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歌唱發(fā)聲“共鳴三要素”的正確關(guān)系

沈湘歌唱學(xué)體系表明,，沒(méi)有“一腔二氣三聲音”的歌唱發(fā)聲的條件和程序，沒(méi)有“聲門適度”的感覺(jué),，就不可能在標(biāo)準(zhǔn)的基音音高里出現(xiàn)相應(yīng)的泛音共鳴音色,?；艉头阂粼谡駝?dòng)中同時(shí)產(chǎn)生的振動(dòng)頻率混合在一起,，才能形成既有旋律音高又有共鳴泛音音色的歌唱藝術(shù)魅力。

在歌唱發(fā)聲的程序上必須按“一腔二氣三聲音”來(lái)進(jìn)行,。在演唱之前的一剎那,，是先想著聲音呢？還是先想著發(fā)聲的共鳴腔體呢,？在聲樂(lè)教學(xué)中我發(fā)現(xiàn),，凡是起音發(fā)聲之前先想唱成什么效果、什么聲音的學(xué)生,，唱出來(lái)的聲音都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：歌唱的音質(zhì)差,。他們都因?yàn)榘迅璩l(fā)聲的心理程序搞搞顛倒了，因而犯了“用聲音唱聲音”的通病,。

沈湘教授的聲樂(lè)教學(xué)法非常明確地向我們指出：“在歌唱發(fā)聲之前的一剎那,，用用“吸著唱”或“驚訝”的感覺(jué)將全身的腔體打開(kāi)等著聲音的到來(lái)，然后在氣息流動(dòng)的前提下“往下嘆＇,，好聽(tīng)的聲音就會(huì)自然地產(chǎn)生出來(lái)了,。”從這里我們看出,，沈湘歌唱法“一腔二氣三聲音”的心理程序?qū)Ω璩纬蓛?yōu)美音質(zhì)具有怎樣的影響和作用,。從這個(gè)心理發(fā)聲程序中，我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到：“用聲音唱聲音”往往找的是勁兒,，歌唱發(fā)聲嗓子周圍總也擺脫不了“勁兒”的干擾,；“用腔里的氣兒唱”就不同了，嗓子周周圍沒(méi)有任何感覺(jué),，優(yōu)美的音質(zhì)是意識(shí)作用在肌體張力的協(xié)調(diào)關(guān)系產(chǎn)生出來(lái)的,。所以，歌唱者要深刻理解沈湘歌唱學(xué)體系的主被動(dòng)論,，進(jìn)一步在實(shí)踐中熟練掌握“一腔二氣三聲音”歌唱發(fā)聲的科學(xué)程序,。

我在演唱《多么冰冷的小手》這首男高音詠嘆調(diào)時(shí)，令我記憶猶新的唱法就是：在頭腔的中間（是空的感覺(jué)）仿佛“看”到一個(gè)“問(wèn)號(hào)”似的小彎,，“攏”住了一個(gè)“小共鳴點(diǎn)”（黃豆大?。Ｔ谘莩?，頭腔的空間與后背上下的空間是“虛張”的“氣行于背”“吹瓶口”的感覺(jué),，將氣在意識(shí)上源源不斷地送向共鳴點(diǎn)。這種高位置產(chǎn)生的共鳴音色,，始終是在深呼吸穩(wěn)定的支持狀態(tài)中,，在頭腔里不斷地發(fā)出集中明亮的共鳴音色。我自己聽(tīng)著聲音并不大,，但錄出來(lái)的音量卻很大,。我的注意完全放在了后半身,，讓后半身那種像上下抻皮筋似的極輕巧的力量，用“一腔二氣三聲音”的程序自如地毫不吃力地盡情演唱著,。音越高下嘆上吹的氣越大,，共鳴點(diǎn)越小越集中。??！這是最令我興奮不已、淋漓酣暢地陶醉在沈湘歌唱法美妙的體驗(yàn),！

在研究中我發(fā)現(xiàn)：共鳴樂(lè)音和優(yōu)美音質(zhì)的產(chǎn)生,，是在“一腔二氣三聲音”這三位一體的統(tǒng)中形成。它們的運(yùn)動(dòng),，是在“打開(kāi)”和“集中”并列的反向意識(shí)關(guān)系中建立的,。只有“打開(kāi)”的意識(shí)沒(méi)有“集中”的意識(shí)聲音是空的暗的；只有“集中”沒(méi)有“打開(kāi)”的意識(shí),，音色是尖的,，聲音不圓潤(rùn)。只有同時(shí)找到“腔體打開(kāi)音色集中”的感覺(jué),，就能靈活地操作自己的聲音,，讓共鳴音色把歌聲美化到輝煌燦爛，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的境地,。

腔兒和共鳴點(diǎn)用什么方法形成,？最簡(jiǎn)單地方法就是“心理成相術(shù)”。演唱時(shí),，在注意腔體共鳴的同時(shí),，只要將注意集中在那個(gè)聲音膨脹的“心兒”，用“內(nèi)視覺(jué)”“看”和“想”著一個(gè)“閃閃發(fā)光”的小共鳴點(diǎn),，音色就集中了。共鳴點(diǎn)的形成用的是意識(shí),，而不是收縮的力量,，這一點(diǎn)非常重要。向小共鳴點(diǎn)送氣,，也是從以哼帶氣的意識(shí)中產(chǎn)生出來(lái)的,。所以說(shuō)：音越高，以哼帶氣“吹瓶口”的意識(shí)越強(qiáng),。男聲高音“關(guān)閉”的真,、假混聲就是在這樣巧妙的意識(shí)中形成。