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《畫院畫家》第二十三期 （福建省畫院主辦） 研究版塊 欄目主持：羅方華 【閩畫鉤沉】 李霞專題 李霞人物畫的民間性與文人化 文/肖震山 評(píng)現(xiàn)代名家與大家——李霞 文/陳傳席 李霞傳略 文/俞宗建 【當(dāng)代批評(píng)】 20世紀(jì)中國(guó)畫札記 文/劉 墨 【學(xué)術(shù)沙龍】 現(xiàn)代畫隱批評(píng) 畫 隱 文/洪惠鎮(zhèn) 徐生翁 文/唐吟方 陶博吾 文/汪為新 沈紅茶 文/唐吟方 懶 悟 文/汝悅來(lái) 沈耀初 文/吳新斌 潘君諾 文/汝悅來(lái) 尤無(wú)曲 文/朱京生 陳子莊 文/魏學(xué)峰 吳藕汀 文/許宏泉 黃秋園 文/余久一 劉知白 文/朱京生 張 朋 文/王 犁 朱豹卿 文/范曉文 朱家陸 文/郎紹君 【院長(zhǎng)觀點(diǎn)】 釋蓮堂隨筆 文/周一新 主持人語(yǔ)： 畫隱,，為畫之隱者逸士也。畫隱古而有之,，大多“身處江湖之遠(yuǎn)”而其人其畫不隨流俗,、志趣高邁，古人或稱為在野派,，西人則以非主流畫家謂之,。 上世紀(jì)八十年代中葉，陳子莊,、黃秋園等湮沒不彰的傳統(tǒng)派文人畫家被畫壇師首與學(xué)界名流鄭重推出后,，受到畫界空前關(guān)注,。其后，又有陶博吾,、張朋,、沈耀初、劉知白,、尤無(wú)曲等藝高運(yùn)蹇的畫家被相繼發(fā)現(xiàn)并為識(shí)者所重,。重所周知，他們中的大多數(shù)人,，在社會(huì)形態(tài),、教育背景、文藝體制,、審美風(fēng)尚及個(gè)人性情的多重作用下,，他們或主動(dòng)或被動(dòng)的“隱”著。這些現(xiàn)代畫隱的藝術(shù)或許在特定的時(shí)代“不合時(shí)宜”,，但他們延續(xù)了民族傳統(tǒng)藝術(shù)的精要,，煥發(fā)著人文精神的輝光。 三十年前,，也就是1985年前后,，中國(guó)畫壇有幾件事不應(yīng)忘卻：一是'85新潮美術(shù)思潮的開始；二是1985年李小山在《江蘇畫刊》發(fā)表《當(dāng)代中國(guó)畫之我見》,，文中曰：“中國(guó)畫已到了窮途末路的時(shí)候”,；三是“新文人畫”運(yùn)動(dòng)悄然興起，蔚成風(fēng)氣,；四是陳子莊,、黃秋園相繼為畫壇所識(shí)。這些事件,，無(wú)疑對(duì)其后中國(guó)畫的進(jìn)程產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響,。這三十年是中國(guó)畫壇急劇變化的時(shí)期。期間,，最引人注目是對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)上的論辯與爭(zhēng)鳴,。 鑒此，《畫院畫家》特辟“現(xiàn)代畫隱批評(píng)”專題,，對(duì)已發(fā)現(xiàn)或有待挖掘的部分畫隱（1949年后去世）作品作專題展示,，并邀請(qǐng)來(lái)自北京、浙江,、江蘇,、四川、福建等地的學(xué)者,、藝術(shù)家撰寫批評(píng),。今天我們對(duì)特定時(shí)代背景下的畫隱作重新解讀,，不僅僅是為了突顯個(gè)體，更重要的是籍此重拾一種逐漸被遺落的精神,，進(jìn)而引發(fā)研究者對(duì)傳統(tǒng)的深層思考與追尋,。 徐生翁（1875～1964），早年姓李,，名徐，號(hào)生翁,。中年以李生翁書署,，晚年始復(fù)姓徐，仍號(hào)生翁,。浙江紹興人,。一生以鬻書畫為生，生活清寒而狷介自適,，足不出紹興,，無(wú)求聞達(dá)，以布衣終天年,。書法精楷、隸,，由顏真卿入手,，上溯晉魏漢秦，得力于北朝碑版,，并主張用書外功夫充實(shí)書藝,，所作古樸無(wú)華而有奇逸矯縱之氣。亦工篆刻,、繪畫,，風(fēng)格如其書法。建國(guó)后曾被聘為浙江省文史館館員,。 唐吟方點(diǎn)評(píng)徐生翁 徐生翁作為畫家,，實(shí)際上只是他書家的余緒。這樣說(shuō),，是因?yàn)橛行焐痰臅?，才有后?lái)徐生翁的繪畫。就其藝術(shù)史上的歸屬,，以我的看法,，它是近現(xiàn)代金石畫派興起發(fā)展演變過(guò)程中出現(xiàn)的派生。他奇崛的書法風(fēng)格成全了他的繪畫與風(fēng)骨,。沙孟海在觀察徐生翁現(xiàn)象時(shí),，特別提到紹興地域文化對(duì)徐的影響,，我想這是同樣值得注意的來(lái)源。 在徐生翁生活的年代,，他這樣的畫風(fēng),，帶有很大的自?shī)市浴Ｈ绻f(shuō)有探索性,，只呈現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家對(duì)筆墨邏輯的癡迷與忘情,。盡管在江浙滬藝術(shù)圈，有少數(shù)藝術(shù)家激賞并對(duì)徐生翁保持足夠的敬重,，但無(wú)可否認(rèn),，徐生翁的繪畫是那個(gè)時(shí)代真正的小眾藝術(shù)，并不為主流所重,。就我掌握的材料,，黃賓虹、蕭退庵,、鄧散木,、唐云、宋云彬等等都算是他的藝術(shù)知音,。 徐生翁的繪畫圖式,，受到趙之謙、吳昌碩,、齊白石等人的啟示,。他不以題材顯勝，只是借這些題材來(lái)表現(xiàn)書法高致,。徐生翁的存在,，彰顯了美術(shù)史上書法與書寫的意義。至于1980年代后徐生翁的重新發(fā)現(xiàn)與評(píng)價(jià),，已轉(zhuǎn)換成一種風(fēng)格意義上的認(rèn)定,。這種評(píng)價(jià)雖然導(dǎo)源于徐生翁，或說(shuō)是由徐生翁引起的,，卻是對(duì)徐生翁繪畫嚴(yán)重的誤讀與曲解,。 作 品 賞 析 徐生翁 《傲骨》 徐生翁 《墨芙蓉圖》 徐生翁 《古梅》 徐生翁 《高秋圖》 徐生翁 《荷》 徐生翁 《一枝春》 徐生翁 《樹石》
徐生翁 行書前漢書食貨志注
徐生翁 行草軸
徐生翁 植松就石八言聯(lián)
福建省畫院 院刊《畫院畫家》第二十三期線上閱讀版寒味芳心與壹號(hào)ARTS聯(lián)合出品 研究、鑒賞金石書畫的藝術(shù)空間 |
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