談到陸和九的書法，目前可見的有楷書,、行書,、篆書、隸書數(shù)種,。

師法趙之謙

趙之謙

陸和九的楷書早年以歐,、顏為基，后漸取法魏碑,，但似乎未直接取法北朝碑版,，而是從碑派書家何紹基、趙之謙,、康有為,、于右任入手,，利用近代碑派書家的成果。

陸和九楷書受趙之謙影響最深,，趙習(xí)楷書亦從顏體入手,，博涉篆隸，后致力于北碑,，將原本寬博雄勁的唐楷逐漸轉(zhuǎn)變成斜畫緊結(jié)北碑風(fēng)格,，于清末書壇獨(dú)樹一幟。

但客觀的講趙書北碑過于追求以“筆”摹“刀”,，個(gè)人創(chuàng)造較多,，其書風(fēng)并未得到清末民初書壇的普遍認(rèn)可。

如碑派名家康有為在其《廣藝舟雙楫》評其書“趙撝叔學(xué)北碑,，亦自成家,，但氣體靡弱。今天下多言北碑,，而盡為靡靡之音,，則趙撝叔之罪也?！?/p>

書法理論家馬宗霍在《霋岳樓筆談》中評趙書為“行楷出入北碑,，儀態(tài)萬方，尤取悅眾目,。然登大雅之堂則無以自容矣,。”從中可知,，趙之謙北碑風(fēng)格自出現(xiàn)以來褒貶不一,，眾說紛紜。

筆者也認(rèn)為習(xí)趙之謙魏碑體如不慎易入流滑,，且側(cè)鋒較多,，呈劍拔弩張之勢。

但陸和九鐘愛趙氏書風(fēng),，無論從用筆還是結(jié)體上均忠實(shí)于趙書風(fēng)貌,，導(dǎo)致其一生楷書難脫去趙書的形骸，更有甚者陸氏早年習(xí)歐,，其結(jié)字緊湊端嚴(yán),，總保持著有一種拘謹(jǐn)?shù)膽B(tài)勢。

陸和九楷書七言聯(lián)

從他所臨諸多魏碑作品來看,，趙對他的影響深入骨髓，難逃“靡靡之音”“登大雅之堂則無以自容矣”的窘態(tài),。

博涉諸體

再談他的行書,，其帖學(xué)功力很深,，受過正統(tǒng)的館閣體訓(xùn)練，因此其行書挺拔勁健,，所作書札也端莊謹(jǐn)嚴(yán),，一絲不茍，有點(diǎn)儒者喜怒哀樂不形于色的姿態(tài),。

陸和九行楷書札

陸和九行楷書札

陸和九偶作隸書,，常見的為碑帖題字，卻很有特色,，他能根據(jù)碑帖的風(fēng)格巧加變化,，或隸或篆隸結(jié)合，與所題碑帖相得益彰,，可見他極富巧思,，并非一味強(qiáng)求以自身擅長的字體書寫，而是根據(jù)碑帖的時(shí)代特色,，選擇相應(yīng)的字體搭配,，他的題字在民國舊京書家中是很有個(gè)性的一位。

如陸和九為首博藏《舊拓好太王碑》題字,，采用了《天發(fā)神讖碑》的筆法,，以方筆寫成，顯得題字風(fēng)格時(shí)代略早于原碑,，使題字能莊重和諧與碑帖本身融為一體,。

陸和九為《明拓蘇東坡書上清詞》題字

他創(chuàng)作的隸書也很是多變，或《禮器碑》,，或《天發(fā)神讖碑》,，面貌多姿，極具風(fēng)致,。

陸和九的金石學(xué)素養(yǎng)深厚,，因此他的篆書，尤其是金文寫得確實(shí)不錯(cuò),，他雖在楷書上取法趙之謙,，但其篆書似乎受趙氏篆書影響不大，而直接取法金文,。他能很好地把握金文的體勢和意態(tài),，表現(xiàn)出遒勁、質(zhì)樸,、雄渾,、雍容的特點(diǎn)，又能將帖學(xué)書法的流暢不激不厲巧妙地融入其中，這是一種綜合素養(yǎng)的體現(xiàn),。

陸和九金文七言聯(lián)

每位書家都有自己擅長的書體,，從陸和九的書法來看，他的篆書成就不低,，雖沒有鮮明的個(gè)性和風(fēng)格,，卻是常年摩挲金石古器所得，在清末民初金石家中頗具代表性,。

金石家篆刻

最后談?wù)勱懞途诺淖?，馬國權(quán)先生評其篆刻“酷似周秦兩漢人鑄印”，筆者認(rèn)為馬先生此評似乎過為籠統(tǒng),，其白文印取法秦漢璽印,，以雙刀鑿刻為主，行刀過程中沖切結(jié)合,，追求“筆中見刀,，刀中見筆”，所作之印古樸而不失靈動(dòng),，代表著民國時(shí)期舊京傳統(tǒng)一路篆刻風(fēng)格,。

陸和九為柴德賡刻“德賡”印

他的朱文印受古璽、漢銅印,、黃牧甫印風(fēng)影響,，稚拙者斑駁陸離，古氣盎然,；細(xì)膩者線如發(fā)絲,，精妙絕倫；生動(dòng)者別出生趣,，不悖古法而臻于妙境,。陸和九還善刻竹根印，面貌整飭秀麗,，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn),。（完結(jié)）

（作者鄒典飛系北京書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京京派書法研究會(huì)副會(huì)長）