我們都知道，攝影構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的頭號重要因素,，它是確定并組織元素以產(chǎn)生和諧照片的過程,。學(xué)習(xí)構(gòu)圖就像是學(xué)習(xí)一門語言，一旦你學(xué)會這門語言,，它便成為你攝影中下意識的一種行為,，這種行為會助你創(chuàng)造出更出色更高端的畫面。

下面,，伊甸姐精心整理出了20種攝影構(gòu)圖技巧,，由淺入深，融會貫通,，操作性極強(qiáng) ,！無論你是新手還是老司機(jī)，這篇教程你都不要錯(cuò)過?。ǔＮ念A(yù)警）

1,、三分法

三分法構(gòu)圖應(yīng)該是攝影上最常見也最基本的構(gòu)圖方法。這個(gè)構(gòu)圖方法是用4條直線,，將畫面長寬垂直各三等分,，分成九個(gè)等分區(qū)域。這種構(gòu)圖將表現(xiàn)的主體放在分割線及交點(diǎn)上,，比直接將物體放在正中間更靈動和吸引人,，而且拍攝時(shí)開啟屏幕網(wǎng)格，更容易完成構(gòu)圖,。目前,，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材,，最常使用的就是風(fēng)景,、人物等。

下面這兩張例圖中,，分別將畫面中的主體樹木和教堂放在框架線上,，同樣的，水平線也是放在框架線的部分,，這就是非常典型的三分法構(gòu)圖,，令畫面主體非常鮮明地體現(xiàn)出來。

2,、對稱式構(gòu)圖

如果你下定決心以后不再將主體放中心,，抱歉，現(xiàn)在要讓你反其道而行,，場景中有自帶框式特性的景物,，可利用中心構(gòu)圖，而光滑平面的反射,，則可以善用對稱式構(gòu)圖,。對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定,、相呼應(yīng)的特點(diǎn),，但其缺點(diǎn)就是過于呆板、缺少靈活性,。常用于表現(xiàn)比較穩(wěn)重對稱的橋梁,、建筑、特殊風(fēng)格的物體等,。

如下圖,，拍的是一座橋，根據(jù)橋本身對稱的特性,，非常適合采用對稱式構(gòu)圖去拍攝,。

如下這張圖中,，實(shí)際上使用了三分法和對稱式構(gòu)圖的組合，在這種帶有水面的場景,，采用上下對稱的構(gòu)圖方式,，可以很好地將地面和倒影相結(jié)合。

3、前景與縱深感

在實(shí)際拍攝中,，有時(shí)為了增強(qiáng)畫面的縱深感,，我們必須尋找狹長中空的場景。此時(shí)用好前景同樣能達(dá)到這個(gè)效果,，平面場景也能拍出立體感,、層次感,。照片本身是一個(gè)平面,，但如果在畫面中加一個(gè)前景,，以廣角拍攝，就會出現(xiàn)一種縱深感,，從而達(dá)到3D的效果,。

有時(shí)不需要將調(diào)整前景景物的角度拉成一線,，不妨選擇一個(gè)明顯的趣味中心放置前方也可以辦到。

4、框架式構(gòu)圖

框式構(gòu)圖也是前景運(yùn)用的變形,，但包圍式的結(jié)構(gòu),，比單邊前景更能有效制造出深度。拍攝時(shí),，可以尋找窗戶,、拱門、樹木斜枝等具有一定弧度的景物作為前景,。這種構(gòu)圖方式能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物,，突出主體，同時(shí)也能制造出縱深感,。同時(shí)將主體影像包圍起來,，形成一種框架，營造出一種神秘氣氛,。框架式構(gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體,，賦予照片更大的視覺沖擊。

下面的這張圖拍攝于威尼斯的圣馬可廣場,，畫面中,，拱門框住了圣馬可教堂和鐘樓。透過拱門框住風(fēng)景,，是文藝復(fù)興時(shí)期常用的繪畫方法,。

框架不一定是拱門和窗戶，它還可以是樹干或者樹葉,，下圖拍攝于愛爾蘭的基爾代爾郡,，用樹干和草地框住遠(yuǎn)處的橋和房子，讓畫面增加了一種深度,。

5、引導(dǎo)線

引導(dǎo)線構(gòu)圖法,，就是利用引導(dǎo)線把觀眾注意力集中到著重表達(dá)的主體上,，它可以是街道、圍墻,、紋路,，重要的是把線條從場景中歸納起來，選擇具有延伸感的線條,，并將主體放置于線條的末端,。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的,、連續(xù)的東西,，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中,，道路,、河流、整齊排列的樹木,、顏色,、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

如下這張埃菲爾鐵塔的照片,，使用鋪路石作為引導(dǎo)線,，將觀眾的目光帶到埃菲爾鐵塔上，在這個(gè)畫面中還同時(shí)使用了中心對稱構(gòu)圖法,。

