,，通過有序的排列就可能形成有意味的秩序感,，即形式。有意味的形式是存在的,，但它并不是隨時都能出現的,，一定是你在不斷體察和尋找中靈光乍現或自然流露出的。畫家要有形式的眼光及敏感的神經來觀注生活的點滴,。人也好景也好,，在這些平凡的景物背后隱藏著許多“看不見的東西”，時常保持“新鮮的眼光”去感受事物是優(yōu)秀畫家的常態(tài),，好的畫家能夠敏銳覺察到可見物象下面的“東西”,。而這些“東西”需要通過有意味的形式來呈現出來。

趙培智? 青春之二

丙烯油彩 100cm×100cm 2018年

趙培智? 黑色人物

丙烯油彩? 100cm×100cm? 2018 年

內容與形式的關系是老命題了,，但這也是任何畫家都回避不了的問題,，好畫就是內容與形式的完美結合。好的作品一是要感人,，能打動人心甚至觸動靈魂,。二是要有獨特的個性化語言,，當然很多時候畫面的形式就是內容，尤其是表現性的繪畫,。繪畫本體語言的深化應該是如今中國油畫家的主要命題,。對語言純度的探索與語言表現性深度的探索在中國傳統文化語境中仍有無限可能性。有位油畫屆的老前輩就曾說過,，中國油畫現在需要的是水平的提高,，而不是怎樣變出新花樣，說的很中肯不無道理,。

趙培智? 勞動的人

丙烯油彩? 150cm×300cm? 2018 年

趙培智流年

丙烯油彩? 100cm×100cm? 2018 年

任何創(chuàng)新都是建立在傳統的基礎上,，因為從時間的概念來講傳統即過去的部分。我們今天的一點點變化都來自昨日傳統形態(tài)的變異,，學習借鑒傳統,，取其精華為我所用是變通發(fā)展的必經之路，對于中國的油畫家來說傳統來自中西兩個不同的文化傳統,，把傳統完全當做包袱必定會行走艱難,。我們需要重新審視傳統，這不僅僅是解決今天問題的一種思考方式,，更是我們對已經逝去的美好家園的追憶和懷念,！對于傳統的學習一是通過文本資料進行有目的的學習，二是非物質文化潛移默化的影響,。顯然在遠離油畫傳統的中國學習油畫是尷尬的,，但這也恰恰成為中國油畫本土化主要成因。

趙培智? 如煙

丙烯油彩? 80cm×100cm ? 2018 年

趙培智? 堅硬的石頭

丙烯油彩 100cm×100cm 2018年

造型是任何畫家都無法回避的大課題,。造型是畫家審美取向,、能力的高下、個性特征┅的直接反映,。物象的面貌特征,、動態(tài)、比例感等因素中潛在的造型意味是畫家造型訓練的重點,。當然一件完整的作品中任何要素都不是孤立存在的,，造型也不列外。它與畫面框架互為結構,，共同支撐起形式的骨架,，為尋找有意味的形式提供可能。