指導(dǎo)單位：廣東省人民政府文史研究館

主辦單位：廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì),、海南省美術(shù)家協(xié)會(huì),、廣東省文史館國(guó)畫院

承辦單位：海南省博物館、廣州二合一藝術(shù)館

協(xié)辦單位：中國(guó)海洋畫派學(xué)會(huì),、昌化江書畫院,、海南花葉文化傳媒有限公司,、文化參考報(bào)藝術(shù)周刊,、020藝術(shù)觀察

支持單位：廣東省海南聯(lián)誼會(huì)

展覽時(shí)間：2019年7月17日—7月21日

開幕時(shí)間：2019年7月17日上午10時(shí)

展覽地點(diǎn)：海南省博物館(海口市美蘭區(qū)國(guó)興大道68號(hào)）

策 展 人：劉裕山,、鄧傳志

鄧子敬,，1943年12月生于海南省海口市,。1981年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院,，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為廣東省人民政府文史研究館館員,、藝術(shù)專家成員,、中國(guó)畫院原院長(zhǎng)，廣東畫院專業(yè)畫家,，中國(guó)海洋畫家協(xié)會(huì)副主席,，新加坡南洋畫院副院長(zhǎng)，海洋畫研究中心副主任,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,，享受國(guó)務(wù)院授予“政府特殊津貼”專家,，廣東佛山南海區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)終身藝術(shù)顧問,，海南省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問，海南商會(huì)顧問,。

潮起云舒顯海色

108×270cm

嶺南派精神家園的躬耕者

——鄧子敬畫風(fēng)小議

文/田禾

鄧子敬是幸運(yùn)的,。他生在海邊，枕著濤聲長(zhǎng)大,；青年時(shí)代,，又浸淫在五指山區(qū)的黎村苗寨。當(dāng)他考入廣州美院攻讀版畫系研究生時(shí),，雙肩扛著椰風(fēng)海韻,，已積淀了厚實(shí)的生活底蘊(yùn)。尤其幸運(yùn)的是,，跨出校門,，他直接走進(jìn)了廣東畫院——我國(guó)秦嶺之南的藝術(shù)殿堂。

廣東畫院聚集著以關(guān)山月,、黎雄才,、李國(guó)華、林墉,、王玉玨,、湯集祥等為代表的許多著名嶺南派國(guó)畫大師，有著不拘畫種,、又突顯國(guó)畫的創(chuàng)作氛圍,，在這里耳濡目染，熏化經(jīng)年,，鄧子敬若非愛上國(guó)畫都很難,。這里，一個(gè)關(guān)鍵人物是老院長(zhǎng)關(guān)山月先生,。1983年與1992年,，鄧子敬兩度陪同關(guān)老遠(yuǎn)赴海南島寫生，最難忘1992年3月的西沙之行,。他非常推崇關(guān)山月在藝術(shù)上的真知灼見,，重寫生，重象征,，重變革,，這種時(shí)代的文化價(jià)值觀鐫刻在關(guān)山月身上的人文精神，讓鄧子敬終生受用,。

大山云卷舒-滄海風(fēng)迎帆

2018年

在西沙群島,，關(guān)老曾對(duì)子敬和隨行人員談過中國(guó)畫的發(fā)展需要汲取不同畫種與技法的立論，充分突顯嶺南畫派的審美取向和包容性。他說：“我認(rèn)為其他畫種參與中國(guó)畫創(chuàng)作,，勢(shì)必推動(dòng)中國(guó)畫的出新,，這也有不少例子證實(shí)了的?！碑?dāng)然,，這對(duì)剛剛走出版畫，專攻國(guó)畫的鄧子敬無(wú)疑是極大的鼓勵(lì)與期許,，他在這一時(shí)期創(chuàng)作的熱土鄉(xiāng)情系列,，就努力尋找從版畫到國(guó)畫的契入點(diǎn)和突破點(diǎn)。

