一說到明朝“空白期”的瓷器生產(chǎn)，我們就聯(lián)想到明代制瓷業(yè)進入衰落低迷時期,。官窯燒制減少或停燒,，朝廷又發(fā)布限制民窯制瓷業(yè)的諸多命令，如：禁江西瓷器窯場燒造官樣青花白地瓷器,，禁江西饒州府私造黃,、紫、紅,、綠,、青、藍,、白地青花等瓷器,，等等,。單就幾條禁令看，此時朝廷似乎禁止景德鎮(zhèn)民窯生產(chǎn)除白瓷以外的一切品種,，連青花瓷器也是不能燒造的,。

那么，文獻“透露”的信息都屬實嗎,？

建國以來挖掘的明代正統(tǒng),、景泰、天順三朝墓葬發(fā)現(xiàn)：正統(tǒng)十二年(1447)張叔嵬墓中出土青花纏枝蓮紋獸耳瓶一對,、青花纏枝爐1件,、青釉澀圈碗1件。景泰四年(1453)嚴昇墓中出土青花長頸雙耳瓶1 對,、青花雙月牙耳瓶1對,、青花筒形香爐1件、凈水碗1件,。天順五年六月初一(1461)楊青墓中出土霽藍釉碗2件,。

從墓葬出土瓷器情況來看,，青花瓷器均有出土,，與正統(tǒng)三年朝廷所發(fā)布的禁令不符。那么正統(tǒng)三年的禁令：禁江西瓷器窯場燒造官樣青花白地瓷器,，表明朝廷只是禁民窯生產(chǎn)“官樣青花”,，而非禁止其燒造一般青花器。

正統(tǒng)十二年的禁令：禁江西饒州府私造黃,、紫,、紅、綠,、青,、藍、白地青花等瓷器,，這條禁令禁止的窯口并非是景德鎮(zhèn),，而是江西饒州府。這個禁令應(yīng)該是在禁止以公謀私的事情發(fā)生,，而且“私造”與之前的“燒造”在含義上有很大的區(qū)別,。

明朝正統(tǒng)時期所發(fā)布制瓷禁令,，并不能說明空白期民窯瓷器衰落低迷,。反而反應(yīng)出這時期的民窯開始仿制官窯瓷器樣式和紋飾進行燒制。恰恰證明景德鎮(zhèn)民窯制瓷工藝的提升。

明代空白期民窯瓷器真實情況

官窯瓷器燒制精美的時期,，一般是國庫充盈,，國泰民安時期。比如明早期永宣時期,，和清朝康雍乾三朝,，官窯瓷器燒制都比較精美奢華,。入正統(tǒng)一朝后,，“土木堡之變”、“奪門事件”等一系列政治事件,，加上連年的自然災(zāi)害,，又給明王朝以沉重的打擊，導致財政收入銳減,，國庫空虛,。宮廷已經(jīng)沒有太多精力放到官窯瓷器的燒制上，導致景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)日漸衰落,，卻在一定程度上為民窯瓷業(yè)的發(fā)展提供了契機,。

“正統(tǒng)元年九月,，江西浮梁縣民陸子順進瓷器五萬余件,，上令送光祿寺充用，賜鈔償其直,?！边M獻給朝廷的瓷器不可能是平常百姓用的日用粗瓷，即便比不上官窗瓷器,，至少也要是精品瓷器,。明朝平均每年向景德鎮(zhèn)訂燒的瓷器也不過幾萬件，而一個人一下子進獻五萬余件瓷器,。足以說明民窖的生產(chǎn)能力,。

從正統(tǒng)三年和正統(tǒng)十二年的兩條禁令也可以看出，當時民窯大量燒制了官樣的瓷器,，并且進行販賣,，朝廷不得已發(fā)布禁令，可見當時民窯制瓷工藝已經(jīng)非常高超,。也不排除因為官窯瓷器燒制減少,，制瓷工匠大多無瓷燒制，出走民窯,，為民窯輸入官窯制瓷的技術(shù),，帶動景德鎮(zhèn)民窯燒瓷技術(shù)的提升。

空白期瓷器特點

器型以蓋罐,、梅瓶,、雙耳瓶、碗,、盤,、碟、爐為主,，也有這一時期特有的凈水碗,。盤碗類瓷器圈足逐漸變大，器型逐漸變得低矮,。瓶罐類正統(tǒng)時期多是直頸,，而景泰、天順時期多是上收下闊,，器型逐漸變小,，變的纖細。

空白期瓷器紋飾主體均分為三個部分,，上下繪輔助紋飾,，中間繪主題紋飾。有的還用弦紋將三個部分隔開,，此種現(xiàn)象在空白期尤其多見,。上下的輔助紋飾以蓮瓣紋最為多見?？瞻灼谧罹咛厣氖恰霸铺檬帧笔窖b飾圖案,，以流云為背景、人物故事為主題的青花瓷器,。

纏枝蓮紋的蓮花多是內(nèi)做旋渦狀，外呈火焰狀或者是麥芒狀,?；ㄈ~多呈飛鳥狀，主葉彎曲著向前延仲,，如指物之手,。八寶紋中的魚畫成單條為本時期獨有，有細長云腳的云紋,，細密的云氣紋,，作螺絲狀的蓮瓣紋都是空白期具有代表性的紋飾特征。此時出土物的紋飾除少數(shù)為先勾輪廓,，再填色外,，多是采用一筆點畫法,。因為出土物多是民窯產(chǎn)品，民窯為了降低成品,，增加產(chǎn)出速度,，必然會選擇速度較快的繪畫方式。但是一筆點畫法要一氣呵成,，這就需要一定的熟練程度了,。

空白期瓷器釉面白中泛青，呈現(xiàn)鴨蛋青色,。底足多不施釉,，露胎處多見火石紅色。修足較深,，常見“挖足過肩,?！?/p>

“空白期”不空白，從出土大量民窯瓷器來看,，較永宣時期數(shù)量與質(zhì)量都有大幅度提升,，可看出這時期民窯開始大量燒制瓷器，甚至精美的被挑選出來上貢宮廷,。雖然民窯繪畫不如官窯精細,，但更加灑脫，一氣呵成,，比明中期民窯繪畫更加規(guī)整,。是明代早期大氣粗放向中期的淡雅秀美的過度階段。

參考：明代正統(tǒng)·景泰·天順三朝景德鎮(zhèn)民窯瓷業(yè)研究參考：明代空白期瓷業(yè)和瓷器面貌研究