141明 陶成 菊花甘藍(lán)寫(xiě)生圖卷

紙本,，設(shè)色,，尺寸不詳  美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏

在美國(guó)的克利夫蘭美術(shù)館藏有陶成的《菊花甘藍(lán)寫(xiě)生圖卷》。這是陶成的兩張寫(xiě)生畫(huà)稿,，由明清諸名家合成的書(shū)畫(huà)長(zhǎng)卷,。清王文治用他標(biāo)志性的行書(shū)書(shū)寫(xiě)了引首的“陶云湖寫(xiě)生”五個(gè)字,，當(dāng)時(shí)的諸名家皆在畫(huà)間題寫(xiě)詩(shī)文,。其中,，明禮部尚書(shū)倪岳題曰:“東籬何處吊湘魂，一段清標(biāo)涴墨痕,。白璧微瑕千古恨，后人須解洗花根,?！泵骱胫味Y部尚書(shū)傅瀚更是贊揚(yáng)道:“誰(shuí)把秋花著墨涂，枝頭玄露晚模糊,。懶云去后無(wú)人畫(huà),，一種風(fēng)流看此圖?！痹?shī)書(shū)畫(huà)交相輝映,，成為不可多得的書(shū)畫(huà)極品。

晚年陶成因受一案牽連,，被貶謫戍邊關(guān)外,。雖遭不幸，但他依然自得其樂(lè),，如天鳥(niǎo)飛翔,，狂放不羈。一些坐鎮(zhèn)邊關(guān)的官員將領(lǐng),，聞知陶成名氣,，競(jìng)相邀請(qǐng)作畫(huà)，而陶成極少允之,，即或允之,，若稍有怠慢，或不合人意,，即拂袖而去,。后獲寬釋，已年逾古稀,?；丶也坏揭荒辏闱娜浑x開(kāi)人世。

142明 陶成 云中送別圖

紙本,，水墨,，縱25.1cm，橫155cm  北京故宮博物院藏,。

此畫(huà)以水墨畫(huà)人物山水,，系成化二十年陶成酒后為送別好友戈勉學(xué)赴云中（今山西大同）就任所作。人物用白描手法,，樹(shù)石筆墨濕潤(rùn),，有元人遺意，別具一格,。該畫(huà)墨氣淋漓,，筆法粗放，被后人稱為上乘之作,，也是畫(huà)家傳世作品中唯一的水墨寫(xiě)意人物畫(huà),。

143明 謝時(shí)臣 風(fēng)雨歸邨圖

絹本，水墨,，縱40.3cm,，橫425.4cm  美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館

此圖繪臺(tái)風(fēng)季節(jié)風(fēng)雨交加時(shí)，路人頂著風(fēng)雨匆匆回家的場(chǎng)景,。展開(kāi)畫(huà)卷,，只見(jiàn)煙云莽莽，雨氣濛濛,，狂風(fēng)大作,。遠(yuǎn)山郁郁森森，如巨斧劈皴,。近水波紋漣漣,，似細(xì)羽輕搖。河中客船上梢公披蓑撐篙逆流行舟,，橋上,、路上行人荷傘頂風(fēng)急步斷魂，神態(tài)生動(dòng),。兩岸泥石樹(shù)叢,，錯(cuò)落有致，互相呼應(yīng),。全畫(huà)筆法洗練蒼勁,，豪放嚴(yán)謹(jǐn)，水墨渲染渾潤(rùn),，古樸清雅,。整體布局,，空間曠遠(yuǎn)，疏密銜接,，虛實(shí)相生,。

該畫(huà)家由于生活在南方，對(duì)臺(tái)風(fēng)季節(jié)風(fēng)雨交加的天氣有著深切的體驗(yàn),，故而激發(fā)了他創(chuàng)作的靈感,。

