多年以來，一些鑒定專家對玉器的辨別一直都是從表面感覺印象進行鑒定的,。由于過去造假技術手段原始落后,，所以用經(jīng)驗感覺還能夠較準確的辨?zhèn)巍５诩倜肮排f玉器泛濫的今天,，用高新技術手段偽造的贗品已經(jīng)讓幾百年傳統(tǒng)的鑒定觀念明顯落后了,，也無法應對層出不窮的造假手法了。因此我們的鑒定也必須超越高新技術造假的水準,，必須把過去缺乏科學性的辨?zhèn)翁岣叩疆斍翱茖W的鑒定論證證據(jù)上來,。

　　通過幾十年研究總結(jié)，筆者認為玉器鑒別應從以下四點入手,，要把真品所表現(xiàn)的特征作為鑒定的標準和證據(jù),，并且要深入剖析真品的基本特征及制作手法等。

　　首先要鑒別玉器的材料,。

　　通過對比區(qū)別出傳統(tǒng)的老舊材料與新開發(fā)的玉料,，在生長機理結(jié)構(gòu)上有哪些差別。要對和田料,、俄料,、山料、籽料的區(qū)別尋找證據(jù),。

　　除了可以分清玉料的不同外,，還要認識到自新石器時代到明代，古人制玉的用料是很雜的,，除白玉,、青玉、碧玉之外,，還有很多使用雜料的現(xiàn)象,。不能只知其一不知其二,。

　　有的玉器從材料上就可以找到真?zhèn)尾煌淖C據(jù)。但有些從機理結(jié)構(gòu)和生長紋路上較難識別時,，我們還可以從造型,、工藝、老化等方面繼續(xù)尋找證據(jù),。

　　其次,，要從玉器的繪畫設計與造型上進行辨別。

　　不同時代的玉器造型中,，人物,、動物、花草等形象刻畫都有不同的藝術表現(xiàn)風格,，這不僅需要鑒定者具備美學意識,，還要有證據(jù)證明玉器的題材、造型是否符合某時代的風格,。

　　不同時代的繪畫和造型結(jié)構(gòu)都會出現(xiàn)比例失調(diào)的現(xiàn)象,。但鑒定者要認識到，古人繪畫比例失調(diào)的審美與現(xiàn)代贗品缺乏繪畫功力和基礎不同,。需要從審美理念上區(qū)別兩個不同的藝術表現(xiàn)形式,。

　　歷史上制玉工匠從設計、繪畫,、結(jié)構(gòu)加工都是由一個人完成,，因此要求鑒定者須具備理解能力，要認識到玉器的制作工藝和美術設計的完美結(jié)合,。而當代制玉,、繪畫、下料,、磨制,、拋光等多道工序基本上采用多工種的流水線。有制作者畫得很好,，但加工磨制水平不高;而有的加工水平高,，但繪畫水平差;還有的雖然會加工,，但畫不好,。這些表現(xiàn)都無法獲得工藝和美術的完美結(jié)合，我們可以從這方面尋找真?zhèn)蔚淖C據(jù),。

　　在鑒定時可以從歷史上各朝代玉器的風格和造型結(jié)構(gòu)這方面做初期的考查判斷,。

　　再次，不同時期制作加工的技術方法也各不相同,。

　　鑒定者首先要有能力區(qū)別哪些表現(xiàn)的是原始傳統(tǒng)設備工具磨制的玉器,，哪些是用現(xiàn)代設備工具加工偽造的贗品;要區(qū)別哪些是用傳統(tǒng)的沙子工藝磨制的玉器,，哪些是采用現(xiàn)代設備和鉆石工具偽造的贗品;哪些是通過原始低工效磨制的玉器，哪些是采用高效高磨削偽造的贗品,，并一一進行舉證,。

　　同時要掌握不同朝代玉器加工成型的工藝技術手段及工藝程序，并說明用傳統(tǒng)和現(xiàn)代技術偽造的贗品與真品的區(qū)別證據(jù)在哪里,。不同朝代古玉的圓,、方、象鼻孔,、異形孔等,，都具有不同時代的工藝技術特征，掌握百項特征標準以后,，才能找出辨別的證據(jù),。

　　不同朝代的鏤空透雕工藝，具有不同的工藝技術特征,，不同朝代的線條紋飾,，具有不同時代的工藝特征，不同朝代玉動物的眼,、耳,、鼻、爪,、尾等部位,，都具有時代造型風格及工藝技術特征，不同朝代玉器的人物,、五觀,、衣紋、服飾,、手足等,，都具有不同時代的造型風格及工藝技術特征和標準，不同朝代玉器的花鳥,、器皿等,，都具有不同時代的造型風格及工藝技術特征和標準，不同朝代玉器的光亮度,，具有不同時代的工藝特征,，要掌握不同朝代玉器加工工藝處理方面的各種特征和標準等。掌握真品的特征規(guī)律后,，并將相應的特點與贗品進行對比舉證,，這樣才能看出真假的區(qū)別。

　　最后,，凡是古玉,、老玉,，老化腐蝕受沁現(xiàn)象就會表現(xiàn)在玉器上面。學會辨別這些現(xiàn)象也有助于辨別玉器真假,。

　　找出真品千百年地下埋藏形成的腐蝕受沁結(jié)構(gòu)特征,，與贗品的短期強化造假的區(qū)別證據(jù)。且真品老化腐