關(guān)于執(zhí)筆,，蘇軾《論書》說“執(zhí)筆無定法，要使虛而寬”,。由此可見,，執(zhí)筆并非隨意，前提是要虛而寬,。

論執(zhí)筆高下,，則有“真書去筆頭一寸二分，行草去筆頭二寸一分”,、“真一,、行二、草三”,、“真書去毫端二寸,，行三寸，草四寸”之辯,。古人執(zhí)筆如此各呈其姿,，當(dāng)代書家執(zhí)筆亦各盡其態(tài)，故可稱為“無定法”,。

執(zhí)筆是為了寫字,，字寫得好壞與執(zhí)筆有一定的關(guān)系，但絕不是如元代鄭枃所說的“善執(zhí)筆則八體具,，不善執(zhí)筆則八體廢”,。執(zhí)筆對于字的優(yōu)劣起不到?jīng)Q定性的作用，能起到作用的是天資,、人品,、學(xué)問、見識以及用功。

古今書家執(zhí)筆各不相同,，卻都達(dá)到高深的造詣,，這就是個(gè)很好的證明。歐陽中石先生曾對此有云：“無定亦有定,，有定亦無定,，不離大譜為有定，同中存異為無定”,。 前人傳下來的執(zhí)筆方法很多,，有龍眼法、鳳眼法,、撥燈法,、二指法、三指法,、四指法,、單鉤法、雙鉤法,、捻管法,、撮管法、握管法,、搦管法,、雙手回腕法,，等等,。

學(xué)習(xí)書法必須懂得用筆，“中鋒為主,，側(cè)鋒為輔”是用筆的原則之一,。而是否中鋒行筆與執(zhí)筆(確切地說是筆管）正不正是兩個(gè)不同的概念。

清代周星蓮在(臨池管見》中說“筆頭以毫為之,，本是易起易倒,，其性柔，欲使之正,，卻難保其不偃,。倘無法以驅(qū)策之，則管堅(jiān),，而筆頭已臥,，可謂之中鋒乎?”

丁文雋先生的《書法精論》說得更明確:“筆管直豎不欹，亦不能盡掠磔波撇之勢,，除作古文籀篆外,，不能始終用腕平管直之法……包世臣論此法最精，他說‘石工鐫字，畫右行者其錞(指鉆柄末端的金屬套)必向左,，驗(yàn)而類之,，則紙猶石也，筆猶鉆也,，指猶鎚也’,。‘鋒既著紙,，即宜轉(zhuǎn)換,，于畫下行者管轉(zhuǎn)向上，畫上行者管轉(zhuǎn)向下,，畫左行者管轉(zhuǎn)向右,，是以指得勢而鋒得力’?！使懿荒芙K直,，腕亦不能終平也?！?

在書寫過程中,，手腕是不斷運(yùn)動的，筆管也隨之上下左右不斷起伏,。

如寫橫畫,，落筆時(shí)手腕一般作順時(shí)針方向轉(zhuǎn)動，筆管向右倒,，行筆過程手腕作逆時(shí)針方向轉(zhuǎn)動,，筆管也逐漸向左倒。在筆管由右向左傾側(cè)過程中,，只有短暫的時(shí)刻是與紙面垂直的---大約是在橫畫中部,，過了中部筆管又倒向左方。收筆前的提筆動作,，因?yàn)槭沁呅泄P邊提筆,，所以筆管又往往倒向書寫者身體一側(cè)，回筆時(shí)又常倒向右側(cè),。

可以看出,，寫字時(shí)筆管端正的時(shí)刻是短暫的，而上下左右傾則是經(jīng)常的,。所以說,，筆管如果從始至終都保持端正不欹，的確呆板,，不靈活,。

“筆不正易寫偏”,，此說也不夠確切。

假如筆管正,，筆頭卻偏在點(diǎn)畫一側(cè),，即不是順著筆毛用筆而是橫“刷”(如寫橫畫時(shí)筆尖在橫畫的上側(cè)邊緣運(yùn)行)，就不是中鋒行筆,；

假如筆管側(cè)倒,，筆尖卻在點(diǎn)畫中心運(yùn)行，那么仍然是中鋒行筆,。故只要運(yùn)筆得法,，就能做到管正而不呆板，管側(cè)而鋒不偏,。