答

帕爾曼(簡(jiǎn)稱帕)：我是讓他們意識(shí)到哪些動(dòng)作與他們演奏沒(méi)有直接關(guān)系,。許多學(xué)生過(guò)多地上下、左右晃動(dòng),，這樣就導(dǎo)致弓相對(duì)于小提琴的位置就會(huì)歪了,。你需要了解相對(duì)于自己的重心肢體動(dòng)作的空間。我相信一個(gè)人的肢體動(dòng)作必須基于技術(shù)上的保障,，知道往哪里運(yùn)弓,，知道你能產(chǎn)生什么樣的聲音和音色。我時(shí)常地檢查自己是不是在合適的身體位置上,。只有演奏了很多年后,，你可以“盲拉”，這時(shí)你可以感覺(jué)到什么是對(duì)的,，什么是錯(cuò)的,。

去掉多余動(dòng)作對(duì)右手來(lái)講是很重要的，因?yàn)檫^(guò)多的動(dòng)作會(huì)妨礙你獲得真正的弓速,。演奏得輕松舒適是非常重要的,。當(dāng)你感覺(jué)到很輕松時(shí)，那么你就是掌握了,。當(dāng)然這一切都是通過(guò)練習(xí)，特別是通過(guò)慢練來(lái)獲得的,。你持琴的方式,、站的姿勢(shì)和坐的姿勢(shì)都要讓你覺(jué)得舒適。我們承認(rèn)剛開始拉小提琴身體是非常地不自然,。鋼琴演奏者只要坐下,，把手放在自然的位置接觸鍵盤。而小提琴演奏者則需要把琴夾在頸部,，左手一個(gè)方向,，右手一個(gè)方向,。因此，在這種情形下,，你要盡量讓身體感到舒適才行,。

我總講持琴應(yīng)該和地面平行，我不贊成把琴持得過(guò)高或過(guò)低,，它應(yīng)該是水平的,。兩個(gè)肩膀應(yīng)盡可能地放松。當(dāng)然這樣做不是很容易的,，特別是左肩膀,，它總是要用一點(diǎn)力把琴夾住的。

答

帕：我發(fā)現(xiàn)最常見,，而且是最傷腦筋的問(wèn)題就是他們的右手腕缺少靈活性。許多學(xué)生演奏的時(shí)候,，右手臂是僵硬的,。他們沒(méi)有充分使用手肘，當(dāng)然更沒(méi)有使用手腕……有時(shí)候物極必反,，我對(duì)學(xué)生說(shuō),，”多用些手腕?！巴蝗婚g,，所有都太放松了，或者其它什么地方給鎖上了,，只有手腕在動(dòng),。很顯然，任何動(dòng)作都不能過(guò)分,。令人驚奇的是,，有些人的手似乎就是從指尖直接到手肘，手腕沒(méi)有任何靈活性,。結(jié)果由于手臂僵硬,，他們?cè)谘葑嗵瓡r(shí)遇到了很大的麻煩，而且在控制運(yùn)弓的方向上也有許多麻煩,。如果說(shuō)法國(guó)-比利時(shí)學(xué)派有什么弱點(diǎn)的話,，手臂僵硬就是他們的弱點(diǎn)之一。我認(rèn)為使用俄國(guó)式握弓可以更容易地使用手腕,，因?yàn)樗且愿匀坏氖滞鬄橹行牡南到y(tǒng),。手腕的靈活性讓所有東西都自由了。整個(gè)手臂的各個(gè)部分都應(yīng)該參加運(yùn)弓動(dòng)作……

答

帕：是的,。但是你應(yīng)該把右手臂想象成一個(gè)非常好的、自由的,、沒(méi)有緊張拉力的樂(lè)器,。僵硬的手腕會(huì)造成很多問(wèn)題，并容易疲勞,。當(dāng)我在朱利亞音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí),，喬 · 金戈?duì)柕率俏业牡谝晃皇覂?nèi)樂(lè)教師，他使用的是改進(jìn)的法比學(xué)派和俄國(guó)學(xué)派的綜合運(yùn)弓方式,，他的手腕非常地松弛,。我們有時(shí)會(huì)舉行一些小競(jìng)賽，看誰(shuí)能連續(xù)演奏帕格尼尼的“無(wú)窮動(dòng)”最長(zhǎng)時(shí)間,。我總是能夠不停地演奏,，因?yàn)槲抑皇怯檬滞笱葑嗵Ｃ總€(gè)人都很驚訝的問(wèn)我： “你怎么能不停地演奏這么久,？ ”因?yàn)槲业氖直鄄痪o張,。當(dāng)然如果你不使用手腕的話，控制指令就會(huì)轉(zhuǎn)移到手肘和上臂上,。那么演奏幾分鐘以后,，手臂就開始不行了。我強(qiáng)烈主張使用手腕跳弓,，而這種跳弓是不太常見,。

答

帕：講解手腕跳弓的最好辦法，就是揮手說(shuō) “再見”,。整個(gè)手臂都在動(dòng),，主要還是手腕在動(dòng)，整個(gè)手臂都是放松的,。這是一種拋弓式的跳弓,，是半控制的，但是彈跳得很好,。我過(guò)去的以色列老師曾經(jīng)說(shuō)跳弓應(yīng)該彈跳得像珍珠,。我想說(shuō)它應(yīng)該彈跳得像橡皮球。我發(fā)現(xiàn)很多學(xué)生在控制跳弓有很大的問(wèn)題,。我曾經(jīng)大量練習(xí)跳弓,，但是我也不知道我對(duì)跳弓的掌握是來(lái)自大量練習(xí)還是我手臂自然的放松。我會(huì)練習(xí)馬扎斯練習(xí)曲,，一弓兩個(gè)跳弓，上弓兩下,，下弓兩下,。我曾經(jīng)這樣一練幾個(gè)小時(shí),。