這些早期的國(guó)畫作品,，扎根于濃郁的鄉(xiāng)情沃土,，有的筆墨謹(jǐn)嚴(yán)，以工帶寫,，秀麗可觀,，妙趣橫生，如《椰韻》,；有的濃墨重彩,，畫風(fēng)剛健，以頗具野性的視覺穿透力,，融入西方現(xiàn)代意味的裝飾美,，如《鹿回頭》。而且,，這批作品都有凝重的版畫刀工斧跡,。可以說,，幸運(yùn)女神再次眷顧?quán)囎泳?，探索期采用“異質(zhì)同構(gòu)”作為契入點(diǎn)的作品，在異質(zhì)文化的塞浦路斯展出時(shí)獲得很大成功,，使他邁出了難能可貴的堅(jiān)實(shí)一步，特別處于藝術(shù)轉(zhuǎn)型的新拐點(diǎn)上,。

天涯海島迎朝霞

180×96cm

鄧子敬是幸運(yùn)的,，又是勤奮的。他耐得住寂寞,，又喜歡思考,。他說，我們今天繼承和發(fā)展嶺南畫派,，就必須具備變法意識(shí),，在“師法造化”和“中得心源”之間尋覓未來(lái)，不可避免地刻下改革潮頭的時(shí)代烙印。

那末,，他尋覓的未來(lái)是什么,？他的精神家園又在何處？

近一時(shí)期的鄧子敬,，把他的藝術(shù)觸角投向了嶺之南,、天之涯的海。

在中國(guó)山水畫的傳統(tǒng)領(lǐng)域里,，人們熟悉了黃山,、黃河、長(zhǎng)江,、長(zhǎng)城,，這些都是內(nèi)陸的山、內(nèi)陸的水,。在現(xiàn)代山水畫中,，又該用怎樣的筆觸去描繪浩瀚的大海，如磬的盤石,？近年,，中國(guó)畫壇非常喜人地出現(xiàn)塞北的飄雪、西北的紅沙巖,、甚至黃山的云,，這些獨(dú)特的地域性自然景觀，從審美取向,、技法程序到藝術(shù)旨意,，都富有耐人尋味的創(chuàng)造性情懷，正蓄勢(shì)待發(fā)的鄧子敬豈能任其獨(dú)缺天涯的海,，那湛藍(lán),、湛藍(lán)的大海。鄧子敬思念天涯的海韻,、海潮,、海哭,、海嘯,，從屹立在變革潮頭的中流砥柱，到洗盡鉛華的大浪淘沙,。

銀濤飛花海岸秀

124×180cm

2009年

他說“那里有我的?；辏形易鳛橐粋€(gè)藝術(shù)家的夢(mèng)想和心靈歸宿——它是我的精神家園,。畫海,，挑戰(zhàn)這一前所未見的領(lǐng)域，亦是碰撞前所未有的機(jī)遇”，于是,，通過象征性把筆墨技巧強(qiáng)化到精神家園的層次,，中國(guó)畫壇的視野里出現(xiàn)了海的系列：《盤石頌》《波光巖峻》《石島》《風(fēng)帆》《春潮》《多姿的海灣》《大浪淘沙》《激流》......

鄧子敬畫海是個(gè)不斷探索和實(shí)驗(yàn)的進(jìn)程。探索傳統(tǒng)之根,，實(shí)驗(yàn)新法構(gòu)成,。由于畫家生性耿直，厭惡館閣風(fēng)氣,，下筆力求不媚俗,，不落畦徑，逐步顯露其鮮明的藝術(shù)個(gè)性,，在嚴(yán)謹(jǐn)中見博大樸拙,。子敬畫海從礁石入手，他常用一簇簇干濕粗細(xì)的不等線條,，勾勒出網(wǎng)狀的石脈,、山脈，在運(yùn)線果斷,、遒勁的同時(shí),，側(cè)重以西法的頂光、側(cè)光和邊緣光分辨山體明暗變幻的層次,，凸現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬,、棱角分明的巖礁，展示大海勢(shì)不可擋的磅礴氣勢(shì),?！侗P石頌》是他以書入畫，運(yùn)線淋漓酣暢的代表作,。以中景為主體的重巖巨嶂仞氣嶙崢,，滿紙飛濺的浪花呼應(yīng)著山間浮云，一束束蒼渾古拙又略顯枯澀的線條烘托出萬(wàn)年江山,，壁立千仞,，沉重厚實(shí)，境界恢弘,，整幅畫的線條筆隨心運(yùn),，靜定力鈞，爽朗疏利,，不飄不躁，臻至網(wǎng)線成巖的視覺沖擊力,。