謝時(shí)臣（1487-1567），明代畫(huà)家,。字思忠,，號(hào)樗仙。吳（今江蘇蘇州）人,。工書(shū)法,，長(zhǎng)于隸書(shū)。擅山水,，師法吳鎮(zhèn),、沈周，稍作變化,，作品多構(gòu)為長(zhǎng)卷巨幛，以善畫(huà)水著稱,，江河湖海,，無(wú)不精好。又作山巒重疊,，高聳險(xiǎn)峻,，筆墨或細(xì)密蒼勁，或勁健沉郁,，或縱橫紛披,，富有變化。謝時(shí)臣兼浙派和吳派畫(huà)風(fēng),，注意吸收了吳派畫(huà)家清新秀潤(rùn)的特點(diǎn),，力求克服有些浙派畫(huà)家劍拔弩張與刻露的弊病，具有自己獨(dú)特的面貌,。有《杜陵詩(shī)意圖》,、《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》,、《武當(dāng)霽雪圖》,、《謫仙玩月圖》等傳世。

144明 謝時(shí)臣 虎丘圖卷

紙本,，水墨,，縱19.8cm,，橫210cm  美國(guó)波士頓美術(shù)博物館藏

該作品表現(xiàn)了春暖花開(kāi)之際虎丘山上萬(wàn)木復(fù)蘇的景象。柳枝迎著春風(fēng)輕輕搖曳,，松柏經(jīng)歷了寒冬之后愈加蒼翠,，坡地上綠草如茵。

畫(huà)中物象遠(yuǎn)近相宜,，虛實(shí)相生,，層次分明。畫(huà)幅自右而左漸漸推遠(yuǎn),。近景處,，水面上有舟船靠岸，陸地上有鞍馬行走,。舟船和鞍馬把來(lái)自四面八方的雅游之士送至虎丘山,。他們?cè)诰扑羶?nèi)談天說(shuō)地，怡然自得,。中景處為全圖的中心,。小橋流水、亭臺(tái)樓閣之間,，虎丘塔俊秀挺拔,，巍然聳立。遠(yuǎn)景處水天一色,，江中漁船忙于打魚(yú),。

謝時(shí)臣晚年有《虎阜春晴圖》畫(huà)軸,，亦是對(duì)虎丘寫(xiě)生之作,，內(nèi)容與本卷幾無(wú)二致，極似本卷的豎版,。其圖畫(huà)面右上角,，有謝時(shí)臣隸書(shū)署款：“虎阜春晴,，謝時(shí)臣寫(xiě),?！惫P墨精細(xì)，繪畫(huà)功力似在本卷之上。

145明 徐渭 墨花九段圖卷

紙本，墨筆,，縱46.6cm,，橫625cm  臺(tái)北故宮博物院

此圖繪水墨寫(xiě)意四季花卉。每段均有自題七絕一首。畫(huà)面上,，畫(huà)家充分發(fā)揮了水墨的表現(xiàn)力，以狂放的筆觸,，淋漓的水墨,，變化多端的筆鋒，潑墨,、焦墨、破墨,、雙勾并用,，寥寥數(shù)筆即勾畫(huà)出了各種花卉的特征，簡(jiǎn)約卻頗具神采。從徐渭自書(shū)詩(shī)并題記,，知此畫(huà)是作者在濃郁的創(chuàng)作激情中以酣暢的筆墨揮灑而就,。此圖堪稱徐渭水墨寫(xiě)意花卉的佳作。

徐渭,，（1521—1593）漢族,，山陰（今浙江紹興）人,。初字文清,，后改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人,，或署田水月,、田丹水,，青藤老人,、青藤道人,、青藤居士,、天池漁隱,、金壘,、金回山人、山陰布衣,、白鷴山人,、鵝鼻山儂等別號(hào)。中國(guó)明代文學(xué)家,、書(shū)畫(huà)家,、軍事家。

徐渭自幼聰慧,，文思敏捷,。且胸有大志,。參加過(guò)嘉靖年間東南沿海的抗倭斗爭(zhēng)和反對(duì)權(quán)奸嚴(yán)嵩，一生遭遇十分坎坷,，可謂“落魄人間”,。最后入獄七、八年,。獲釋后,，貧病交加，以賣詩(shī),、文,、畫(huà)糊口，潦倒一生,。