答

帕：沒(méi)有影響。人們有時(shí)想找各種“靈丹妙藥”——實(shí)際上是沒(méi)有的,。我的拇指關(guān)節(jié)有一點(diǎn)點(diǎn)向內(nèi)翻轉(zhuǎn),，我生來(lái)就是這樣子。

答

帕：是的,。我認(rèn)為有了松弛也就有了控制，無(wú)論在體育運(yùn)動(dòng)或者在小提琴演奏中都是這樣,。握弓當(dāng)然需要有牢固的一面,，同時(shí)要有松弛。握弓只要緊到能把力量壓到弦上也能夠放松,，能把弓拉得很慢也能很快就可以了,。有人想突然把弓從你手里抽走也不難，因?yàn)槟悴⒉恍枰疵压ゾo,。左手的道理也是這樣,。就像網(wǎng)球選手,，除了握緊球拍,，在擊球的瞬間你要適當(dāng)放松,。

答

帕：我感到揉弦恐怕是小提琴演奏中最受低估的成分了，人們太輕視它的重要性了,；恐怕人們并沒(méi)有真的認(rèn)為它是一種音樂(lè)表現(xiàn)的手段。揉弦是被人忽略的一種非常非常重要的音樂(lè)表現(xiàn)手段,。也許揉弦并不總是很容易控制,，所以有些演奏者就認(rèn)為只要揉弦就行了,。他們?nèi)嘞铱赡苓€不錯(cuò)，但是他并沒(méi)有用揉弦做任何事情,。揉弦在演奏松弛的和強(qiáng)烈的等各種不同的音色中是非常重要的手段。同時(shí)揉弦也是一種非常危險(xiǎn)的成分,，因?yàn)樗梢允褂^眾感到厭倦或煩人。我覺(jué)得人們對(duì)揉弦的使用是不足的......從根本上講,，是沒(méi)能適當(dāng)?shù)厥褂盟?。就好像人們?cè)诋嬕环L(fēng)景畫，而只使用了一種顏色......想象一下畫家在畫一幅非常復(fù)雜和優(yōu)美的畫幅，但就厚厚地涂一層藍(lán)色在上面,。

如果一個(gè)人的揉弦是單調(diào)的,，那么他可以拉出三四分鐘好聽的音色,。但是過(guò)了一會(huì)兒,，觀眾就會(huì)心不在焉了。人們往往忽視需要有變化的揉弦,。我并不是說(shuō)要像瘋子一樣使勁揉,，然后突然什么都不揉了，然后想：“啊,，這就是音樂(lè)表現(xiàn),！”我這里講的東西是非常細(xì)微的表現(xiàn)，人們沒(méi)有細(xì)致地使用揉弦,。

答

帕：是這樣的，那時(shí)候很容易辨認(rèn)出是哪位提琴家在演奏,。那時(shí)有些為數(shù)不多的有獨(dú)特個(gè)人演奏風(fēng)格的演奏家，比如像埃爾曼、米爾斯坦,、海飛茲等人。你需要考慮到現(xiàn)在有多少提琴家，相比當(dāng)年有多少提琴家,。我認(rèn)為總的來(lái)講,，當(dāng)代小提琴家的演奏水平要高得多了,。至于說(shuō)那些偉大的,、與眾不同的小提琴家,，我認(rèn)為從古至今都是罕見的,。

答

帕：因?yàn)槟悴豢赡苓@樣效仿別人。效仿和模仿可能都是非常危險(xiǎn)的,。

答

帕：是的,，但是并不是滑音成就海飛茲的,。海飛茲之所以能夠成為海飛茲，從根本上來(lái)講,，是他使小提琴演奏革命化和現(xiàn)代化,。他把小提琴演奏水平提高到了一個(gè)是史無(wú)前例的高度,。我感激海飛茲是因?yàn)樗龅囊磺袠O大地提高了小提琴的演奏水平,，而不是要追隨他的演奏風(fēng)格……

海飛茲是有如此偉大個(gè)性的藝術(shù)家,，以至你看不到他的任何直接影響。事實(shí)上,，我認(rèn)為大衛(wèi) · 奧伊斯特拉赫對(duì)現(xiàn)代的俄國(guó)小提琴家們就有著更多的影響,。我們可以想一下艾薩克 · 斯特恩是如此具有個(gè)性,，具有獨(dú)特的演奏方式，沒(méi)有其他人能夠演奏出像他那樣的聲音,。但是對(duì)于奧伊斯特拉赫來(lái)講,，很多人很像他：例如柯崗，他的風(fēng)格和奧伊斯特拉赫很相近,，很多年輕的俄國(guó)演奏家風(fēng)格相近,。我感到似乎形成了一個(gè)俄國(guó)的演奏風(fēng)格。我們想一下米爾斯坦,，沒(méi)有誰(shuí)和他演奏得一樣,。追隨克萊斯勒的人可能多一些。當(dāng)然在他的演奏風(fēng)格中有很多維也納式的美,。后來(lái)有很多小提琴演奏者喜歡這種懷舊演奏風(fēng)格,。但是海飛茲的個(gè)性是如此強(qiáng)烈，以致任何一個(gè)人,，如果按照他的風(fēng)格去演奏的話,，都會(huì)使人感到是一種滑稽的模仿。