紅棉報(bào)春秀海灣

124×180cm

2012年

中國(guó)畫的技法精髓說到底是點(diǎn)與線的完美結(jié)合,。在說到點(diǎn)的時(shí)候，我們不能疏忽“皴、擦,、鉤,、斫、點(diǎn)”六字,。有人注意到子敬畫海鉆研出的技法“點(diǎn)皴聚沙”,。他不滿足用簡(jiǎn)約干練的幾筆淡墨素彩來(lái)寫海，傾情于海的雄渾大氣,，用點(diǎn)出自機(jī)杼,，宛如以木刻的刀法點(diǎn)點(diǎn)似錐畫沙，碾平趨立,，力透紙背,。單以皴法而言，他獨(dú)創(chuàng)的“沙點(diǎn)皴”有別于古法的“雨點(diǎn)皴”和“米點(diǎn)皴”,，皴法隨手擦來(lái),，墨漬或沉或染，山體和沙灘在點(diǎn)皴漬染的過程中,，前者顯得蒼而不枯,，潤(rùn)卻不綿，后者更是肌理豐富,，質(zhì)地潤(rùn)澤,，在遠(yuǎn)山、近沙,、空間,、感覺的動(dòng)感韻律中呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)，使畫面構(gòu)成一種特殊效果,。

曙光初照

180×96cm

用墨寫海,，前無(wú)古法可循。子敬在實(shí)驗(yàn)中探索墨色的色階變化,，他強(qiáng)化黑,、白、灰的分割與構(gòu)成,，濃淡相宜的細(xì)膩銜接,，形成豐富的中間色調(diào)，進(jìn)一步拓展深邃的空間,，墨法亦趨向成熟,。鄧子敬喜用半干半濕的黑墨作畫，為了保持墨色的潤(rùn)腴蒼勁,，必須控制好宣紙的渲染度,。畫家常用吹風(fēng)筒的熱氣調(diào)控出最佳效果的墨色變化,，旁人觀他作畫，戲稱其為匠工,。他笑著回答：“只要還有匠心就行,。”

構(gòu)圖險(xiǎn)中求穩(wěn)是子敬畫海的特色,。在滿構(gòu)圖中打破方正穩(wěn)定的傳統(tǒng)圖式,，大膽偏離中軸線，將重心移至邊角尋求新的平衡,，構(gòu)圖雄奇,，大開大合，于形與神,、抽與具,、擬與不擬之間追求符號(hào)化與意境美的完臻統(tǒng)一，他的海才顯得鏗鏘稚拙,，幽闐遼遠(yuǎn),。

長(zhǎng)崖秀碧海

124×180cm

子敬畫海還有一個(gè)特色是不拘技法。他實(shí)行拿來(lái)主義,，帶著版畫畫種的手法,，以及嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的專業(yè)訓(xùn)練,，不拘一格的博采用于畫海的各類畫種的表現(xiàn)形式和技法,，筆隨心走，隨機(jī)生發(fā),，在西方推崇的自然真實(shí)和中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的空淡虛靈之間直抒胸臆,，不為法所障，力求蓬勃向上的情調(diào),，處處蘊(yùn)涵著一股大氣,。他在這一方面的探索已遠(yuǎn)非山水畫自身的問題，實(shí)際上已經(jīng)擴(kuò)展到構(gòu)建一種文化形態(tài)的范疇,。

鄧子敬的中國(guó)畫,，從鄉(xiāng)情系列到海的系列，完成了一次藝術(shù)升華,，也開啟了新的人生旅程,。當(dāng)我們?cè)俅螌徱曀膰?guó)畫創(chuàng)作，還想由衷的說一聲：“瀟灑縱逸不足,，獨(dú)步匹罕欠缺,。”這有點(diǎn)吹毛求疵,，不過,，每一位默默的鞠躬耕耘者,，總是令人敬佩,，亦給予人以期待,。

新的拐點(diǎn)就在前頭——揚(yáng)帆出海！

滄海礁巖云卷舒

180×96cm

2019年

聽濤

124×180cm

磐石頌

124×180cm

2001年

山海雍和圖

180×2016cm

2015-2016年

鄧子敬雄關(guān)鎮(zhèn)海圖

180×1136cm

南疆島石圖

180×1512cm

2018年