徐渭是我國(guó)明代晚期杰出的文學(xué)藝術(shù)家,，列為中國(guó)古代十大名畫(huà)家之一。其畫(huà)能吸取前人精華而脫胎換骨,，一改因襲模擬之舊習(xí),，用潑墨勾染，水墨淋漓,，重寫(xiě)意慕生,，不求形似求神似，以其特有之風(fēng)格,，開(kāi)創(chuàng)了一代畫(huà)風(fēng),。山水、人物,、花鳥(niǎo),、竹石無(wú)所不工，以花卉最為出色,，公認(rèn)為青藤畫(huà)派之鼻祖,。

146明 徐渭 雜花圖卷

紙本，水墨,，縱30cm,，橫1053.5cm  南京博物院藏

在此十余米的長(zhǎng)卷中，徐渭以淋漓酣暢的“膠墨”分別畫(huà)有牡丹,、石榴,、荷花、梧桐,、菊花,、南瓜、扁豆,、紫薇,、紫藤,、芭蕉、梅,、蘭,、竹等共計(jì)13種花卉蔬果。徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢(shì),，縱橫揮灑，信筆涂抹,；畫(huà)中華滋豐潤(rùn)的牡丹含羞沾露,，占盡風(fēng)流；碩荷,、榴枝,、菊豆、梅蘭,、修竹,，用筆姿縱率意，筆觸歪斜正側(cè),，跌來(lái)倒去,，或偃或仰，隨意點(diǎn)染,，無(wú)不自如流暢,。筆墨看來(lái)似不經(jīng)意，然畫(huà)中線條,、墨彩,、氣韻、造境俱佳,。作紫藤則逸筆草草,，洋洋灑灑。忽而,，又如狂風(fēng)乍起,，驟雨俱至，條條筆道,，斑斑墨點(diǎn),，筆走神蛇，點(diǎn)線飛舞,，縱橫密集,，線條速疾顛狂，畫(huà)中盡顯著交響樂(lè)一般波瀾起伏的宏大樂(lè)章,，傾刻,，筆住墨涸,，戛然中止，墨彩紛呈,，留下滿紙斑斕,。于今，時(shí)隔4個(gè)世紀(jì),，畫(huà)中仍可顯見(jiàn)墨跡淫淫的濕潤(rùn)感,。無(wú)怪謝稚柳先生在觀后冠其“天下第一徐青藤”的美譽(yù)。

147明 徐渭 四時(shí)花卉圖卷

紙本,，墨筆,，縱29.9cm，橫1081.7cm  北京故宮博物院藏

作者分別以大寫(xiě)意手法繪牡丹,、芍藥,、葡萄、芭蕉,，以兼工帶寫(xiě)的手法繪桂花與蒼松,，以烘托法描繪雪中的竹、石,、梅花,，技法靈活多樣，筆墨酣暢,，不拘泥于形,，旨在追求神韻。從卷尾自識(shí)看,，畫(huà)家是借物抒發(fā)胸中的抑郁,。此畫(huà)卷風(fēng)格簡(jiǎn)潔洗練，豪爽奔放,，顯得暢快淋漓,。

此幅自識(shí)：“老夫游戲墨淋漓，花草都將雜四時(shí),。莫怪畫(huà)圖差兩筆,，近來(lái)天道夠差池。天池徐渭,?！扁j“天池山人”白文印。鑒藏印鈐有“元農(nóng)得意”,、“過(guò)云山房”,、“書(shū)畫(huà)船”、“宜子孫印”,、“清凈瑜迦館”,、“女加氏”,、“樵山書(shū)屋”、“輝山馬林保賞鑒之章”,、“清凈”,、“元農(nóng)”、“過(guò)云”,、“茅氏秘玩”,、“魯氏太保坊家藏”等。

148明 林良 喬林百雀圖卷

絹本,，設(shè)色,，縱28.6cm，橫498.2cm  美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏

明代的花鳥(niǎo)畫(huà),，大體上承襲兩宋皇家畫(huà)院工筆寫(xiě)實(shí)的遺風(fēng),，或宗黃筌的富麗工致,，或效徐熙的灑脫清逸,，畫(huà)家用筆漸趨放縱，水墨淋漓,，開(kāi)創(chuàng)了花鳥(niǎo)畫(huà)的水墨寫(xiě)意的新面目,，其中具有代表性的畫(huà)家之一就是林良。

此卷百雀圖采用平面散點(diǎn)的結(jié)構(gòu)手法,，疏密相間,，動(dòng)靜結(jié)合。群雀動(dòng)態(tài)逼真,，情狀各異,，勾染相間，工寫(xiě)結(jié)合,，洗練準(zhǔn)確,，筆簡(jiǎn)神完，是林良花鳥(niǎo)畫(huà)中的一件佳品,。

林良（約1416-1480）,，字以善，南海（今廣州）人,。弘治時(shí)拜工部營(yíng)繕?biāo)?，直仁智殿改錦衣衛(wèi)百戶。與呂紀(jì)先后供奉內(nèi)廷,。擅畫(huà)花果,、翎毛，著色簡(jiǎn)淡,，備見(jiàn)精巧,。其水墨禽鳥(niǎo),、樹(shù)石，繼承南宋院體畫(huà)派放縱簡(jiǎn)括筆法,，遒勁飛動(dòng),，有類草書(shū)，墨色靈活,，為明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作家,，也是明代水墨寫(xiě)意畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者。傳世作品有《山茶白羽圖》,、《灌木集禽圖》,、《雙鷹圖》等。

149明 張路 蘇軾回翰林院圖

紙本,，設(shè)色,，縱31.8cm，橫121.6cm （美）私人藏

此圖是張路人物畫(huà)的代表作,。蘇軾由于和王安石的矛盾,，被朝廷貶謫，但不久又受重用,，被皇上任命于翰林院,。一夜忽被皇后召見(jiàn)，向他解釋原委,，并重申對(duì)他的信任,，爾后皇后派人送蘇軾回翰林院，并讓侍從摘下自己座椅上方懸掛的一對(duì)金蓮燈為他照明,。此圖表現(xiàn)的正是這一情節(jié),。人物用線細(xì)利率直，帶速寫(xiě)之意,，畫(huà)風(fēng)趨于豪放縱宕一類,。畫(huà)面無(wú)作者題款，傳為張路作,。

張路（1464-1538）,，字天馳，號(hào)平山,，僅以字行于世,，祥符（今河南開(kāi)封）人。擅山水,、人物,，行筆勁峻頓挫，力可扛鼎。少年聰慧,，見(jiàn)吳道子,、戴進(jìn)所畫(huà)人物，臨摹肖其神,，以畫(huà)成名,，是明代追隨戴進(jìn)、吳偉的重要浙派畫(huà)家,，在人物上師法吳偉,，但秀逸不足，狂放過(guò)之,，山水上有戴進(jìn)的風(fēng)致,。張路的繪畫(huà)藝術(shù)很受世人贊譽(yù)，明朝詹景風(fēng)就盛贊他“足當(dāng)名家”,。在當(dāng)時(shí),，縉紳們咸加推重，得其真跡,，如若拱壁,。

150明 張路 神仙圖冊(cè)

紙本，設(shè)色,，每幀縱31.6cm,，橫59.3cm  上海博物館藏,。

張路的人物畫(huà),，采用白描手法，多用頓折的重墨線條勾勒,，運(yùn)筆如行云流水,，山石以粗獷的筆觸作大斧劈皴，運(yùn)筆迅捷,，水墨淋漓,，具有豪放動(dòng)蕩的氣勢(shì)。

此神仙圖冊(cè)為十八開(kāi),，圖依次為：海,、山、福,、壽,、海蟾、白鹿仙,、列子,、四皓、五老,、仙姑,、拐李,、湘子、國(guó)舅,、鐘離,、純陽(yáng)、采和,、果老,、青陽(yáng)仙子。