很多朋友在笛子的半音和強弱音變換中遇到了一些障礙,，今天我們來講一講半音和由強變?nèi)醯难葑喾椒?，并附上練?xí)曲，希望能幫到大家,。

　　竹笛在轉(zhuǎn)調(diào)時,，變換指法用半音吹奏法。如：全按作5的小工調(diào)開第三孔發(fā)7音,，變換全換作2的指法轉(zhuǎn)正宮調(diào),，按住三孔的上半空發(fā)4音。另外,，在笛子樂曲中也常會遇到有臨時升降號的音符和音階,，也要用半音吹奏法。這是指法有兩種：一種是用按半孔的指法,，如吹全按作5時,，用右手無名指蓋住一空上半孔，開下半孔;吹全按作2時,，用左手中指蓋住五孔上半孔,，開下半孔。另一種是用“叉口”的指法,，如吹全按作5的4時,，按住四五兩孔，吹時蓋住二三四六孔,，吹時蓋住四六兩孔;吹全按作2的4時,，按一三四五六孔。各種指法請參看前面指法一覽表,。按半孔一般多按發(fā)音孔的上半孔,，也有人習(xí)慣吹曲笛時按在右手指第二節(jié)的里半孔。但總的要求是;1.發(fā)音準(zhǔn)確(主要靠聽音高來控制手指開按的多少);2.音色純凈,、明亮(一般開半空后發(fā)音不暢,，發(fā)音悶);3.手指開按時不要產(chǎn)生滑音效果。

　　半孔音的按孔方法及樂曲的處理技巧對演奏的效果具有重要的作用,，（由于無法做例圖,，為了敘述的方便，本人以演奏者本身為參照物,，笛孔的靠演奏者左方的為上半孔,，右方的為下半孔,，前方的為上半前半孔，靠演奏者近身方的后半孔）

      一,、半孔音的按孔方法,。

      半孔音即按半孔所發(fā)出的音。一般來說,，六孔笛的各個按孔（由于三,、四孔的音程屬于一個小二度關(guān)系，所以第三孔不存在按半孔發(fā)音）各有一些差別,。其中一,、四孔按上半孔；第二孔按后半孔,。第二孔的具體按法是：照全按二孔的指法,，以靠笛孔后方的接觸點為支撐（不能離開），把中指向上微抬約半個孔的距離即可,，具體抬的高度以發(fā)出的音高標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn),。第五孔有兩種按法：一種是按上半孔，一種是按前半孔,。具體視笛子的大小和演奏的曲目而定,，一般大笛子按上半孔，小笛子按前半孔,，演奏慢滑音按上半孔,，如《幽蘭逢春》、《秦川抒懷》等,?？旎舭辞鞍肟缀筒婵装捶ㄏ嘟Y(jié)合，如《萬年紅》等,，按前半孔的方法與第二孔的按法類似,。第六孔的半孔發(fā)音是六孔笛里面最常用的，利用這個半孔音對笛曲子進(jìn)行全面的處理,，使笛子中的各類滑音,、垛音、強弱控制音等等演奏技巧更加流暢,、完美,。而且，利用它對一些快速樂曲的演奏,，則能達(dá)到與叉孔按法完全不同的效果,。如在《小八路勇闖封鎖線》中最后連續(xù)12個小節(jié)的吐音中（譜面為連續(xù)的高中音2161的吐音），其中兩個高音1若用傳統(tǒng)的叉孔按孔方法,，即開一,、六孔,，按二,、三,、四、五孔,。則根本無法奏出樂曲所要求的170以上的速度,，而用半孔按法就能輕而易舉地解決這一問題；再比如在《春到湘江》中有一小段連續(xù)吐音（低中高音356135316135656535613165353）中后段的高音1,，與《小八路》稍有不同的是,，在這一段中若用叉孔法速度上是完全跟得上去，但在吹奏高音3與1的時候,，很容易產(chǎn)生糊音,，即吹出的音不清晰，而若用半孔按法,，這一問題也會迎刃而解,。第六孔的按孔方法也有兩種，一種是按上半孔,，一種是按前偏上半孔,；由于兩種方法差別不大，所以一般是根據(jù)個人的演奏習(xí)慣而定,，但在演奏快速與慢速時通常分別以上半孔和前上半孔為主,。（以上所述的半孔指法是常用的按孔方法，對于一些差別不大或演奏家自己創(chuàng)作的有些出入的半孔按法,，就不詳述了）

      二,、特殊的半音按孔方法

      為了適宜一些特殊的半音和對樂曲演奏處理的需要，通過變化指法而產(chǎn)生一些與一般半孔音按法不同的較為特殊的半孔音,，使吹出的半音接近或達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的音,。以全按為2的六孔笛為例：中低音區(qū)的4音有上面介紹的半孔按法，但在傳統(tǒng)的按法中是以單開2孔為主,，其音高介于4與＃4之音,。在一般的指法中，以按半孔為主,，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中,，為達(dá)到演奏上的特殊的效果會用到單開2孔這一音，如在《京調(diào)》中,，為了使京腔更具有韻味而用上這一指法,；還有在《掛紅燈》（周成龍曲）的前段中顆粒性的連續(xù)吐音中（如2321616123216161235323216165445）的每一個1音（全按為6）則是為了在速度和演奏上的方便而用上這一指法?？偟恼f來,，半音用法有一個原則就是慢用半（半孔）為主,，快則以叉為輔。

