陳承衛(wèi) 大民國(guó)-信仰的指向 140x140cm 布面油畫 2015

中國(guó)的油畫發(fā)展史并不長(zhǎng),，對(duì)本體發(fā)展來說，過去的20世紀(jì)是一個(gè)引進(jìn),、學(xué)習(xí)并自覺把西方油畫植入中國(guó)大地,，使之生根成長(zhǎng)的過程，也是一個(gè)外來文化與本土文化相互碰撞融合,，進(jìn)入自覺創(chuàng)造的過程,。

范學(xué)賢 暗香 80x100cm 布面油畫 2015

第一代油畫家以徐悲鴻、林風(fēng)眠等擁有國(guó)畫基礎(chǔ),，于上世紀(jì)20年代之前留學(xué)歐美,、日本的畫家為代表；

第二代是吳作人,、董希文,、羅工柳等上世紀(jì)30年代左右學(xué)習(xí)油畫的畫家,；

第三代如靳尚誼這一批油畫家則成長(zhǎng)在新中國(guó)成立之后,。而這短短百年中，西為中用的油畫卻以其獨(dú)有的藝術(shù)形式,，記錄了太多歷史的經(jīng)典瞬間,，創(chuàng)造了太多老百姓心中的經(jīng)典形象。

岳小清 帷幕開啟前 162x97cm 布面油畫 2015-2016

中國(guó)的油畫藝術(shù)雖然源于歐洲,，但她必須溶入中國(guó)文化的血脈之中,。中國(guó)文化的血脈中包含著傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)的雙重力量，只有這一力量才能夠煥發(fā)油畫的中國(guó)意識(shí),；只有中國(guó)意識(shí)才能夠豐滿油畫寫實(shí)的精神張力,，才能延伸寫實(shí)油畫的學(xué)術(shù)意義，才能實(shí)現(xiàn)中國(guó)的寫實(shí)油畫在世界范圍內(nèi)的文化地位和尊嚴(yán),。

林金福 枕秋 100x100cm 布面油畫 2014

盡管在今天看來以西方強(qiáng)勢(shì)文化為代表的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)陣營(yíng)中,，寫實(shí)乃至架上繪畫都被視為邊緣。但我們堅(jiān)信幾乎與人類本能同時(shí)形成的繪畫是不會(huì)滅亡的,，生發(fā)于熱切的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和感受精神與自然共謀的寫實(shí)繪畫是不會(huì)滅亡的,；只要寫實(shí)繪畫是發(fā)至我們內(nèi)心的感動(dòng)，她就永遠(yuǎn)賦有生命,。

何紅蓓 花兒與少女-No3 200x150cm 布面油畫 2014

黃冰 紅李子 120x60cm 布面油畫 2015

在當(dāng)代藝術(shù)多元化的今天,，我們經(jīng)歷過各種各樣的實(shí)驗(yàn)，當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該回歸到技術(shù)和美,。寫實(shí)繪畫的存在并不是簡(jiǎn)單的復(fù)辟,，而是時(shí)代需要完整地被表述。有人認(rèn)為照相是對(duì)寫實(shí)繪畫的沖擊,，恰恰相反,，照相的發(fā)明見證了繪畫藝術(shù)的意義和價(jià)值,。攝影不管有多少主觀處理，最終還是落在客觀的真實(shí)上,，它是客觀的提示,。

江豐 空山遠(yuǎn) 120X81cm 布面油畫 2016

而繪畫運(yùn)用的是客觀的外在環(huán)境，最后落在藝術(shù)家的感受,、理解和體驗(yàn)上,。一個(gè)是由外部世界到表象記錄，一個(gè)是由外在世界到內(nèi)心的深刻感受,。青年藝術(shù)家意識(shí)到返回上代人的理論和語言是不存在的行為,。然而作為青年一代的藝術(shù)創(chuàng)作者，我們關(guān)懷更多的是文化差異性和時(shí)代語境,。因此,，寫實(shí)繪畫的存在也同樣具有時(shí)代意義。

李曉宇 迷失 180x120cm 布面油畫 2014

李卓 無夢(mèng)時(shí)代 270X380cm 布面油畫 2009

陸光里 閑駿圖之余香 100x120cm 布面油畫 2015

默涵 天堂來自西方 65x80cm 布面油畫 2014

譚建武 孤單芭蕾之五 90x120cm 布面油畫 2016

王龍軍 流逝·2 100x80cm 布面油畫 2015

吳威 德爾沃之旅-2 180x145cm 布面油畫 2015

張飛 阿詩(shī) 70x47cm 布面油畫 2015

趙關(guān)鍵 有風(fēng)掠過 50x70cm 布面油畫 2015

周松 姍姍 120x50cm 布面油畫 2012