引導(dǎo)線并非一定是直的,，如下圖所示,，曲線的道路延伸到樹的位置，同樣能帶動觀眾的目光,。

6,、對角線和三角形

我們常說對角線和三角形是畫面的動感張力,，因?yàn)槿粘Ｒ暯侵袑κ挛铮ㄌ貏e是建筑物）都有垂直于地面的理解，而在拍攝中,，刻意制造線條不平齊,，帶有重心偏移的傾倒趨勢，觀看時(shí)產(chǎn)生的不安定,，會為景物帶來力量和潛在動勢,。相對來說,，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上,，他看起來就很穩(wěn)定,，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會給人造成一種緊張感,。對角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動態(tài)的張力,，讓照片看起來更活潑,，這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動拍攝上,。

7,、圖案和紋理

人們天生就容易被花紋樣式所吸引,，吸引的同時(shí)由于符合心理預(yù)期，還會產(chǎn)生舒適感,。根據(jù)這個(gè)原理,，利用場景元素紋理展開和樣式重復(fù)，十分容易得到視覺愉悅的構(gòu)圖,。具體拍攝時(shí),，圖案可以是拱門的形狀、地板上的花紋,、墻上的浮雕,，將這些作為畫面的視覺主體，搭配光影,，便能表現(xiàn)出特別的質(zhì)感,。

8,、奇數(shù)法則

攝影可以轉(zhuǎn)化為數(shù)學(xué)問題嗎,？通過大量實(shí)驗(yàn)表明，人們在場景中的元素是奇數(shù)（單數(shù)）的話,，能更好的地集中注意力,。運(yùn)用到攝影上的奇數(shù)法則是，畫面中主體是奇數(shù)時(shí),，畫面在視覺上比較動人,。例如,，如果你要拍攝不止一個(gè)人的照片時(shí)，不要拍2個(gè)人,，應(yīng)該拍3,、5或7個(gè)人。當(dāng)然,，對于婚紗攝影來說,，這是個(gè)愚蠢的想法。但是只要有可能,，如果你拍的不僅僅是真實(shí)生活的紀(jì)念照,，就要記住奇數(shù)法則。

9、填滿畫面

讓主體填滿畫面,，周圍留很少空間甚至不留空間,，它有助于觀眾完全關(guān)注主體而不受任何干擾，而且還能讓人很清楚地看到這個(gè)主體的細(xì)節(jié),。

如下圖,，第一張，獅子的臉部填滿了整個(gè)畫面,，可以讓觀眾清楚地觀察到它的眼睛和毛發(fā)細(xì)節(jié),。第二張，將巴黎圣母院幾乎填滿整個(gè)畫面,，只是為了表現(xiàn)建筑上的細(xì)節(jié),。

10,、利用空白空間

在上面提到，要填滿空間,，而這個(gè)卻正好相反,，在畫面中留出一些空白空間，不填充畫面,，大膽地增加背景留白在畫面的比例,，也能突顯出主體，前提是選取的背景足夠純凈統(tǒng)一,。

11,、極簡主義

少即是多,，攝影是做減法的藝術(shù),，在拍攝時(shí)讓畫面中所展現(xiàn)的元素盡可能少，減少畫面的無秩序雜亂的元素,，盡量把場景分解成若干片大區(qū),，壓縮畫面的信息量，著重表現(xiàn)一個(gè)主體,，把畫面簡化下來,，利用好環(huán)境里的負(fù)空間，讓觀眾能快速地把注意力集中在主體上,。

12,、將主體與背景分離

利用淺景深,，把背景虛化，是突出主體的有力手段,。通過使用大光圈，將背景模糊,，清晰的主體一下子就成了畫面的焦點(diǎn),，這樣的技巧最常用在人像和生活小品的拍攝上。

13、改變一下視角

平日拍攝的大多數(shù)時(shí)候,，拍攝的視角與拍攝者的眼睛位置角度一致,，常規(guī)的視角自然符合觀察習(xí)慣，但容易產(chǎn)生視覺疲憊,，試著將拍攝視線降低或者提高,，改變拍攝位置（高層建筑、貼近地面）和角度（俯拍,、仰拍）能帶來新鮮感和沖擊力?，F(xiàn)在很多相機(jī)都具備翻轉(zhuǎn)屏幕，單反相機(jī)也都配備了好用的實(shí)時(shí)取景功能,，這就給我們拍攝非常規(guī)角度的照片提供了很大的便利,。

14,、尋找特定的顏色組合

顏色的運(yùn)用常在構(gòu)圖中被忽視，色彩理論不僅是設(shè)計(jì)師藝術(shù)家所關(guān)注,，攝影者也應(yīng)該用好這個(gè)畫面元素,，利用色彩的對比,，能讓畫面更生動。色相的對比,，冷暖色的對比以及顏色區(qū)域的對比能在拍攝中用到,。如下面的色輪，相對的兩種顏色為互補(bǔ)色,，將這兩種顏色安排在同一個(gè)畫面里,，可以使畫面更有吸引力。