      在第五孔半孔中,，也經(jīng)常用到叉孔按法,，以全按為3為例，其音高為1,。中音的1叉孔按法為音開一,、五孔；高音的按法為按閉四,、六孔,。但這兩種按法所發(fā)出的音色比不上開5孔半孔來得清脆、漂亮,，所發(fā)出的音高也有一點出入,，所以在這一指法中，應(yīng)盡量使用半孔音為原則,。典型的曲子是曲笛的《幽蘭逢春》,、《江河水》和梆笛的《萬年紅》。

　　在高音部分中,，以筒音5為例　高音＃5的指法一般用閉二,、三、五,、六孔,，半開一、四孔的指法,。此指法看似較難,，但不管在慢速或快速的演奏中，此法都可以應(yīng)付,，典型的曲子如《帕米爾的春天》,。高音＃6的指法為閉二、六孔,，開一,、三、四孔,，上半開五孔,。由于這個音與高音的筒音程三個小二度的關(guān)系，因此此音在全按為6和全按為3的曲子中較為常見,。練此音時易從高音的筒音用滑音的形式滑到該音,，代表曲目有曲笛的《江河水》和梆笛的《山村迎親人》。高音上加兩點的＃1的指法為單按閉四孔,，此音極為少用,。高音上加兩點的＃2（即全按為3的高音上加兩點1）的指法為開一,、二、六孔,，極度超吹,。此音能否奏出與笛子的好壞和大小有極大的關(guān)系，一般只有大曲笛才能奏得出此音,，如在大C曲笛《流浪者之歌》中的開始部分的散板中就用到此音,。

　　指變強弱音

　　通過指法的變化，使音量大道ppp-fff的特殊強弱變化,，較指變強弱音，符號為“p-f”.,。一般通過口勁,、口風(fēng)和風(fēng)門位置的變化，能使音量變化達(dá)到“pp”和“ff”,而音準(zhǔn)不變,。要進(jìn)一步加強竹笛的表現(xiàn)力,，使其強能“穿云裂石”，弱如“蛛絲馬跡”,，就能使用指變強弱音,。

　　在吹特強音時，因氣流猛沖出來會使音偏高,，這時將發(fā)音孔蓋上一點(側(cè)面和上方斷后可)，使音準(zhǔn)恰到好處，改的多少要靠耳聽音高是否準(zhǔn)確而定,，音高可多蓋點,，音低則少蓋點。在吹特弱音時,，氣流小,，音偏低，將發(fā)音孔上一空的下端打開一點(有時比半孔小,，有時比半孔大,，甚至全部打開)，著同樣要靠聽音是否準(zhǔn)確而定,，音高少開點,，音低則多開點。

　　以全按5的1為例,，這時一二三孔已打開,，當(dāng)特強奏時，因口風(fēng)粗,、急,、猛,、風(fēng)們不能向前壓得太多，否則氣流難灌進(jìn)吹孔,，所以先將三孔內(nèi)側(cè)蓋上一點,，風(fēng)門就可少壓一點。吹出的氣流就可以較多的灌入吹孔,，使音量大道fff,，由特強漸弱下來時，蓋在三孔內(nèi)側(cè)的手指可慢慢抬起,，使音高不掉下來,，回復(fù)緣來三孔的正藏指法。當(dāng)音量繼續(xù)減弱時,，可將四孔的下端漸漸打開,，減弱口風(fēng)、口勁,，使音不升高,，達(dá)到弱至ppp，細(xì)如一線的音量,。

　　由特弱到特強則將上述做法反其道而行之,，先開四孔下端，音漸強后漸漸蓋住四孔,，是音高不變,，再漸強時則將三孔慢慢蓋上一點，使達(dá)到特強音量時音不偏高,。

　　指變強弱音的另一種方法是改變執(zhí)法和用氣,。如吹全按為5的4，原指法應(yīng)是按四五兩孔,，當(dāng)吹特強音時,，可加按三孔和二孔(聽音的高低而定)。漸弱后再開著兩孔,，到ppp時再開四五兩孔,，使音高不變，用同樣的方法可在其它指法上運用,。指變強弱音需要手指和氣息的控制緊密配合,，使?jié)u漸開放的半孔和漸漸蓋上的半孔與口風(fēng)、口勁,、氣壓的變化同步一直,，達(dá)到使音強而不高、弱而不低的要求，關(guān)鍵在于耳朵的聽音,?？偟囊笫牵阂袅繌娙踝兓絝ff-ppp，音高不變,，音色純凈,、不抖、不晃,。

　　根據(jù)方法下面我們開始練習(xí)竹笛的半音,，半音練習(xí)曲大全如下：

      笛子的半音與強變?nèi)跫记裳葑喾椒ㄎ揖椭v到這里，下一期繼續(xù)講解笛子的演奏方法技巧,。

老友計商城 高性價比演奏進(jìn)階竹笛 小程序