下圖的夜景圖片中，藍(lán)色的夜空和黃色的建筑組合在一起,，是不是一下子就吸引住了你的目光,？

15,、空間原則

空間原則簡單來說，就是對圖象中移動的物體,，在其前進(jìn)方向留出大量空間,。當(dāng)主體在空間的一側(cè)，應(yīng)該為其在空間上預(yù)留延展的位置,，以主體為空間的參照,，表現(xiàn)立體空間大小方向、其他景物遠(yuǎn)近關(guān)系,?？臻g原則說的是。譬如下圖的船是往右行駛的,，因而可以在右側(cè)的畫面留出空白,，這樣圖像就富有動感，如果是在左側(cè)留出大量空白,，則給人一種船將駛出視野外的感覺,，可能會使圖片顯得局促、主題不突出等問題,。

下面這張照片中,，彈吉他的歌手面朝右側(cè),，因此在其右側(cè)留白，我們就能順著他的視野自然而然地看到橋上的風(fēng)景,，倚靠欄桿的路人,，還有那對跳舞的夫婦,。

16,、從左到右規(guī)則

從左到右的原則，就像看書一樣,，我們習(xí)慣從左到右去看圖像,。因此，如果圖像里的人物是運(yùn)動的,，那么采取從左到右的原則會讓人覺得更自然,、更舒服。

17、保持畫面平衡

前面說到的三分法中,，主體貼近一側(cè)的分割線（或者交點(diǎn)）,，容易造成畫面另一側(cè)的空洞失重，那么使用一個(gè)配角（次體）在另一側(cè)線上（或點(diǎn)上）,，就能達(dá)到視覺的平衡,。最好能利用近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，以一大一小,，平衡且不失立體感。攝影初學(xué)者常犯的一個(gè)錯(cuò)誤是過于注重主體,，而不注意與之搭配的背景或陪襯,。其實(shí)好的照片需要前后景致的交相呼應(yīng)，給人以錯(cuò)落有致的感覺,。而且,，擁有前景和后景的照片會更有空間感。

18,、并列

并列是一種非常有力量的構(gòu)圖方式。并列是指將兩個(gè)或兩個(gè)以上事物放在同一個(gè)畫面里,，讓它們形成互補(bǔ),，使兩者都發(fā)揮它重要的一部分，用照片講述一個(gè)故事,。這樣的構(gòu)圖方式常用于人文題材,。

下圖中,，錯(cuò)落有致的報(bào)亭和其身后莊嚴(yán)的教堂并排在一起，形成了鮮明的對比,，但它們卻以不同的方式代表著巴黎,，講述著巴黎，告訴我們一個(gè)關(guān)于這個(gè)城市兩個(gè)不同的故事,。

19,、黃金三角形構(gòu)圖

黃金三角形構(gòu)圖和三分法構(gòu)圖非常相似,，只不過，這里的直線是從畫面的4個(gè)角出發(fā),，將畫面按對角線分為兩個(gè)直角三角形,，并在斜邊上做垂線得到交點(diǎn)，這樣操作下能得到兩個(gè)對角線和四個(gè)交點(diǎn),，按照黃金三角,，將透視線條放于對角線，主體放在交點(diǎn)之上,，也是符合人們視覺美感的構(gòu)圖,。

這幅圖的金三角原則應(yīng)用得更加微妙,。兩個(gè)雕像的頭形成了一條隱形的對角線，從而將人們視野引向埃菲爾鐵塔,。左側(cè)的線正好與對角線重合在了埃菲爾鐵塔的重心部位,，而右側(cè)的線則與對角線重合在了兩個(gè)雕塑的中間位置。這兩個(gè)重合點(diǎn)可不是隨意的一點(diǎn),，而是對角線上的黃金分割點(diǎn),。

20,、黃金比例

攝影構(gòu)圖中的黃金比例是利用斐波那契螺旋線提煉出畫面的視覺趣味點(diǎn)，選取適合的角度,，將場景景物按螺旋線排布,，自然地表現(xiàn)主體，把畫面整合起來,，并且非常具有古典藝術(shù)美感,。雖然在繪畫和設(shè)計(jì)領(lǐng)域，黃金比例被視為一個(gè)準(zhǔn)則，但攝影圈內(nèi)對此并沒有過多的討論,，因?yàn)檫@是一個(gè)比較高端和少見的構(gòu)圖方法,，

很多人都弄不明白它。但其實(shí)黃金比例并不復(fù)雜,，它和三分法構(gòu)圖非常類似,，只是它的畫面比例不是1:1:1，而是1:0.618:1,。